後棄兵在電視和西洋棋界都留下了重要的印記。該劇被廣泛認為是 Netflix 史上最成功的迷你劇之一，在新冠肺炎 (COVID-19) 疫情隔離的幾個月裡激發了觀眾的想像力，重新燃起了人們對西洋棋的興趣。故事圍繞著貝絲·哈蒙（安雅·泰勒-喬伊飾）展開，她是一位才華橫溢的女棋手，在 20 世紀 50 年代和 60 年代男性主導的國際象棋界中游刃有餘。在國際象棋界女性經常被忽視的時代，哈蒙超越了傳統障礙，在與困難的成長和藥物濫用挑戰作鬥爭的同時，獲得了國際象棋大師的地位。
該系列節目不僅具有娛樂性，還讓觀眾了解國際象棋的複雜性，以一種既引人入勝又易於理解的方式展示遊戲。自 2020 年首播以來，《女王的策略》被譽為女權主義的勝利，在一個代表性仍然稀缺的領域呈現出一位女性主角。該劇歷史背景豐富，促使許多觀眾質疑貝絲·哈蒙這個角色是否基於真實的歷史人物。
貝絲·哈蒙並非根據真實人物改編
靈感來自真正的國際象棋冠軍 Vera Menchik
儘管安雅泰勒喬伊對貝絲哈蒙的塑造並非受特定個體的啟發，但該角色綜合了幾位真實女性國際象棋棋手的特徵，特別是與維拉門奇克的相似之處。門奇克是女子國際象棋世界冠軍的先驅，從 1927 年到 1944 年，她連續 17 年保持這一頭銜，令人驚嘆。
在她的競技生涯中，孟奇克突破了傳統的性別角色，不僅與其他女性競爭，還與世界頂尖的男性國際象棋棋手較量。她從 14 歲開始了她的國際象棋之旅，很快就聲名鵲起，鞏固了她作為國際象棋歷史上最偉大的女性冠軍之一的地位。
儘管哈蒙是虛構的，但她的旅程與歷史現實主義產生了共鳴。這兩個角色都面臨著一個男性主導的、充滿性別歧視的西洋棋世界，其中女性固有的挑戰被放大了。根據美國國際象棋聯合會報道，截至 2024 年 7 月，女性僅佔國際象棋聯合會成員的 12.7%，說明了這項運動中持續存在的性別失衡。
貝絲·哈蒙 (Beth Harmon) 和維拉·門奇克 (Vera Menchik) 的故事證明了她們非凡的才華，儘管她們在男性主導的環境中面臨質疑。無論是透過小說還是現實的鏡頭來描繪，他們對西洋棋的個人貢獻都是鼓舞人心的。
Vera Menchik：20 世紀 30 年代蘇聯國際象棋傑出人物
非凡的職業道路
維拉·孟奇克(Vera Menchik) 於1906 年2 月16 日出生於俄羅斯貴族家庭，俄羅斯革命後，維拉·孟奇克(Vera Menchik) 的生活發生了巨大變化，俄羅斯革命迫使她的家人於1921 年搬遷到英國。慰藉，作為一種逃避。
哈蒙來自肯塔基州，母親在車禍中去世，她遭受了損失。這一悲慘事件將她帶到了一家孤兒院，在那裡她第一次從照顧者那裡學會了國際象棋。被收養後，她的新監護人培養了她新興的才能，讓她能夠參加比賽。相反，門奇克在 14 歲時就學會了這項運動，儘管她的崛起並不像哈蒙那麼迅速，但她很早就表現出了天賦。
貝絲‧哈蒙與鮑比‧費雪：逆境的童年
費雪有爭議的遺產
貝絲·哈蒙 (Beth Harmon) 和著名國際象棋大師鮑比·費舍爾 (Bobby Fischer) 都有共同點，尤其是他們的成長經歷都充滿挑戰。和哈蒙一樣，費雪克服了貧困，成為了西洋棋神童。費雪主要由單親母親雷吉娜撫養長大，她早年經歷過經濟困難，但六歲時開始下棋。
兩位神童在西洋棋世界中都表現出色，同時也克服了內心的惡魔。對哈蒙來說，孤兒院給她的鎮定劑導致她不斷與毒癮作鬥爭，而酒精依賴則使她更加嚴重。相反，根據太平洋標準的見解，費雪被認為經歷了重大的心理健康挑戰，包括精神分裂症和嚴重的偏執狂。儘管取得了成就，費雪的遺產卻因令人不安的行為而受到損害，包括眾所周知的反猶太主義歷史，正如他一生的各種記載所表明的那樣。
後棋：西洋棋的女性主義視角
挑戰西洋棋中的性別規範
《後棄兵》最引人注目的方面之一是它對國際象棋領域女權主義的探索，這個領域傳統上被視為男性的飛地。該劇突顯了這項運動的嚴峻現實，即女性代表人數極低，這有助於其在不同觀眾中的接受和好評。從歷史上看，國際象棋幾乎完全是透過男性棋手的鏡頭來描繪的，正如《尋找鮑比費雪》和《典當犧牲》等電影中所見。
然而，《皇后棄兵》透過一個完全實現的女性角色提供了細緻的視角。貝絲·哈蒙 (Beth Harmon) 不僅體現了性別代表性，也體現了性別特徵。她是一個多維度的角色，在應對與毒癮和創傷性過去相關的挑戰的同時，也展現出非凡的國際象棋實力。這種複雜性豐富了敘事，使她的旅程不僅是關於女性在國際象棋中的地位，而且是對人類經驗的更廣泛的評論。
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