경고: 이 기사에는 Babygirl의 스포일러가 포함되어 있습니다.
Babygirl과 그 성공에 대한 개요
Babygirl은 2024년 12월 극장 개봉 이후 A24에서 매혹적인 영화로 떠올랐습니다. 니콜 키드먼이 주연을 맡은 이 영화는 비평가들의 찬사와 상당한 흥행 성공을 거두었으며, 그녀의 뛰어난 연기를 선보였습니다. 비평가들은 이 영화가 성, 사랑, 용서와 같은 주제를 섬세하게 탐구한 데 대해 칭찬했으며, 에로틱 스릴러의 현재 시대에 공감을 불러일으키는 새로운 방식으로 현대적 이슈와 연결했다고 말했습니다.
해리스 딕킨슨의 듀얼 퍼포먼스
Babygirl 에서 Harris Dickinson은 영화 Triangle of Sadness 에서 보여준 그의 캐릭터와 극명하게 대조되는 인턴 Samuel의 복잡한 역할을 맡았습니다 . Kidman이 연기한 CEO Romy Mathis가 그녀의 삶을 헤쳐 나가는 동안 Samuel의 단호함은 그들의 관계에서 복잡한 권력 역학을 밝혀냅니다. 이 묘사는 Dickinson의 다재다능함을 강조할 뿐만 아니라 두 영화에서 그의 역할의 뚜렷한 차이점도 강조합니다.
복종에서 지배로
Triangle of Sadness 에서 Dickinson은 대조적으로 복종적인 캐릭터를 구현하는 남성 모델 Carl을 연기합니다. 자신의 매력에 대한 불편함은 Yaya(Charlbi Dean)와의 복잡하고 종종 일방적인 역동성으로 이어지고, Yaya는 그들의 관계에서 고삐를 잡고 심지어 재정적 책임까지 지시합니다. 이 극명한 대조는 Dickinson의 인상적인 범위를 보여줍니다. 그는 자신을 주장하기 위해 고군분투하는 캐릭터에서 Romy에게 자신 있게 영향력을 행사하는 캐릭터로 유연하게 전환합니다.
진화하는 권력 역학
칼이 궁극적으로 재앙을 맞이하는 호화 요트에서 복종과 씨름하는 동안, 그의 역학은 무인도에서 다시 바뀌고, 그는 요트의 청소부인 애비게일의 의지에 굴복하게 됩니다. 복종이라는 반복적인 주제는 제한적인 관계에서 벗어날 수 없는 그의 무능력을 강조하며, 현상 유지에 도전하지 못하는 생생한 그림을 그립니다.
Harris Dickinson이 다양한 역할에서 탁월한 이유
두 영화 모두 Dickinson의 매력적인 연기로 이득을 얻는 풍부한 서사를 제공합니다. Triangle of Sadness 에서 Carl의 투쟁은 욕망과 자기 주장이라는 더 깊은 주제를 구체화합니다. Yaya와의 관계에서 자신의 욕구를 표현할 수 없는 그의 무능력은 실현되지 않은 잠재력의 본질을 포착합니다. 이는 영화 전반에 걸쳐 흐르며, 관객이 성취의 본질에 대해 의문을 품게 하는 모호한 결론으로 끝납니다.
반대로, Babygirl은 Dickinson이 열정과 지배력이 특징인 역할에 깊이 빠져들게 합니다. Samuel로서 그는 복잡한 관계의 위험을 헤쳐 나갈 뿐만 아니라 자신의 욕망을 온전히 받아들이는 캐릭터를 보여줍니다. 이 이중적인 묘사는 Carl의 초연함과 대조되어 Samuel의 권력과 쾌락의 여정을 시청자에게 매력적으로 만듭니다.
독특한 방식으로 욕망을 탐구하다
Babygirl 과 Triangle of Sadness는 비슷한 주제를 다루지 만 , 욕망과 결과에 대한 접근 방식이 두 작품을 차별화합니다. 후자는 풍자적 렌즈를 통해 물질주의와 부를 비판하는 반면, Dickinson의 Carl은 늦은 계시가 있을 때까지 자신의 정체성과 욕망에 대해 고심합니다. 반면, Babygirl은 Romy의 직업 생활에 욕망이라는 주제를 복잡하게 엮어 사회적 기대를 뒤집고 개인적인 관계에 중대한 영향을 미치는 금지된 불륜에 참여하는 캐릭터를 제시합니다.
궁극적으로 두 영화 모두 등장인물의 욕망을 둘러싼 복잡성과 그 욕망이 그들의 삶에 미치는 영향을 탐구합니다. Babygirl 의 사건은 Romy의 가족 생활에 혼란을 가져오고, Triangle of Sadness 의 등장인물들은 끊임없이 부를 추구하면서 비참한 결과를 맞이합니다 . 이러한 주제에 대한 사려 깊은 탐구는 두 영화를 격상시켜 현대 영화에서 주목할 만한 작품으로 만들었습니다.
관객들이 ‘베이비걸’ 과 ‘슬픔의 삼각형’ 의 설득력 있는 서사에 계속 몰입하는 가운데 , 딕킨슨의 공연은 여전히 주목을 받고 있으며, 관계 속에서의 욕망과 권력의 다면적 본질을 잘 보여줍니다.
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