隨著《星際大戰：骷髏船員》令人振奮的結局，劇集製片人喬恩·沃茨和克里斯托弗·福特分享了他們對本季大結局的看法，並就第二季的可能性提供了誘人的暗示。他們深入探討了裘德洛飾演的神秘角色喬德納納伍德背後的動機，喬德納納伍德挑戰了通常與星際大戰角色相關的傳統救贖敘事。此外，創作者解釋了他們決定避免明顯的客串，而是專注於角色發展。
隨著《骷髏船員》第一季的結束，觀眾們對這一廣受好評的結局的錯綜複雜以及該劇未來的發展方向留下了許多疑問。經過危險的銀河之旅後，年輕的主角們回到了阿廷。然而，他們必須面對一個強大的對手，這個對手曾經幫助過他們，威脅著他們受庇護的社區的安全。他們生活中的劇變意味著他們中的任何人都不會恢復正常。
在最近與 ScreenRant 的 Joe Deckelmeier 的聊天中，瓦茨和福特討論了結局的各個方面，包括他們對角色的創意選擇以及他們的未來願景。他們探討了遵守既定的星際大戰慣例與打破常規之間的緊張關係，表達了對《安多》中展現的敘事自由的一絲羨慕。此外，瓦茨還公佈了一個關於復活節彩蛋的意外驚喜，其範圍超出了星際大戰的敘述範圍。
理解喬德·納·納伍德：刻意的刻畫與缺乏救贖
“我們很害怕，但我認為裘德的表現才是成功的原因。”
ScreenRant：對於喬德的結局，你認為他的海盜被消滅後發生了什麼，你有沒有考慮過為他提供一個典型的星球大戰救贖弧線？
喬恩·瓦茨：看到觀眾對他的角色每一集的反應是非常有趣的，他們相信他會有一個經典的救贖弧線，而我們知道事實並非如此。
克里斯多福福特：我們故意傾向於認為他對他們產生了感情，但最終卻與他們保持了距離。這種行為反映了他與 Kh’ymm 或 Pokkit 等其他人的互動，展示了他與情感依戀的鬥爭。
喬恩沃茨：沒有為他提供救贖的轉折確實讓觀眾措手不及，這為接下來可能發生的事情增添了驚喜。
克里斯多福福特：我們對此感到緊張，但裘德迷人的表演讓觀眾投入其中，即使他們不喜歡他。
喬恩沃茨（Jon Watts）：他的形象反映了一個不情願地陷入道德模糊角色的人，這使得他的角色引人注目。
克里斯多福‧福特：我在某處讀到，他並不是想做好事；他只是想做好事。他一心想做壞事。
第二季的最終場景洞察和潛在方向
“這就像這個全新的社會突然必須跟上世界上實際發生的事情。”
ScreenRant：有人猜測大結局可能會被刪減。最後一幕是從一開始就計劃好的嗎？
喬恩‧瓦茨：當然。雖然我們對節奏進行了一些調整，但最後的結局是維姆凝視著天空，X翼戰機在上空翱翔。
克里斯多福福特：它描述了他意識到自己現在身處星際大戰宇宙中。
喬恩·瓦茨（Jon Watts）：這體現了他作為更大事物的一部分的敬畏之情。
克里斯多福福特：我們從老電影中汲取靈感，這些電影通常都有突然的結局。
喬恩瓦茲：我們想呼應這種敘事風格，讓人想起過去電影的結局。
ScreenRant：你預見維姆會走上絕地之路嗎？
喬恩沃茨：到了結局，雖然維姆可能不太願意成為絕地武士——尤其是在他與喬德的經歷之後——但他似乎更感興趣的是成為 X 翼飛行員。
ScreenRant：如果這些角色在未來幾季中進一步發展，您對他們在更廣泛的《星際大戰》經典中的發展軌跡有沒有設想？
喬恩·瓦茨：當然，我們已經概述了它們的成長以及它們將如何融入更大的星系動態。我們對他們的發展軌跡有一個戰略想法。
克里斯多福福特：令人興奮的是，銀河系的這一部分目前正在不斷發展，特別是當它與導致續集的事件有關時。
喬恩·瓦茨（Jon Watts）：阿廷現在面臨著一個動態的轉變，因為以前孤立的世界被推入了銀河現實。這種轉變開啟了許多引人入勝的敘述。
雖然《骷髏船員》第二季尚未確定，但與即將上映的項目（例如備受期待的以曼達洛人和格羅古為主題的電影）的潛在聯繫可能會將這些角色置於正在展開的混亂的中心。這種聯繫在第一季中就已經被巧妙地暗示了。
避免在《骷髏船員》中客串的理由
“如果有什麼不同的話，他們會說，’是的，如果有任何機會出現，我們完全願意接受’，但我們專注於讓我們的故事發揮作用。”
ScreenRant：考慮到《Skeleton Crew》在時間和地點上都與 Mandoverse 重疊，你是否考慮過客串一些角色？
克里斯多福福特：我們當然對這個想法持開放態度。
喬恩沃茲：盧卡斯影業表示我們並沒有限制客串；如果有機會，我們歡迎去探索。然而，我們的主要目標是增強我們的敘事，讓我們在不需要客串的情況下完成這一季。
