雖然《幽靈》第四季繼續以幽默和人物發展來娛樂觀眾，但它似乎缺乏豐富前幾季的關鍵元素。劇中的幽靈角色有時會顯得很麻煩，尤其是當他們的要求對伍德斯通住宿加早餐旅館的人類主人山姆和傑伊來說成為負擔時。然而，觀眾常常發現這些鬼魂非常有共鳴。例如，皮特環遊世界的新能力只會凸顯鬼魂的悲慘困境，永遠被限制在莊園裡。
該劇的優勢之一是能夠透過揭露這些不死角色的背景故事將其人性化，讓觀眾一窺他們的前世。在第四季首播中，清教徒耐心的出現可能並沒有讓觀眾特別同情，但寒冷的開場提供了一個引人注目的背景故事。這一場景將觀眾帶回了 1600 年代，描繪了瑪麗霍蘭德 (Mary Holland) 飾演的角色如何因行為過於嚴肅而被清教徒殖民地驅逐。這不僅使她更加富有同情心，而且也讓觀眾為她富有挑戰性的角色做好了準備。
亞歷山大·漢密爾頓的幽靈將在第四季透過閃回首次亮相
奈特法克森 (Nat Faxon) 擔任國父
由於耐心的最初場景，早在她被限制在豪宅之前，觀眾就已經為她的角色的性格做好了準備。這種伏筆與該劇利用倒敘來加深角色發展的方式是一致的。然而，值得注意的是，與前幾集相比，《幽靈》第四季減少了對閃回的依賴，尤其是在前幾集。
前幾季非常有效地整合了閃回，但第4 季的前9 集中只出現了兩次。 “非常阿隆德卡聖誕節第1 部分”，其中薩斯回憶起往事關於將萊納佩教給托爾，強調這一趨勢。觀眾可能會感到驚訝的是，備受期待的亞歷山大·漢密爾頓的出現被降級為閃回，但這種轉變可能是角色豐富的好兆頭。
為什麼《幽靈》第四季減少閃回鏡頭
比較：第 1-3 季及其閃回用法
與前作相比，《幽靈》第四季的閃回頻率明顯減少。在第一季到第三季中，有幾集——例如第一季的《花之文章》、《龍與地下城》和《阿爾伯塔的粉絲》，以及第二季的《家族企業》和《難忘的約會》——大量使用倒敘作為故事的中心設備。
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鬼魂演員 |
角色名稱 |
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布蘭登·斯科特·瓊斯 |
艾薩克·希金圖特 |
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羅曼·薩拉戈薩 |
薩斯 |
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丹妮爾·平諾克 |
亞伯達省 |
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麗貝卡·威索基 |
海蒂 |
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里奇·莫里亞蒂 |
皮特 |
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阿舍·格羅德曼 |
崔佛 |
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德文錢德勒朗 |
托爾 |
從歷史上看，《人鬼情未了》中的閃回既是喜劇元素，也是關鍵情節點。然而，這一季強調的是角色互動，而不是實質的背景故事探索。雖然很明顯，講故事可以在不嚴重依賴閃回的情況下蓬勃發展——皮特的敘事弧證明了這一點——但這些對過去經歷的一瞥為角色弧增添了重要的背景和深度。例如，如果《龍與地下城》一集中沒有閃回 1777 年，觀眾就會錯過真正了解艾薩克這個角色的機會。
《幽靈的剩餘時間》第 4 季中出現閃回的機會
幸運的是， 《幽靈》第四季仍然有機會重新審視閃回作為不可或缺的說故事工具。納特法克森 (Nat Faxon) 宣布將在閃回中獨家飾演亞歷山大漢密爾頓 (Alexander Hamilton)，這標誌著更深入的敘事探索的潛力。此外，劇集製作人暗示期待已久的薩斯背景故事將被揭曉，並承諾會有一個閃回重的劇集，類似於之前的精彩劇集，如《偵探小說》。
整合法克森的描繪可以為艾薩克的角色動態提供有價值的見解，豐富他的背景故事並使他更容易產生共鳴。像《破洞很糟糕》和《特雷弗的褲子》這樣的劇集展示了閃回的潛力，可以揭示人物的背景故事並使他們更容易產生共鳴，因此剩下的劇集也可以捕捉到這種精神。尤其是薩斯，他是一個需要更多維度的角色。他的敘述常常顯得次要，需要一集重點關注他的背景故事。
最終，為了讓《幽靈》第四季真正吸引觀眾並增強角色敘事，閃回的回歸可能會起到重要作用。這不僅可以提升故事敘述的水平，還可以讓薩斯這樣的配角得到他們應得的有意義的發展。
來源：電視線
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