奇幻電視劇因其多樣且有趣的人物而聞名。然而，在整個流派中，一些著名人物仍未充分發展或管理不善，最終浪費了他們的潛力。鑑於奇幻故事中敘事可能性的多樣性，從道德模糊的主角到令人難忘的惡棍，這尤其令人失望。雖然一些角色因其引人入勝的故事情節而贏得了自己的衍生劇，但其他角色似乎僅僅作為服務於更大情節的機製而存在。儘管這種敘事方式並不總是有害的（如果它能增強整個故事的話），但它常常會讓觀眾感到沮喪，尤其是當它導致忽視那些本可以為該劇增添巨大深度和豐富性的角色時。
10. Belle French – 《Once Upon A Time》
《童話鎮》將貝兒變成了劇情工具
貝兒的角色最初在《童話鎮》第一季中作為 Rumpelstiltskin 故事線的關鍵元素出現，當女演員艾米麗·德瑞文在第二季中被提升為常規演員時，她的角色發生了積極的轉變。這項改變為貝兒在《局外人》、《黑暗空洞》和《家族事務》等多集中的角色發展提供了機會。
儘管劇中角色眾多，但貝兒的自主性逐漸減弱卻是顯而易見的。後來的敘述主要集中在她與 Rumpelstiltskin 的關係上，而不是探索貝兒自己的抱負，從而有效地將她的角色邊緣化。這一疏忽導致德瑞文在第六季之後離開了該系列劇，因為貝兒的角色被降級為僅僅滿足《侏儒怪》情節的需要。
9.貝絲公主－我的珍妮小姐
在《我的珍妮小姐》被取消之前，貝絲從來沒有機會大放異彩
在《我的珍妮小姐》中，貝絲公主的形象取材自伊莉莎白一世女王等歷史人物，她在第一季中只飾演了一個小角色。她的角色最初被描繪成一個膽小且支持她姐姐的人，但當她透露自己是一個 Ethian 人（能夠變成動物）時，她的性格開始展現出層層的陰謀。該劇在第二季開播前被取消，導致貝絲的角色發展懸而未決，從而中斷了對她的伊斯人身份以及她與姐姐之間複雜關係的任何探索。
8. Caitlyn Kiramman——神秘
凱特琳在 Arcane 第二季中退步
凱特琳·基拉曼最初在《奧術》中作為富裕的皮爾特沃夫社區中的特權執法者亮相，展現了角色成長的巨大潛力。在第一季中，她直面了社會的黑暗現實以及祖安人民所遭受的系統性壓迫。然而，第一季的結束標誌著她的敘事發生了轉變。
在第二季中，凱特琳的角色因母親去世後的悲痛而變得陰暗，這使她變成了一個尋求復仇的人物。這種變化阻礙了她的發展；凱特琳沒有去努力解決過去複雜的感情問題，而是傾向於極端主義觀點，這與第一季中看到的成長形成了鮮明的對比。她的退步表明她錯過了更深入探索主題的機會，讓觀眾渴望她本可以追求的溫和與和解。
7.哈瑪與傑特－《降世神通：最後的風之子》
哈瑪和傑特是火之國的受害者
在《降世神通：最後的氣宗》中，儘管角色發展十分出色，但哈瑪和傑特都淡出了背景，顯示該片缺乏深度。傑特在第一季中是一個引人注目的角色，但在第二季中他迅速垮台，成為戴笠的犧牲品，象徵著他的激進主義活動所帶來的嚴重後果。
同時，哈瑪的悲慘背景故事豐富了她的人物性格；由於她所遭受的創傷，她尋求對火之國的報復。然而，故事情節並沒有將她的行為展現為她所遭受的苦難和對正義的渴望的反映，而是簡化了她的性格弧線，最終再次將她送入監獄，否定了她經歷的複雜性。
6.基拉雪村－《少狼》
少狼經常忽略基拉和她的潛力
基拉雪村是《少狼》中一個獨特而強大的角色。儘管被譽為雷狐，她的故事情節卻一直被忽視，使她在故事中淪為次要角色。她的超自然能力令人著迷，但只在有限的範圍內得到探索，最終在短暫的演繹之後，她的角色被邊緣化。
