Odkryj thriller, który musisz obejrzeć z Alfredem Hitchcockiem i Jamesem Stewartem w rolach głównych przed „Oknem na podwórze”

Podczas gdy Rear Window jest często uznawane za jedno z najbardziej ekscytujących dzieł Alfreda Hitchcocka z udziałem Jamesa Stewarta, to w rzeczywistości Rope jako pierwszy wprowadził widzów do intensywnego napięcia psychologicznego charakterystycznego dla opowieści Hitchcocka. Partnerstwo między Hitchcockiem i Stewartem było zauważalne w ich czterech filmach: Rear Window, Vertigo, The Man Who Knew Too Much i Rope. Pomimo że przyjazna osobowość Jamesa Stewarta nie jest typowo dopasowana do mroczniejszych tematów kina Hitchcocka, jego występy pozostawiły trwały wpływ.

Rear Window, często postrzegany jako kwintesencja filmu sensacyjnego, misternie splata zagadkę morderstwa, która rozgrywa się w granicach jednego mieszkania. W filmie grają Stewart u boku promiennej Grace Kelly, a jego innowacyjne podejście do opowiadania historii zyskało uznanie krytyków i ustanowiło go jako punkt orientacyjny w historii kina. Należy jednak pamiętać, że Hitchcock zastosował podobną technikę narracyjną w Rope, zaledwie kilka lat wcześniej.

Lina: wyjątkowy kontrast z Tylną szybą

James Stewart Farley Granger i John Dall w filmie „Sznur”

Zarówno Rope, jak i Rear Window krążą wokół tematu morderstwa, jednak znacząco różnią się strukturą narracyjną. W Rope kwestia winy jest rozwiązana od samego początku. Widzowie od razu uświadamiają sobie morderstwo popełnione przez Brandona Shawa (w tej roli John Dall) i Phillipa Morgana (Farley Granger).Ich motywacja wynika z pokręconego pragnienia sprawdzenia granic ludzkiego życia, zabicia swojego kolegi z klasy, Davida Kentleya.

W Rear Window napięcie bierze się z tajemnicy otaczającej zaginięcie żony Larsa Thorwalda, podczas gdy w Rope napięcie pojawia się, gdy mordercy organizują spotkanie tuż po popełnieniu zbrodni. Nieobecność ofiary, w połączeniu z powiązaniami gości z nią i rosnącą paranoją otaczającą i tak już słabnący stan psychiczny Brandona, tworzy atmosferę narastającego napięcia, które trzyma widzów w napięciu, oczekujących na ujawnienie niepewnej prawdy.

Innowacyjne techniki filmowe: precedens Rope’a

Farley Granger jako Phillip Morgan krzyczy na Jamesa Stewarta grającego Ruperta Cadella w ostatniej scenie filmu Alfreda Hitchcocka Sznur

Ograniczenie narracji widoczne w Rear Window jest podobne do ograniczeń narzuconych w Rope, ponieważ obie historie rozgrywają się w całości w mieszkaniu. Ta metoda opowiadania historii nie jest powszechnie stosowana, ponieważ utrzymanie zainteresowania publiczności może być trudne bez zróżnicowanych ustawień. Jednak intymność zapewniana przez takie tło wzmacnia napięcie w obu filmach. W Rear Window napięcie wzrasta, gdy Jeffries obserwuje rozwijający się dramat po drugiej stronie ulicy, podczas gdy Rope buduje napięcie poprzez eskalujące konfrontacje między imprezowiczami.

Cała historia w Rope rozgrywa się w granicach mieszkania, eliminując potrzebę zewnętrznych ustawień, co pozwala na nieprzerwaną eksplorację dynamiki postaci. Gdy przybywają goście, atmosfera gęstnieje od niepokoju i podejrzeń, a publiczność zastanawia się, jak długo Brandon i Phillip będą w stanie utrzymać swoją fasadę pośród narastających wątpliwości.

Mistrzostwo Rope’a w czasie: doświadczenie w czasie rzeczywistym

Iluzja ciągłego ujęcia

Oba filmy są chwalone za wykorzystanie długich ujęć, techniki, która wzmacnia wrażenia widza. W Rear Window powolne tempo i rozciągnięte sceny budują namacalne poczucie niepokoju, naśladując własne voyeurystyczne doświadczenie bohatera. Z kolei Rope idzie o krok dalej, skutecznie tworząc iluzję pojedynczego, ciągłego ujęcia. Reżyser stosuje sprytne przejścia i przejścia do czerni, aby płynnie połączyć sceny, pozwalając filmowi rozwijać się bez zakłóceń.

W przeciwieństwie do przedziałów czasowych w Rear Window, które przeskakują do przodu, gdy Jeffries zasypia, Rope rozwija się w czasie rzeczywistym, podkreślając swoje bezpośrednie, klaustrofobiczne napięcie. Rzemiosło zaangażowane w utrzymanie tej narracji w czasie rzeczywistym — od płynnego przechodzenia między ujęciami po uchwycenie narastającego dramatu imprezy — pokazuje innowacyjne umiejętności Hitchcocka w opowiadaniu historii. Zarówno Rope, jak i Rear Window pokazują geniusz Hitchcocka, ale zaangażowanie tego pierwszego w opowiadanie historii w czasie rzeczywistym oznacza, że jest to odrębne osiągnięcie w historii kina.

Źródło i obrazy