《星際大戰：新絕地武士團》最近開始引起關注，因為編劇喬治諾菲透露了有關電影故事情節的暗示。它與一部 74 年前的科幻小說之間存在著有趣的聯繫，暗示著古典主題與當代現實的融合。在兩年前的星球大戰慶典上，黛西·雷德利宣布將繼續扮演雷伊並領導新絕地武士團，這一消息引起了極大的轟動，說明網絡討論往往與實際事件的熱情有所不同。
儘管人們充滿期待，但電影的進展仍然緩慢。雷德利被導演沙爾米恩·奧貝德·奇諾伊(Sharmeen Obaid-Chinoy) 的獨特表達所吸引，而盧卡斯影業的凱瑟琳·肯尼迪(Kathleen Kennedy) 則暗示，在最近的動盪中，銀河系對於絕地武士的必要性普遍存在不確定性。由於編劇史蒂文奈特（Steven Knight）退出該項目，諾爾菲介入，恰逢他最新作品的宣傳，並為我們提供了有關電影方向的第一個實質性提示。
喬治·諾爾菲的創作方式與喬治·盧卡斯相呼應
諾爾菲對喬治盧卡斯原著的主題影響表現出了濃厚的興趣。最引人注目的是，他指出盧卡斯的敘述經常與政治交織在一起：
「如果你想想喬治盧卡斯，他拍攝的六部電影，以及他創造的世界，你會發現它實際上充滿了廣泛的政治觀念。從本質上來說，它並不是在談論今天，而是在談論帝國的納粹主義和羅馬帝國。羅馬帝國的民主逐漸崩潰，成為一個帝國，人類組織起來反抗混亂的故事經久不衰，而幫助人類社會鎮壓混亂的工具卻變成了壓迫。
「所以我認為這確實是喬治盧卡斯想要談論的核心。科幻小說和《星際大戰》——更接近科學幻想或太空歌劇——的奇妙之處在於，你可以提出最深刻的問題，而不會感覺像是哲學課或政治學課，或者我在今天的報紙…
“它可以是關於真實的事情，深刻的事情。”
諾爾菲的觀察非常敏銳；自上映以來，《星際大戰》就將複雜的政治敘事編織其中。《星際大戰：第一集－幽靈的威脅》的初始片段與我們當前關於經濟和治理的全球討論產生了共鳴。雖然盧卡斯汲取了當時政治氛圍的靈感，但他的聰明之處就在於將這些元素與普遍真理聯繫起來。其中一個重要影響是愛德華·吉本的《羅馬帝國衰亡史》，該書提供了大量歷史背景。
我必須承認，我之前從未透過諾爾菲的視角來思考《星際大戰》。雖然我的思考經常集中在光明與黑暗的二分法上，但諾爾菲提出了更廣泛的考察——一個以秩序與混亂之間的張力為特徵的銀河傳奇。這種觀點引起了共鳴，特別是考慮到新共和國的分裂導致了第一秩序的崛起。
陷入混亂的星系
必須澄清的是，我並不認為光明面僅等同於秩序，也不認為黑暗面只是等同於混亂；這樣的觀點未免過於簡化。例如，義軍同盟雖然與光明結盟，但卻接受混亂，以推翻帕爾帕廷的暴政。相反，絕地武士的起源與數千年前共和國的建立有著內在聯繫，凸顯了其中的複雜性。
這引發了人們對於絕地武士將如何度過這個混亂時代的思考。與後羅馬帝國領土分裂的歷史相似之處引出了一個問題：絕地武士曾經是共和國的堅定捍衛者，當他們的重要性似乎減弱時，他們將如何適應？
諾爾菲的願景中是否存在著阿西莫夫基金會的迴響？
這個敘事與另一部有影響力的科幻系列有相似之處：艾薩克·阿西莫夫的《基地》，這部小說對盧卡斯的設想產生了重大影響。阿西莫夫 1951 年的開創性小說引入了銀河帝國以及與星際大戰傳奇產生共鳴的主題元素，例如超空間旅行的概念。此外，科雷利亞等地點（名稱與漢索羅的家鄉科雷利亞相似）也反映了盧卡斯的靈感。
《基地》最近被改編成 Apple TV+ 上的一部引人入勝的劇集，該劇取材自歷史上帝國的興衰，反映了《星際大戰》的主題。該劇的明星李佩斯很好地闡述了該劇的基本前提：
「阿西莫夫在《基地》中所做的，是觀察一段時期內包圍地中海的羅馬帝國……然後他將其擴展到整個銀河系，你會看到一位數學家——哈里·謝頓— —他用數學的準確度預測我的帝國將會覆滅。他正在創建一個基金會，幫助人類度過隨後的黑暗時代……我負責的故事部分是人們抵制變革。
雖然相似之處並不直接，但諾爾菲的主題探索提出了新共和國和第一秩序之後潛在的銀河黑暗時代的疑問。在這種背景下，雷伊建立新絕地武士團的努力變得至關重要，因為知識的守護者必須在破碎的宇宙中航行。
諾爾菲的方法表明，雷伊在塑造新絕地武士團時可能需要對保存性和適應性採取更細緻入微的理解——一個擁抱變化而不是抵制變化的新絕地武士團。這樣的對話可能會引發絕地武士之間有趣的衝突。
隨著這些高層次思想的展開，其基本動力不僅取決於哲學主題，還取決於複雜的人物，包括準備利用這個混亂時代的英雄和惡棍。諾爾菲為《星際大戰：新絕地武士團》奠定了基礎，但更豐富的故事將會隨著盧卡斯影業的進一步發展而展開。
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即將上映的《星際大戰》電影 |
發布日期 |
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曼達洛人與格羅古 |
2026 年 5 月 22 日 |
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