儘管阿登·趙 (Arden Cho) 對基拉 (Kira) 的演繹才華橫溢且獨具特色，但故事情節未能深入探究她的出身或她與更廣泛的超自然世界的聯繫，最終浪費了深入探索其性格的機會。當趙約翰以報酬不平等為由拒絕參加即將上映的電影《少狼》的邀請時，他的沮喪達到了頂峰。
5.萊娜‧瓦列利安－龍之家族
萊娜在《血與火》中扮演了更重要的角色
在《龍之家族》中，萊娜·瓦列利安的角色未被充分利用，儘管她在原著《血火傳奇》中扮演了重要角色。敘事將她變成了一個事後才想到的人，將她描繪成一個被年長親戚迷住的年輕女孩，而不是一個擁有自己故事情節的強大個體。
萊娜 (Laena) 的關係的複雜性，特別是她與雷妮拉·坦格利安 (Rhaenyra Targaryen) 的關係以及她在更大的家族敘事中的角色，被大大淡化了。由於忽視了她的主宰能力和深度，該劇最終未能呈現一個可以在整個劇集中增添豐富性和細微差別的角色。
4.莉迪亞‧布蘭威爾（Lydia Branwell）－《暗影獵人》
莉迪亞應該回到紐約
《暗影獵手》引入了莉迪亞·布蘭威爾 (Lydia Branwell) 這個角色，她是書中一個非常有前途的角色。莉迪亞最初被確立為暗影獵人的強大領導者和重要成員，但她的潛力被浪費了，因為她主要用於服務亞歷克和馬格努斯之間的浪漫情節。
儘管在故事中，莉迪亞被描繪成一個得力的盟友，但在第二季中，她的角色突然被邊緣化，阻礙了有關她的血統和能力的更廣泛敘事中可能發生的任何進步。該劇錯失了將她塑造為持續衝突中更重要人物的機會。
3. Matthias Helvar－《暗影與骨頭》
馬蒂亞斯的監獄故事情節阻礙了他的性格
馬蒂亞斯·赫爾瓦 (Matthias Helvar) 最初在《暗影與骨頭》中亮相，被定位為關鍵角色，但由於在劇集大部分時間裡被監禁，最終被浪費了。他與妮娜的關係雖然很重要，但卻無法挽救他故事的重複性，這感覺就像在預期的《六隻烏鴉》衍生劇之前毫無意義的拖延。
該劇在第二季之後被取消，這使得馬蒂亞斯對整個故事的發展和貢獻甚微，嚴重破壞了後續敘事中可能出現的複雜互動和潛力。
2.《降世神通：科拉傳奇》
佩瑪除了丹增的妻子之外沒有任何個性
佩瑪雖然在《降世神通：科拉傳奇》中作為重要角色出場，但除了作為丹增的妻子和孩子的母親之外，她未能體現出獨立的性格特徵。儘管她的角色在某些時刻可以大放異彩，但她在行動和背景方面受到很大限制，特別是在第一季中，她與科拉的聯繫創造了一個非常膚淺的故事情節，涉及浪漫而不是人物深度。
後面的幾季雖然讓我們看到了她可能做出的貢獻，但仍然將佩瑪的角色限制在只起到敘事作用，而沒有讓她發展成為一個獨立於家庭義務之外的人物。
1.馬泰爾家族的女人－《權力的遊戲》
《權力的遊戲》改變了馬泰爾家族的宗旨
《權力的遊戲》中對馬泰爾家族女性的刻畫顯示出對角色的嚴重管理不善，而這些角色本來可以提供豐富的故事內容。奧伯倫死後，權力動態發生了變化，但故事並沒有探索艾拉莉亞和沙蛇等人物之間的複雜關係，而是選擇了一種膚淺的復仇驅動的描述。
這種選擇使他們變成了復仇的漫畫人物，而不是具有鮮明動機的完整人物。由於為了戲劇效果而犧牲了深度，該劇錯失了探索艾拉莉亞更微妙的母性本能和她女兒們獨特個性的機會，最終將她們降格為以復仇為主題的劇情中的固定角色。
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