警告：羅伯特艾格斯的《諾斯費拉圖》有劇透！羅伯特艾格斯 (Robert Eggers) 對諾斯費拉圖 (Nosferatu)的最新詮釋引發了圍繞吸血鬼神話的新一輪對話，擺脫了 20 世紀 70 年代以來電影敘事中司空見慣的浪漫化形象。這部電影不僅僅是翻拍；這是一場令人驚嘆的重新想像，還原了吸血鬼神話的恐怖。雖然像1979 年版本的《德古拉》這樣的標誌性改編作品在很大程度上傾向於悲劇性的愛情故事，但艾格斯的視角讓觀眾看到了圍繞奧爾洛克伯爵的複雜而強制性的動態。
這部電影出色的演員陣容帶來了強大的表演，使艾格斯能夠在艾倫和奧爾洛克之間令人不安的關係中深入探索艾倫的代理機構。這部對吸血鬼傳奇的全新詮釋迫使觀眾與慾望的黑暗維度和邪惡的普遍本質作鬥爭，最終帶來深刻而令人毛骨悚然的觀看體驗，充滿了令人震驚的時刻。
德古拉和米娜的關係：一個長期存在的浪漫化比喻
從有趣的比喻到吸血鬼文化的過度飽和
儘管艾格斯的諾斯費拉圖的敘述與德古拉的敘述有所不同，但它仍然與原始故事有著千絲萬縷的聯繫。兩人經歷了各種重新詮釋，為德古拉伯爵的角色注入了層層同情。值得注意的是，1979 年出現了兩部改編作品：由弗蘭克·蘭格拉(Frank Langella) 主演的約翰·巴德姆(John Badham) 的《德古拉》(Dracula) 和沃納·赫爾佐格(Werner Herzog) 的《吸血鬼諾斯費拉圖》(Nosferatu the Vampyre)。《德古拉》大膽地標榜自己是“一個愛情故事”，而赫爾佐格的作品則將奧爾洛克描繪成一個比馬克斯·施雷克 1922 年的表演更具悲劇性的人物。
艾格斯策略性地將《諾斯費拉圖》定位為一個被浪漫化的吸血鬼故事淹沒的亞類型中的反敘事者。
多年來，德古拉角色中富有同情心的一面已經在他的傳說中根深蒂固，著名的例子包括弗朗西斯·福特·科波拉的布拉姆·斯托克的《德古拉》，它將浪漫提升到了莎士比亞悲劇的程度。然而，過於浪漫的描繪常常將女性角色（如米娜和艾倫）貶低為德古拉（奧爾洛克飾）和喬納森·哈克（Jonathan Harker）渴望的對象。這種處理方式削弱了它們的複雜性，特別是考慮到原始敘述賦予米娜作為信件和帳目編輯者的重要敘述控制權。透過重新想像《諾斯費拉圖》，艾格斯有效地抵制了自安妮·賴斯的作品以來出現的過度風格化浪漫化的趨勢。
《諾斯費拉圖》和奧爾洛克伯爵的強製本性的揭開
奧爾洛克的雙重本質：掠奪性與解放性
莉莉-羅絲·德普向 IndieWire 透露，她沉浸在一本關於惡魔性覺醒的書中，這本書在製作過程中成為了她的「聖經」。在討論中，戴普強調這部電影既講述了艾倫和奧爾洛克之間的愛情故事，也講述了她對湯瑪斯的忠誠。當艾倫表現出精神上的絕望時，一個關鍵時刻出現了，她大聲喊出“任何東西”，無意中邀請奧洛克進入她的生活。
此外，艾倫對邪惡是否存在於自身之內或之外的詢問強調了奧爾洛克純粹邪惡的化身，這是後啟蒙時期的人物似乎不願意麵對的現實。他成為她壓抑的慾望的象徵。然而，埃格斯故意剝奪了奧爾洛克性格中的色情色彩，透過脅迫行為加劇了他與艾倫關係的恐怖。例如，他威脅她所愛之人的生命，以確保她屈服，使浪漫的概念變得複雜。
艾倫的夢遊症和她極端的身體反應——如果沒有安娜堅定的支持，這些特徵可能會導致她被邊緣化——說明這些特徵是如何容易受到操縱的。
回收機構：艾倫在《諾斯費拉圖》中的賦權角色
艾倫：呼應米娜的賦權遺產
與許多改編不同，埃格斯賦予了艾倫權力，正如原創劇本（據截止日期報道）所展示的那樣，揭示了她複雜的情感景觀。最終，她用自己認為的屈服作為一個詭計來分散他的注意力，直到天亮，從而戰勝了奧爾洛克：「艾倫看著他。她的眼中，有著熾熱的算計。她贏了。
艾倫在與 Orlok 建立聯繫時所扮演的積極角色並不是要把她塑造成受害者，而是強調了 Orlok 如何利用漏洞。這反映了《斯托克的德古拉》中同樣的掠奪性動態，伯爵透過購買精神病院旁的一處房產來操縱雷菲爾德，從而在光明船員未能充分保護米娜時接近她。同時，米娜被賦予了維多利亞時代「新女性」的地位，也是她們故事的編撰者。艾格斯的電影尊重艾倫人物塑造中的這些雙重性。
《諾斯費拉圖》浪漫史的複雜性：與傳統改編的背離
Orlok：怪物與反英雄的模糊交集
羅伯特艾格斯的《諾斯費拉圖》的精彩之處在於其錯綜複雜的故事講述和深刻的人物探索。這種複雜性是艾格斯選擇改編《諾斯費拉圖》而不是《德古拉》的關鍵原因之一。他借鑒了《斯托克》的風格，同時編織了《諾斯費拉圖》中固有的童話元素，將故事從維多利亞時代的局限中解放出來，讓它與永恆的主題和羅馬尼亞民間傳說產生共鳴。重要的是，這並沒有掩蓋 19 世紀德古拉的歷史背景，強化了將艾倫置於敘事中心的挑釁性。這些影響的結合代表了流行文化中吸血鬼神話的理解和代表方式的重大進步。
諾斯費拉圖和艾倫錯綜複雜的浪漫存在於掠奪性和解放性之間令人不安的空間，封裝了真正的哥德式主題。儘管艾倫本質上是奧洛克伯爵的獵物，但她表現出一種微妙的性矛盾心理，這與斯托克的德古拉中發現的潛台詞元素產生共鳴，特別是在喬納森的敘述中。
埃格斯巧妙地引入了多層次的性別模糊性，例如艾倫和安娜同床共枕的場景，邀請觀眾將這一時刻解讀為充滿性意味，但又將其置於那個時代典型的親密同性社會關係中，讓人想起《簡愛》等其他經典作品和遠大的期望。導演巧妙地為觀眾留下了足夠的想像空間，營造出一種醞釀已久的緊張氣氛，為《諾斯費拉圖》注入了獨特的氛圍。
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