Dream Productions wagt sich tiefer in das bezaubernde Universum von Disney Pixars „ Alles steht Kopf“ und schlägt eine erzählerische Brücke zwischen dem Originalfilm und seiner Fortsetzung „ Alles steht Kopf 2“ . Diese Serie ist Pixars erstes Zeichentrickprojekt fürs Fernsehen und entführt die Zuschauer erneut in die fantasievolle Welt von Riley, diesmal jedoch mit dem Schwerpunkt auf der faszinierenden Dynamik der Traumerschaffung. Die Handlung dreht sich um Paula Persimmon (Stimme: Paula Pell), eine Traumregisseurin, die mit der Tagtraumregisseurin Xeni (Stimme: Richard Ayoade) zusammenarbeitet, um ihre schwächelnde Karriere wiederzubeleben.
In ihrer Rezension lobte ScreenRant Dream Productions dafür, dass sie die kreativen Standards der vorherigen Inside Out -Filme aufrecht erhalten haben. Ein wichtiger Aspekt dieser Leistung ist die musikalische Komposition der Serie. Die renommierte Komponistin Nami Melumad, die eng mit dem ursprünglichen Inside Out- Komponisten Michael Giacchino zusammengearbeitet hat, hat für die Show eine unverwechselbare musikalische Identität geschaffen, die aus verschiedenen Musikgenres und Epochen schöpft. Melumad wird auch für ihre Beiträge zu Thor: Love and Thunder und Star Trek: Strange New Worlds gefeiert .
In einem Interview mit ScreenRant gab Melumad Einblicke in ihre Erfahrungen bei Dream Productions und die kreativen Ambitionen für ihre Filmmusik. Sie ging ausführlich auf die spannenden musikalischen Möglichkeiten ein, die die Serie bot, und deutete an, worauf sich die Fans in der kommenden dritten Staffel von Star Trek: Strange New Worlds freuen können .
Nami Melumad denkt über ihren Einstieg bei Dream Productions und die Welt von Inside Out nach
„Es ist eine große Ehre, ein Erbe fortzuführen“
ScreenRant: Sie haben mit Michael Giacchino an mehreren Projekten zusammengearbeitet, darunter „Thor: Love and Thunder“ . Wie war es für Sie, in die musikalische Welt einzutauchen, die er für diese Serie geschaffen hat?
Nami Melumad: Es war nicht überwältigend. Es ist wirklich eine Ehre, dieses Erbe weiterzuführen. Allerdings ist Dream Productions ein ganz eigenes Projekt. Der Showrunner Mike Jones wollte ein deutlich anderes musikalisches Gefühl schaffen, das die Hollywood-Studiokulisse in Rileys Kopf widerspiegelt. Wir wollten eine unterhaltsame, lebendige Filmmusik kreieren, die von der Originalmusik von Inside Out abweicht. Wir haben sogar mit einer Neuinterpretation des Inside Out -Themas im Stil des Soul/Funk der späten 60er und frühen 70er Jahre experimentiert , aber letztendlich entschieden wir, dass das nicht ganz das Richtige war.
ScreenRant: Fühlten Sie sich während Ihrer Arbeit an dieser Serie von der Entwicklung der Fortsetzung beeinflusst, wenn man den zeitlichen Ablauf im Vergleich zu „Inside Out 2“ bedenkt?
Nami Melumad: Das ist ein interessanter Punkt. Einige Ideen von Dream Productions sind tatsächlich in „Alles steht Kopf 2“ eingeflossen . Das Brainstorming-Konzept, das wir hier entwickelt haben, wurde beispielsweise direkt in Elemente der Fortsetzung umgesetzt.
ScreenRant: Hat diese Überschneidung zu Diskussionen mit Andrea Datzman, der Komponistin von „ Inside Out 2“ , geführt ?
Nami Melumad: Wir haben zwar unsere Erfahrungen ausgetauscht, aber in unseren Gesprächen ging es nicht tief in die Verknüpfung unserer musikalischen Themen hinein; sie waren eher locker und freundlich.
Melumad beschreibt ihren musikalischen Ansatz für Dream Productions
Der breite Charakter der Show ermöglichte vielfältige musikalische Erkundungen
ScreenRant: Wie kamen Sie zu der Entscheidung, musikalische Einflüsse der 60er und 70er Jahre für die Filmmusik zu mischen?
Nami Melumad: Das Setting eines Hollywood-Studios ließ auf einen jazzigen und lebendigen Sound schließen, aber wir legten Wert auf Spaß, Energie und Rhythmus. Jeder Charakter hat mehrere Facetten, und da die Serie im Stil einer Mockumentary präsentiert wird, bietet sie ein reiches Geflecht an Geschichten. Diese Komplexität erforderte eine vielfältige Auswahl an Musikinstrumenten. Wir haben uns für eine Klanglandschaft entschieden, die Rock-, Jazz- und Orchesterelemente umfasst, wobei die B3-Orgel im Mittelpunkt unserer Komposition stand.
