最近的恐怖電影，如蒂·韋斯特 (Ti West) 的前傳《珍珠》和羅伯特·艾格斯 (Robert Eggers) 重新演繹的《諾斯費拉圖》，分別於 2022 年和 2024 年上映時引發了激烈的討論。雖然兩部電影都因其藝術價值而受到讚譽，但觀眾也發現自己被片中強勢女主角的關鍵、充滿性感的場景所逗樂。這現象揭示了社會對女性性觀念的更深層的探討。
前方有《*Pearl*》和《Nosferatu*》 的劇透！
對非常規恐怖場景的反應
《諾斯費拉圖》上映後在社群媒體上引起的軒然大波令人難以忘懷，尤其是考慮到艾倫在親密時刻爆發出的笑聲——當奧洛克伯爵潛伏在附近時，她高潮時令人不安的視覺提示尤為明顯。同樣，*Pearl* 在主角騎著稻草人、想像與當地放映員的浪漫關係的場景中引得觀眾笑聲。 「我結婚了！」這些表情包更增添了一層喜劇效果，也引發了一個問題：為什麼女人的慾望常常成為笑料？
從社會角度觀察這些反應就會發現矛盾。在這個充滿性愛畫面的世界裡，女性性經驗的真實性在很大程度上仍未得到解決，這導致人們對這些粗暴的描寫感到不舒服，但矛盾的是，也令人感到有趣。笑聲不僅僅是對震驚的反應；它源自於一種根深蒂固的文化偏見，不願公開談論女性的性現實。
探索禁忌
這則評論的目的並不是批評戲院的行為——除了看電影時使用手機！更重要的是，它呼籲人們就性，特別是女性經驗進行更廣泛的討論。必須消除圍繞女性性快感的禁忌，正如最近的恐怖電影所反映的那樣，這些電影挑戰了傳統的敘事和社會規範。
喜劇和恐怖作為催化劑
在充滿色情內容的媒體環境中，關於女性快樂享受的討論仍然很少。喜劇和恐怖片是探索女性性經驗現實的非傳統但有效的平台。值得注意的是，珍妮史蕾特在她的單口喜劇表演和回憶錄《小怪胎》中都毫無羞恥地討論了自慰的問題。她願意將脆弱與幽默融為一體，引起深刻的共鳴，揭示女性經常被忽視的慾望的可理解性。
此外，《高材生》和《性取向》等喜劇電影也融入了自我探索的主題，以輕鬆卻有意義的方式提及了女性的性自主權。這樣的表現可以打破障礙，使有關自慰和性自主的對話正常化。
背景很重要
儘管人們對性採取了一種有趣的態度，但也存在著一個令人不安的現實；女性繼續面臨著有關她們的身體和慾望的社會壓力。恐怖與喜劇之間的相互作用常常能解決這種不適感，特別是考慮到全球許多地區正在為婦女的生育權利和身體自主權而戰。
在觀看《諾斯費拉圖》中艾倫的困境時，我們看到主角陷入了佔有和性隱喻的循環中，最終凸顯了女性性表達仍然存在的恥辱。影片的高潮引起了觀眾的共鳴，要麼令人難忘地提醒人們社會的束縛，要麼成為一種令人不快的幽默來源。
女性慾望的相關性
同樣，珀爾與稻草人的相遇也反映出了一種在孤立中對聯繫的渴望，這在疫情時代的電影背景下尤其深刻。她的絕望行為引發了人們對孤獨以及困難時期女性性需求的合理性的質疑。社會的羞恥感和她的行為所帶來的幽默之間的鮮明對比凸顯了女性在性別認同方面所面臨的掙扎。
女性性經驗的真實描寫挑戰了傳統的親密關係描述，常常讓觀眾既感到有趣又感到困惑。這些描述引發的笑聲不應忽視其所涉及問題的嚴肅性。相反，它凸顯了一個長期存在的問題：圍繞著女性性行為的內在羞恥感。在這種背景下，真正需要解決的對手是厭女症，而不是幽默本身。
隨著社會不斷地努力解決這些問題，促進女性快樂和性自主權的公開討論變得越來越重要。
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