甄子丹討論檢察官回歸導演的《Chari》中將法庭戲劇與「奢侈」動作相結合

甄子丹以《檢察官》引人注目地回歸導演角色，這是他近二十年來首次全面執導。甄子丹的電影生涯始於香港，擔任替身演員，並因李小龍標誌性作品《精武門》改編成電視劇而聲名大噪。他的職業生涯繼續蓬勃發展，他編排並主演了《刀鋒戰士 2》等廣受好評的好萊塢動作片。儘管甄子丹作為動作導演擁有豐富的經驗，但作為正式導演的冒險卻很少，包括 1997 年的《狼傳》和 2004 年的《黑玫瑰的門徒》。直到 2023 年的《沙克拉》，他才重新回歸執導，凸顯了他對講故事的熱情。

在《檢察官》中，甄子丹再次與因《葉問》系列作品而聞名的作家黃偉蒙（Edmong Wong）以及製片人黃百鳴（Raymond Wong）合作。在這部電影中，甄子丹飾演霍志豪，一名警探，在一名黑幫頭目逃罪後轉型為檢察官。他的第一起案件涉及一名被指控販毒的年輕人，由於對他的地址的誤解，他堅稱自己是無辜的。隨著霍克深入調查自己的背景，他發現了有關此案的更深層、更令人不安的真相。

《檢察官》演員陣容強大，包括張智霖、許冠文、吳鎮宇、張天富、鄭則仕、劉江、餘康、白少秋、林洛克、陳雪莉、馮子怡等。自去年12月在香港首映以來，該片廣受好評，尤其是甄子丹充滿活力的導演和激烈的動作場面，在爛番茄上的支持率高達90%。

在美國首映之前，ScreenRant有機會就《檢察官》採訪甄子丹。在討論中，他分享了自己最初對執導這部驚悚片的猶豫、與黃埃德蒙共同完善劇本的過程，以及在發展演員陣容時融入個人興趣的見解，特別是與《葉問》系列中的鄭先生重新聯絡。

甄子丹在收到電影劇本時最初“拒絕了”

“我說，’我對法庭電影一無所知。’”

ScreenRant：身為超級粉絲，很榮幸能與您談論《檢察官》。我最近看了它，它吸引我的不僅是它的動作，還有它深刻的訊息。艾德蒙的劇本和故事情節如何激勵你不僅參與這部電影，而且在休息這麼久之後再次坐上導演的位置？

甄子丹：這是一個很好的問題。最初，我對是否接受這個計畫猶豫不決。我的朋友黃浩然和他的父親雷蒙德是華影影業的關鍵人物，他們是《葉問》系列和《閃點》的合作者。當他們提出這個劇本時，我拒絕了，因為我覺得自己對法庭戲劇不感興趣。我想：“我沒有信心拍這樣的東西。”

他們花了大約兩個月的時間說服。最終我同意修改劇本。我對此進行了廣泛的研究，尋找一種不局限於傳統法庭陳詞濫調的方式來講述這個故事。將動作和法庭戲劇的元素結合起來具有挑戰性。我的目標是描繪真實事件，同時抵制將其轉變為紀錄片形式的誘惑。關鍵在於保持故事敘述的吸引力，確保觀眾在不犧牲真實性的情況下保持情感投入。

甄子丹與黃密切合作，以避免像其他法庭戲劇一樣的感覺

“……我的直覺告訴我，我們已經做到了……”

您能否詳細說明您在拍攝過程中在尋找法律驚悚片和動作類型之間的平衡時面臨的挑戰？

甄子丹：為了準確地描述法律對話和術語，我進行了廣泛的研究並聘請了法律顧問，以確保每句話都遵守法律框架。然而，在看了很多法庭影片後，我發現很多方面開始感覺重複，坦白說，很無聊。我不能讓這部電影落入這個陷阱。因此，我在拍攝時注重保持一種引人入勝的氛圍。

我最關心的問題之一是關鍵的法庭場景，該場景持續 15 到 20 分鐘。至關重要的是，這個片段要在情感上吸引觀眾的注意力，而不是拖拖拉拉地進行冗長的闡述。我把它分成三個部分，以保持良好的節奏，編織幽默和意想不到的曲折，讓觀眾保持警惕。透過提供喜劇元素和驚喜，我們確保敘事不斷進展，為觀眾提供引人入勝的體驗。

《檢察官》「90%」的演員陣容是甄子丹「親自」打造的

「……我就直接去找他們了。」

馬叔叔和馬家傑的角色為故事注入了許多情感色彩。鑑於這些角色在電影中的重要性，您能分享一下這些角色的選角過程嗎？

甄子丹：我相信我的演藝背景在組建演員方面提供了優勢。 90%左右的演員都是我親自挑選的。我很清楚每個角色應該如何引起觀眾的共鳴，所以我直接找到了他們。例如，我記得看過飾演馬叔叔的劉江的訪談。三十多年前，我曾與他共事過，但我並不知道他最近在找工作方面遇到了困難，直到我看到他所做的一次採訪，採訪突顯了他儘管面臨挑戰，但仍保持樂觀的前景。我立刻就知道他很適合馬叔叔。

隨後，我選擇了法官許冠文（Michael Hui），因為我想要一個具有另類幽默感的人為法庭辯論增添意想不到的活力。

你在選角鄭則仕時有類似的經驗嗎，特別是考慮到這是《葉問》的重聚？

甄子丹：當然！最初，劇本要求由一位年輕的演員來扮演這個角色，但我設想的是一個有更多經驗、體現傳統職業道德、工作時間足夠長、能夠理解自己工作重要性的人。這就是我選擇肯特作為一個經驗豐富的角色的原因。

甄子丹在指導動作時腦中只有一件事（即使是第一人稱序列）

“……觀眾可能理解也可能不理解你如何定義將動作搬上銀幕。”

讓我們把焦點轉移到電影中的動作，特別是精彩的開場鏡頭。第一人稱和第三人稱視角之間的流暢過渡令人印象深刻。是什麼啟發您採用第一人稱視角，您是如何執行的？

甄子丹：我從事動作片多年，了解在銀幕上呈現動作的細微差別。編舞、動作指導和動作片導演之間是有區別的。編舞主要關注身體動作，而導演則需要精心設計一個有凝聚力的敘事，有效地融合這些動作。

導演動作片需要了解如何將動作無縫地融入故事敘述中。隨著時間的推移，我意識到與觀眾建立情感連結至關重要；觀眾必須與角色互動，而不僅僅是見證他們的身體素質。今天，我與不同的編舞家合作，他們提出了他們的概念，但我的最終目標仍然集中在這些動作如何有助於我想要講述的情感故事。

編舞是敘事構成的基本元素，我的目標是和諧地融合動作，與觀眾產生情感共鳴，避免缺乏深度的動作序列。