《幽靈大電影：雨中魅影》是一部視覺傑作，遺憾的是它繞過了傳統的戲院上映。即使是短暫的、有限的放映也能讓觀眾體驗這部電影固有的豐富藝術性。我們很少遇到像深受喜愛的原版《幽靈》那樣具有視覺吸引力的動漫。
這部電影標誌著中村健二在 2015 年上一部作品《蓋奇曼：人群洞察》之後重返導演崗位。 ，重新審視2006 年構思的超自然恐怖敘事。
奧庫中居住著一個幽靈
故事從大奧的範圍內開始，這是一座由天子領主統治的超現實宮殿和後宮，禁止男人進入。人群聚集在門口，為主的新生兒舉行隆重的慶祝活動，獻上祭品，空氣中瀰漫著興奮的氣氛——這個儀式被可疑地推遲了。來訪者中有阿佐和龜，他們開始扮演女僕的角色。
儘管剛剛見面，阿佐和龜很快就產生了感情，並很榮幸能夠在後宮任職。然而，他們的到來恰逢一段神秘和不安的時期。當兩名男子進入大奧調查生日慶祝活動的延遲時，氣氛變得高度緊張，而賣藥的小販則潛伏在外面，專心觀察。
將《幽靈》置於背景中
在許多方面，《幽靈大電影》都反映了原版電視劇的敘事深度和美學。賣藥人必須揭開靈魂的本質和故事，經常揭示他們在來世所遭受的痛苦。
然而，儘管保留了許多核心元素，《雨中魅影》還是引入了一種獨特的感覺，這可能是受到向電影過渡的影響。雖然某些組件與受人尊敬的系列相呼應，但並非每一次改動都能優雅地產生共鳴。在電視上表現良好的內容可能無法無縫地轉化為電影體驗，但中村嫻熟的導演成功抓住了原作的核心。
《幽靈》不惜付出一定代價來加快速度
傳統上擅長製造懸念，《幽靈》在這次迭代中採用了更簡潔的講故事方法。雖然原始系列逐漸發展出緊張氣氛，但這部電影卻加快了節奏。這可能是一把雙面刃，可以實現快速交戰，但也冒著破壞先前營造的氣氛深度的風險。中村的能力是顯而易見的，他利用視覺敘事來有效地傳達深刻的人物細微差別。
然而，這部電影面臨著一個挑戰：它的演員陣容比以前更廣泛，高橋雄一的設計令人驚嘆。不幸的是，觀眾只能透過電影的結局與有限的少數人產生共鳴。儘管如此，這個缺陷可能會在三部曲中進一步減少，在接下來的部分中，賣藥人將在大奧繼續努力。
此外，雖然影片的節奏依然強勁，但偶爾也會出現絆腳石，尤其是在第一部分的核心人物方面。由於其層次複雜性和豐富的故事敘述，這一特徵常常迫使人們進行第二次觀看，儘管有些人可能會發現高潮序列展開得太快，留下了未解決的元素。
一個關於犧牲的迷人故事
然而，上述的節奏問題可能會根據觀眾的參與程度而有所不同，還有大量錯綜複雜的問題有待發掘。《幽靈》以其引人注目的藝術風格而聞名。影片呈現出一種讓人聯想到彩繪羊皮紙的紋理，增加了視覺呈現的深度。
色彩設計非常出色，展示了廣泛的光譜，但又不顯得混亂或過度。相反，每種顏色的運用都是有目的的，創造出一個既奇幻又人性化的世界，其中的角色體現了一系列的美德和惡習。
《幽靈》如何探索其主題
《幽靈》的一個中心主題是對女性不公現象的探索。值得注意的是，在一場可能破壞電影背景的醜聞發生後，這個主題在決定重新扮演賣藥人的原配音櫻井貴宏的決定中發揮了重要作用。神谷宏介入，表演與敘事無縫融合。
當阿薩和龜開始他們的旅程時，他們面臨著最初的挑戰：丟棄對個人重要的物品。這項任務象徵著為了在大奧內部履行職責而抹去自己身分的壓力。這種期望反映了女性在歷史上反覆面臨的犧牲，導致怨恨的積聚，最終導致幽靈的出現。
第 1 部分結束本書
劇本巧妙地引導了發人深省的主題，以阿薩和龜不斷發展的關係為核心。阿薩 (Asa) 體現了她的才華和決心，在履行職責的同時努力保持自己的個性。相反，龜充滿活力的天性與她的脆弱形成鮮明對比，使她容易受到後宮競爭動態的影響。他們的性格深度引起了共鳴，儘管龜偶爾會變得惱怒。
《幽靈大電影：雨中魅影》是一部視覺傑作，遺憾的是未能在戲院上映，值得以盡可能大的規模體驗。不要忽視其強大的配樂；岩崎卓的配樂就像電影的彩色掛毯一樣生動。
《魔法公主：雨中魅影》可在Netflix上觀賞。
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