대부는 악당 캐릭터의 복잡한 태피스트리로 유명하지만, 단 하나의 정의된 적대자가 눈에 띄게 부족합니다. 1972년 데뷔 이후, 프랜시스 포드 코폴라의 영화는 고급 시칠리아 와인과 비슷한 찬사를 받았으며, 역대 최고의 영화에 대한 토론에서 꾸준히 등장했습니다. 이러한 논쟁의 핵심은 “영화는 악당만큼만 좋다”는 속담입니다. 이 주장은 수많은 영화적 경험을 통해 입증되었습니다. 이를 감안할 때, 대부처럼 존경받는 영화가 본질적인 악당의 부재를 어떻게 헤쳐 나가는지 살펴보는 것은 흥미진진합니다.
영화사에서 상징적인 악당들의 놀라운 연기를 생각해보세요: 다크 나이트 에서 히스 레저의 조커 , 쉰들러 리스트 에서 랄프 파인즈의 아몬 괴트, 그리고 좋은 놈, 나쁜 놈, 못생긴 놈 의 악당의 엔젤 아이즈 . 이 캐릭터들은 각자의 서사에서 중요한 역할을 합니다. 반면에 대부는 도덕적으로 모호한 인물을 많이 등장시키지만 두드러진 중심 악당이 부족합니다. 이 영화의 다양한 위협에도 불구하고 다른 영화의 뛰어난 적대자들만큼 밝게 빛나는 캐릭터는 없으며, 대부의 독특하고 인상적인 스토리텔링을 증폭시킵니다.
Solozzo, Barzini & 확실한 주요 악당의 부재
모호한 적대자: 솔로초와 바르지니
주요 적대자와 가장 유사한 캐릭터는 Al Lettieri의 Virgil “The Turk” Sollozzo로, 부패한 경찰 대장 McCluskey와 협력하여 Five Families를 마약 거래에 밀어넣습니다. Vito Corleone의 협조를 거부당한 후, Sollozzo는 Vito에 대한 암살 시도를 조직하여 결국 잔혹한 마피아 갈등을 촉발합니다. 그의 행동은 그를 서사의 대부분에서 명백한 적대자로 만듭니다.
하지만 마이클 코를레오네가 영화 중반쯤에 솔로초를 제거하자, 이 핵심 인물이 주요 위협이라는 지위가 의심스러워진다. 솔로초는 확실히 초반에 갈등을 구현하지만, 그는 금세 사라진다. 주요 악당이라는 타이틀에 대한 다음 논리적 경쟁자는 코를레오네에 대한 폭력을 선동하고 소니의 살인에 간접적으로 책임이 있는 갱단 보스 에밀리오 바르지니이다. 바르지니는 근본적으로 중심 갈등과 연결되어 코를레오네와 바르지니 가족 간의 경쟁을 형성한다. 그러나 그의 절제된 존재감과 제한적인 특성화는 관객의 기억에 그를 덜 기억하게 만든다.
Barzini는 스토리 아크의 핵심이지만, 주로 화면 시간과 개발이 Sollozzo에 비해 부족하기 때문에 시청자에게 깊은 공감을 얻지 못합니다. 그는 영화의 대부분 동안 그림자 속에 숨어서 장면을 조작하고, 이로 인해 Vito는 거의 너무 늦을 때까지 주요 적대자로 그를 간과합니다. 이러한 미묘한 묘사는 Barzini를 전형적인 영화 악당으로 단순하게 분류하는 것을 복잡하게 만듭니다.
대부의 모호한 악당의 중요성
대부에서의 “악당” 역할 재평가
마리오 푸조의 소설과 코폴라의 영화적 해석은 모두 대부에 스며든 도덕적 모호성을 강조합니다 . 서사는 기존의 선과 악의 이분법에 국한되지 않습니다. 오히려 예상치 못한 곳에서 나타나는 수많은 위협을 드러냅니다. 관객은 모든 면에서 적대감을 발견하기 때문에 스토리의 복잡성을 포기하지 않고는 어떤 단일 캐릭터도 비난할 수 없습니다.
솔로초와 바르지니 외에도 루카 브라시의 몰락에 역할을 한 타탈리아 가족과 코니를 학대하고 소니의 살인을 조직한 카를로 리치와 같은 캐릭터는 배신과 폭력으로 가득한 풍경에 더욱 기여합니다. 이 세계에서 악당은 쉽게 정의되지 않으며 , 동맹과 적의 경계가 모호해져 충성심과 배신에 대한 심오한 해설이 만들어집니다.
코를레오네: 대부 속의 진짜 악당들
코를레오네: 영웅으로 위장한 악당들
대부는 단 한 명의 적대자라는 개념을 축소함으로써 잠재적인 악당으로서의 코를레오네에 대한 미묘한 관점을 허용합니다 . 특정 캐릭터를 선호하는 도덕적 위계를 구성하는 대신, 코폴라와 푸조는 모든 갱단이 잔인함에 대한 유사한 능력을 보이는 도덕적으로 모호한 세계를 보여줍니다. 이러한 접근 방식은 경계를 모호하게 만들어 코를레오네가 경쟁자들보다 더 덕이 있는 것은 아니라는 것을 보여줍니다.
이 이야기는 테시오가 충성을 바꾸기로 한 계산된 결정처럼 가족 내의 배신이 악의적인 동기보다는 합리적인 동기를 반영한다는 것을 보여줍니다. 잔인한 바르지니 가족과 대조적으로 코를레오네 가족을 더 자비로운 편으로 묘사하는 것은 유혹적이지만 궁극적으로는 기만적입니다.
만약 솔로초나 바르지니가 더 두드러진 역할을 맡았다면, 시청자들은 아마도 코를레오네를 악의 구세주로 묘사했을 것입니다. 대신, 대부는 코를레오네를 주인공이자 적대자로 설정하여 마이클이 순진한 외부인에서 무자비한 인물로 진화하는 것이 마피아 세계에 내재된 파괴와 상실의 본질을 상징한다는 것을 강조합니다. 이러한 변화는 영화가 도덕적 풍경에서 한 캐릭터를 다른 캐릭터보다 우위에 두는 것을 거부함으로써 이루어집니다.
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