1983 年，加里·拉爾森 (Gary Larson) 的標誌性漫畫《遠方》 (The Far Side)實現了一個重要的里程碑。它最初在少數幾家報紙上取得的地區性勝利後來轉變為全國廣泛的認可。這標誌著自 80 年代初該連環畫問世以來，第一次有更多的觀眾能夠接受其獨特的奇異且有時令人震驚的幽默。
儘管拉爾森並不是第一個在作品中融入超現實主義笑話或尖銳笑點的人，但他作為先驅者脫穎而出。他的意圖不僅僅是引起笑聲。在拉爾森的世界裡，無論讀者發現自己被一個小組迷惑了，驚呼“這是什麼？”還是難以置信地喘著粗氣，這都算作成功的回應。
本文匯集了《遠方》中最令人難忘的十個面板，毫無疑問地屬於「我的上帝！」類別。
12
這些遙遠的鱷魚剛發現人類是多麼美味
首次發布：1983 年 1 月 3 日
這幅圖畫捕捉了新年的活力四射的氣氛，兩隻鱷魚在河岸邊休息，咯咯地談論著它們最新的一餐。它們對自己吃掉的人類的「柔軟和粉紅色」感到驚訝，這與它們典型的獵物「毛皮、爪子和鹿角」形成鮮明對比。爾森的善於將幽默與黑暗主題結合。
11
父母總是警告你要注意街對面的鄰居
首次發布：1983 年 2 月 24 日
《遠方》中童年的危險在這部令人不安的動畫片中栩栩如生。它描繪了一個巨人勝利地用牙齒咬住一個孩子，而一名旁觀者——大概是男孩的母親——從窗戶里平靜地難以置信地觀察著，驚呼道：“天哪！這次他抓到了什麼？ 」這張怪異的圖像將恐怖與冷漠並置，形成了對童年焦慮的獨特幽默和令人不安的視角。
10
遠端蛇第一次將主要擠壓帶回家
首次發布：1983 年 3 月 21 日
這部漫畫進入了獨特的領域，因為它透過不適引起了同理心。一名人類女性試圖進入蛇的巢穴，而蛇則高興地宣布：「這是真的，芭芭拉…你是我帶來這裡的第一個女人。」超現實的前提利用了場景的赤裸裸的荒謬，賦予了一種獨特的感覺。
9
遠方解決了恐龍和史前人類是否共存的問題
首次發布：1983 年 4 月 23 日
拉爾森的專長在於故意製作不合時宜的場景，正如考古學家在巨大的恐龍足跡下挖掘出史前人類的碎骨的小組中所看到的那樣。幽默源自於兩個時代的並置，但對人類命運的認識引入了一種令人不安的基調，在笑點之後久久揮之不去。
8
在遠處，動物通常會先咬一口，然後笑到最後
首次發布：1983 年 5 月 19 日
透過巧妙地運用視覺效果，拉爾森捕捉了大自然收回其空間的必然性。被海狸陷阱困住的骷髏是對獵人與獵物動態的病態有趣的評論。觀眾必須思考自然戰勝人類傲慢與獵人遭遇的悲慘命運之間的平衡。
7
遠方也有一些糟糕的藝術家——但這只是純粹的邪惡
首次發布：1983 年 6 月 24 日
這部令人印象深刻的漫畫描繪了一位藝術家在他故意引發的森林大火中創作他的傑作。該描述借鑒了現實生活中那些為了自己的利益而製造災難的人的例子。考慮到此類行為的黑暗基礎，這種病態的幽默引起了共鳴，對人性產生了幽默但令人不安的反思。
6
遠方問道：“還有什麼比唱歌打發時間更折磨人的呢？”
首次發布：1983 年 7 月 21 日
這部頗具爭議的漫畫講述了兩名戴著腳鐐的囚犯在嚴峻的處境下試圖唱兒歌“劃、劃、劃你的船”。幽默從他們的困境中湧現出來，創造了一種在笑聲和不適之間搖擺的不和諧，體現了拉爾森微妙的喜劇天賦，與每個觀眾產生不同的共鳴。
5
遠方充滿了第一次——包括一歲生日派對和第一次房屋火災
首次發布：1983 年 8 月 27 日
在這個精心製作的面板中，有趣的火災發現被幽默地描述為災難性事件。一位興高采烈的穴居女人試圖用一塊燃燒的蛋糕給她的同伴一個驚喜，結果導致了一場即將到來的煙霧繚繞的災難。幽默在於穴居人的不經意的歡樂，同時反映了創新的雙面刃及其意想不到的後果。
4
這場遠端工作場所糾紛迅速升級
首次發布：1983 年 9 月 21 日
這部漫畫滑稽地將平凡的工作場所衝突升級為放射性危機。當一名員工戲劇性地撕破同事的防護服時，門上的警告標籤加劇了現場的緊張氣氛。對讀者來說，這個場景會引起各種反應，從震驚到笑聲，展現了拉爾森同時激發多種情緒的能力。
3
遠方的怪物並不總是潛伏在黑暗中
首次發布：1983 年 10 月 12 日
在這個富有洞察力的小組中，拉爾森運用了經典的怪物比喻。一個小男孩好奇地凝視著怪物的房子，對恐懼和好奇提出了新的看法。然而，笑點——他最終遭遇了嚴峻的命運——揭示了一個經典的轉折，導致觀眾在處理男孩不幸的結局時既笑又震驚。
2
遠端粉絲請放心，這次不是真正的嬰兒
首次發布：1983 年 11 月 8 日
在《遠方》中無數可疑的寵物所有權描述中，這只脫穎而出。一名男子將一個布娃娃扔進寵物蟒蛇的圍欄中，自豪地展示了他的寵物蟒蛇的力量。這種不和諧的特徵會引起讀者的不適，當他們發現真正的嬰兒沒有受到傷害時，他們鬆了一口氣。它平衡了黑色幽默和某種程度的輕鬆感，引發了不同的反應。
1
電椅到了遠端就成了笑柄
首次發布：1983 年 12 月 5 日
該面板將小丑的標誌性形象與死刑的嚴峻現實結合起來。當一名獄警將一名小丑引向電椅時，他表達了自己的痛苦，並表示他無法向孩子解釋這種情況。這種荒謬的情況加上該警官的辭職態度，為暴力正常化提供了黑暗而尖銳的反映。
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