克里斯多福福特：當我們後來討論潛在的客串時，我們意識到它們可能會擾亂我們的敘事流程，所以我們避開了這一點。
喬恩沃茲：我的重點是培養觀眾與角色的聯繫，避免依賴客串。這為更廣泛的星際大戰宇宙中未來潛在的互動奠定了基礎。
這種觀點概括了瓦茨和福特在星球大戰真人系列中頻繁客串的風景中的值得稱讚的方法，特別是在“曼多宇宙”中。雖然熟悉的面孔可能會增加興奮感，但故事的完整性至關重要，防止任何可能破壞其本質的干擾。雖然在未來的第二季中總會出現一些知名角色，但創作者做出了明智的選擇，讓他們的敘事保持自給自足。
探索星球大戰的“規則”，同時向標誌性人物致敬
“我理解規則背後的想法，其中一些規則比其他規則更嚴格，但它們仍然更像是指導方針。”
ScreenRant：星際大戰領域有廣泛討論的“規則”，例如對某些道具的限制。考慮到我們遇到了持刀的海盜和拿著捲軸的Kh’ymm，你能詳細解釋一下這些所謂的「規則」嗎？您在創意方面是否曾經遇到過阻力？
喬恩沃茨：捲軸並不完全是這樣；它是一個捲軸。我們更多地將它視為掛毯。這就是我們遵循該規則的方式。
克里斯多福福特：雖然有些規則相當嚴格，但我認為大多數規則都是寬鬆的。
例如，歷史上曾說過不可能有眼鏡，但我們將它們納入了我們的敘述中。我們很高興展示 Wim 的父親（Wendle）戴著眼鏡。同樣，「無拉鍊」的謠言也流傳開來，但我們根據Doug Jiang的靈感巧妙地將它們融合在一起。
當我們融入增強故事講述的元素時，有關從拉鍊到刀具等物體的規則變得靈活。
Jon Watts：我們對Andor的羨慕源於他們創新地添加了穀物——我們有雄心壯志成為這一領域的先驅！
ScreenRant：口香糖的加入是個令人愉快的驚喜。你的角色呼應了熟悉的星球大戰原型——維姆（Wim）喚起了盧克·天行者（Luke Skywalker），而弗恩（Fern）則反映了萊婭（Leia），在結局中帶有標誌性的「公主」標籤！你是如何平衡這些原型並賦予它們深度的？
喬恩‧沃茨：《星際大戰》的繁榮取決於原型；我們從大致的草圖開始。值得注意的是，這些不僅是星際大戰的原型，而且與普遍的「成年」體驗產生了深刻的共鳴。
克里斯多福·福特：這種平衡展示了約瑟夫·坎貝爾的見解——特定的性格特徵使這些原型栩栩如生，形成了關於深度與童話般的簡單性的迷人悖論。
喬恩·瓦茨：我們的選角過程讓年輕演員將他們的個性融入角色中，將典型角色轉變為細緻的個體。
最初，我們將維姆視為一個更內省的角色，但演員活潑的天性影響了我們如何發展他並使他產生共鳴。
探索概念藝術及其他：骷髏劇組製作人的復活節彩蛋
“還有一件事是，人們會發現我們沒有放在那裡的復活節彩蛋。”
ScreenRant：我希望看到對角色弧線的更深入探索，因為我已經對它們投入了精力。一幅概念藝術暗示有六個孩子而不是四個孩子——這是準確的，還是他們總是打算是四個？
克里斯多福福特：核心概念始終以四個孩子為中心。這件藝術品是什麼？
Jon Watts：我們考慮了一個具有較小角色（SM-33）的版本，這可能會建議額外的輪廓。我無法確定您所指的具體概念藝術。
ScreenRant：幾乎就像是剪影概念藝術！說到復活節彩蛋，考慮到你們的歷史和精心隱藏的參考資料，《骷髏船員》中是否還有一些未被發現的東西？
喬恩沃茨：有趣的是， 《無路可歸》中有一個難以捉摸的彩蛋，但目前還沒有人找到。
粉絲們急切地發現了許多故意的復活節彩蛋，但對我們早期 YouTube 內容的一些引用卻沒有引起注意。
克里斯多福福特：人們會辨識與主流電影的聯繫，同時掩蓋我們的個人參考，這增加了一層陰謀。
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所有劇集現已在 Disney+ 上串流
《骷髏船員》以廣闊的《星際大戰》宇宙為背景，跟隨四名年輕的冒險家漫步銀河系，尋找自己的家鄉星球。該劇捕捉了他們對無數世界和生命的驚險的探索和互動，提供了友誼、自我發現和對歸屬感的渴望等主題。在他們的冒險中，他們建立了牢固的紐帶，必須經受住危險宇宙的考驗，並遇到超越他們最瘋狂想像的威脅。
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