Melumad hob die Vielseitigkeit der B3 hervor und bemerkte ihre Fähigkeit, ein breites Spektrum an Emotionen zu vermitteln – von lebhaft und mutig bis warm und einladend. Diese einzigartige Wahl zeichnet die Partitur aus, da das Instrument selten im Vordergrund steht. Mike, der Showrunner, hatte ursprünglich die B3 vorgeschlagen, und gemeinsam stellten wir uns ihre emotionale Kapazität vor, insbesondere für die Höhepunkte der Serie.
Nami Melumad: Die Musik für eine Mockumentary zu komponieren, war eine interessante Herausforderung. Im Gegensatz zu Sendungen wie Parks and Recreation , in denen oft nur wenig Musik verwendet wird, war bei dieser Serie eine sorgfältige Balance zwischen komödiantischen, dramatischen und romantischen musikalischen Elementen erforderlich. Es bedurfte sorgfältiger Planung und präzisem Timing, um sicherzustellen, dass die musikalischen Übergänge die komödiantischen Beats ergänzten.
Melumad betonte die Notwendigkeit, ihre musikalischen Reaktionen an die verschiedenen Stimmungen innerhalb der Serie anzupassen, von alptraumhaften Sequenzen bis hin zu komödiantischen Szenarien – was das Werk abwechslungsreich und faszinierend macht. Die Einbeziehung unerwarteter Elemente, wie beispielsweise eines Rocksongs im Stil der 80er, zeigte den abenteuerlichen Geist der Partitur.
Dream Productions fühlte sich wie ein Spielfilm an – und hätte auch einer sein können
„Ich finde es wirklich toll, dass sie sich entschieden haben, es als Show zu belassen“
ScreenRant: Fanden Sie diese Erfahrung mit nur vier Episoden, was mit der Dauer der gesamten Inside Out -Filme vergleichbar ist, eher mit der Arbeit im Fernsehen oder in Spielfilmen vereinbar? Wie hat es Ihren Ansatz als Komponist geprägt?
Nami Melumad: Das ist eine aufschlussreiche Frage. Es fühlte sich auf jeden Fall mehr wie ein Spielfilm an, da wir mit dieser Einstellung an die Vertonung herangegangen sind. Anders als bei anderen Projekten, bei denen wir die Musik für jede Episode einzeln aufnehmen, haben wir eine ganze Woche darauf verwendet, die Musik für alle Episoden aufzunehmen. Dadurch entstand ein einheitlicher Sound, der sich durch die ganze Serie zieht.
Sie bemerkte, dass die Struktur der Show zu minimalen Wiederholungen innerhalb von Stichworten führte, was für Spielfilme typisch, aber in Fernsehsendungen normalerweise nicht der Fall ist. Die Entscheidung, eine kontinuierliche thematische Entwicklung beizubehalten, trug zur erzählerischen Tiefe der Episoden bei, was sowohl mit komödiantischen als auch dramatischen Momenten gut zusammenpasste.
Nami Melumad: Ursprünglich gab es Überlegungen, „ Dream Productions“ als Spielfilm zu präsentieren, aber die Episodenstruktur verbesserte letztendlich das komödiantische Timing und die Spannung.
In Staffel 3 von Star Trek: Strange New Worlds wird es keine Musical-Episode geben
Aber „es wird Überraschungen geben“
ScreenRant: Was können die Fans als Komponist von Star Trek: Strange New Worlds von der kommenden dritten Staffel erwarten? Gibt es Pläne für eine weitere Musical-Episode?
Nami Melumad: Diesmal wird es keine Musical-Episode geben, aber ich kann Ihnen versichern, dass es meine bisher liebste Staffel ist. Ich stelle hohe Ansprüche an Star Trek und habe die Arbeit an dieser Staffel, die eine Vielzahl von Musikgenres präsentiert, sehr genossen. Es wird zwar keine Musical-Episoden geben, aber erwarten Sie einige Überraschungen, da wir neue Ensemble-Paarungen ausprobiert haben.
Über Dream Productions
Dream Productions spielt im fantasievollen Raum zwischen dem Originalfilm „Alles steht Kopf“ und seiner Fortsetzung und erkundet unerforschte Gebiete von Rileys Psyche. Diese bahnbrechende Pixar-Serie erzählt die Reise von Paula Persimmon, einer Traumregisseurin, die zusammen mit der Tagtraumregisseurin Xeni ihre Karriere wiederbeleben möchte. Zur talentierten Besetzung gehören Paula Pell, Richard Ayoade, Maya Rudolph, Ally Maki und Kensington Tallman.
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