《星際大戰》系列雖然具有巨大的影響力和遺產，但在 48 年的歷程中也面臨著無數的挑戰和失誤。當原版《星際大戰》電影於 1977 年首映時，就連喬治盧卡斯 (George Lucas) 也沒有想到它會引發一場持續數十年的傳奇故事。 《星際大戰》的魅力在於其將著名的敘事元素與創新而廣闊的宇宙完美融合，吸引了全世界的觀眾。
然而，該系列並非沒有問題。隨著時間的推移，敘述經歷了許多修改，導致情節不一致和被遺忘的線索。當與更廣泛的傳奇故事中觀察到的事態發展一起觀看時，有些場景現在感覺不協調；值得注意的是，《帝國大反擊》中盧克和萊婭之間的吻如今引起了人們的注意。鑑於盧卡斯在原版三部曲和前傳三部曲中廣泛借鑒了當時的流行文化，故事的某些方面很難保持相關性。下面，我們探討了該系列自成立以來所解決的重大錯誤和誤判。
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奴隸萊亞轉變為赫特殺手
不再引起共鳴的時刻
《絕地大反攻》中最具爭議的場景之一涉及奴隸萊婭。在這裡，凱莉費雪飾演的莉亞公主發現自己被赫特人賈巴囚禁，賈巴將她強大的性格降格為一個單純的物體，被鎖在他身邊，忍受著令人不安的舔舐。儘管最初的目的是向流行的奇幻比喻致敬——從弗蘭克·弗蘭澤塔(Frank Franzetta)等藝術家那裡汲取靈感——但這種描繪已經成為有問題的主題的象徵。
然而，這個故事的內容遠比表面上看到的要多。萊婭最終擺脫了束縛，利用它們殺死了賈巴。儘管有這種賦予力量的轉變，費雪本人還是對金色比基尼進行了評論，諷刺地稱它是一種適合「地獄第七環的超級名模」的風格。
圍繞這款服裝的討論在 2015 年引起關注，有傳言稱迪士尼打算逐步淘汰《奴隸萊婭》的商品。然而，轉捩點出現在2016年，作家克勞迪婭·格雷在她廣受好評的小說《血統》中重新詮釋了金色比基尼。正如她在接受採訪時所闡述的：
「就在我寫這本書的這一部分的時候，一些《星際大戰》粉絲圈裡掀起了一場運動——很多人都在談論人們有多麼不喜歡『奴隸萊婭』的服裝。那是她在整件事中最無能為力的時刻……我相信是一位名叫安吉·P (Angie P) 的年輕女士，她說，「我請求我們稱之為赫特殺手服裝，」我當時想，“這是一個偉大的名字，那就是現在就要發生…”
「奴隸萊婭」到「Huttslayer」的演變說明了該系列中的意識轉變，這反映在新的商品中，例如Jabba Sail Barge 樂高套裝，現在有一個被稱為「Huttslayer」的小人仔。種變化將焦點轉移到萊婭關於力量和自主的勝利敘事。
4
達斯摩爾在複製人戰爭中的復活
幽靈威脅的錯誤
達斯摩爾在《星際大戰：幽靈的威脅》中的英年早逝這項決定至今仍困擾著喬治盧卡斯。莫爾的最初形像被嚴重利用不足，導致銀幕時間極短，對話也極少。盧卡斯很快就意識到了這個錯誤，甚至考慮將格里弗斯將軍這個角色融入《第三部：西斯的復仇》中。
救贖3 個
克隆體：Chip Retcon
說故事的神技
克隆人士兵在《星際大戰：前傳二：克隆人的攻擊》中引入，旨在預示銀河帝國的最終崛起。然而，當這些克隆人士兵參與66號令期間對絕地的屠殺時，卻給敘事留下了令人不安的矛盾。喬治·盧卡斯的目標是讓克隆人喚起同情心，特別是當他製作《克隆人戰爭》動畫系列時。
巧妙的偵察發現，克隆人被植入了抑制晶片，在帕爾帕廷發布臭名昭著的66 號命令後，抑制晶片被啟動。執行如此可怕命令的自由意志。結果，觀眾可以同情克隆人的困境，同時應對絕地所經歷的巨大損失。
這種重新脈絡化也加深了《西斯大帝的復仇》中最黑暗的場景之一的影響，其中阿納金·天行者帶領克隆人對抗絕地聖殿。這個令人毛骨悚然的時刻反映了阿納金的倒台，因為他指揮了一支基本上由奴隸組成的軍隊，突顯了克隆人和絕地的命運的悲劇。
2
艾哈邁德貝斯特的救贖
凱勒蘭貝斯特 (Kelleran Best) 閃耀光芒
加·加·賓克斯這個角色在《星際大戰》前傳中引發了重大爭議，並給配音演員艾哈邁德·貝斯特留下了持久的情感創傷，他面臨著嚴重的抵制。事實上，他面臨著如此巨大的痛苦，以至於在批評最激烈的時候，他曾考慮過結束自己的生命。
貝斯特凱旋歸來，在《曼達洛人》第三季中再次飾演絕地大師凱勒蘭·貝克，展示了他的演技實力，讓觀眾一睹這位在66 號秩序動亂中拯救了格羅古的角色。
反思這個決定，貝斯特分享：
「老實說，我必須考慮一下。我在星際大戰世界待了這麼長時間，我的故事就像坐過山車一樣，情緒起伏不定。所以回到星際大戰對我來說並不是一個容易的決定…”
貝斯特的回歸受到了積極的歡迎，令人暖心，這對他之前的待遇給予了應有的尊重。粉絲們為他慶祝，強化了他對傳奇的貢獻，同時也為凱勒蘭貝克未來的表現燃起了希望。他大聲歡迎貝斯特回來，甚至在《樂高星際大戰：重建銀河》中再次為加加配音。
1
轉變刻板印象：波巴費特之書
說故事的漸進轉變
塔斯肯斯的形象長期以來一直是《星際大戰》中批評的對象，這可以追溯到《新希望》，並植根於當代文化的刻板印象。最初的渲染幾乎像漫畫一樣描繪了它們，限制了它們的深度和個性。
在之前的電影中，特別是在《克隆人的攻擊》中，塔斯肯一家是一種將他們僅僅描繪成對手的敘事的受害者，最終導致阿納金在沒有任何重大情感負擔的情況下殘酷屠殺他們的人民。對此類暴行的隨意忽視表明了媒體對原住民描述的一個令人不安的趨勢。
然而，《曼達洛人》開始透過展示丁賈林和塔斯肯家族之間的對話與合作時刻來解決這些問題，並暗示採取更微妙的方法。這在《波巴·費特之書》中達到了頂峰，波巴·費特與塔斯肯家族的互動充分探索了他們的文化，並透過同情的鏡頭展示了他們。
雖然一些評論家指出了這個敘事弧中「白色救世主」比喻的元素，但不可否認的是，它代表了該系列的重大進步。這種新的描繪邀請觀眾對塔斯肯家族產生共鳴，挑戰既定的觀念，從而描繪出更豐富的他們文化的圖畫。阿納金過去的行為所帶來的令人毛骨悚然的影響掩蓋了整個故事，引發了一場關於《星際大戰》中的表現和故事講述的必要對話。
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