《教父》的創作歷程是法蘭西斯·福特·科波拉執導之前曾接觸過的著名導演之一。科波拉最初不太情願，他認為馬裡奧·普佐的小說缺乏進行有意義改編所需的深度。經過重新考慮，他發現了故事中蘊含的豐富主題元素，認識到這不僅是一部黑幫電影，更是一部感人的家庭劇，與他作為意大利裔美國家庭成員的經歷產生了共鳴。
這種新穎的視角使《教父》獲得了傳奇地位，並使其超越了犯罪類型的界限，受到了普遍觀眾的青睞。儘管科波拉最終獲得了成功，但他仍面臨巨大的反對，因為最初至少有另外八位電影製片人獲得導演職位，其中許多人表示時間安排衝突或對故事的暴力內容感到不舒服。如果任何一位導演接受了這個提議，這部電影的遺產可能會完全不同。
8塞爾吉奧·萊昂內
塞爾吉奧·萊昂內是派拉蒙導演《教父》的最初人選，因為該工作室之前的黑手黨電影《兄弟會》由於非意大利籍演員和工作人員而被視為失敗（來源：紐約時報），因此希望該片能保持真實性。萊昂內因其意大利式西部片風格的傑作而聞名，他選擇退出並專注於自己的項目《美國往事》，該項目旨在顛覆好萊塢的黑幫敘事。遺憾的是，這部電影直到 1984 年才上映，當時距離《教父》已經過了 12 年。
7彼得‧博格丹諾維奇
名單上的下一個是彼得·博格丹諾維奇，他的不感興趣甚至比萊昂內的還要嚴重（資料來源：衛報）。他不喜歡黑手黨主題，所以沒有領會影片的意義，就將其視為影片的廢品。如果由他來執導，博格丹諾維奇設想的《教父》將會截然不同，他暗示將選擇愛德華·G·羅賓遜 (Edward G. Robinson) 來飾演唐·維托·柯里昂 (Don Vito Corleone)。
在此期間，博格丹諾維奇的事業進入了巔峰期，他的電影廣受好評，包括《目標》和《最後一場電影》，並獲得奧斯卡提名。他沒有繼續拍攝《教父》，而是製作了經典喜劇《怎麼了，醫生？《紙月亮》如今已成為 20 世紀 70 年代的珍貴電影。
6彼得耶茨
繼萊昂內和博格丹諾維奇之後，彼得·耶茨也先於科波拉收到了邀請（來源：CBS News）。耶茨最著名的作品是標誌性電影《警網鐵金剛》 ，他很可能為《教父》注入了更具動作性的視角。他的風格選擇會將關鍵時刻變成聳人聽聞的場面，與科波拉對暴力的微妙和紮實的描繪形成鮮明對比。
5奧托‧普雷明格
奧托·普雷明格也拒絕了執導《教父》的機會。普雷明格是好萊塢的傑出人物，尤其在黑色電影流派中，其輝煌的職業生涯包括《勞拉》（1944 年）等具有影響力的作品。如果普雷明格表現出興趣，他可能會透過雄辯的敘事來挑戰這部電影的主題，因為他曾多次觸及社會禁忌，從《金臂人》中的吸毒成癮到性暴力的主題。
4理查德布魯克斯
理查布魯克斯是另一個被提名執導《教父》的人選。布魯克斯以其引人入勝的人物敘事而聞名，他的職業生涯豐富多彩，從編寫黑色電影經典《殺手》到執導《冷血》。布魯克斯或許對黑幫外表背後的豐富人物進行了深刻的探索，類似於科波拉的終極願景，確保這部電影仍然能引起觀眾的深刻共鳴。
3富蘭克林·J·沙夫納
另一位拒絕該項目的著名導演是富蘭克林·J·沙夫納 (Franklin J. Schaffner)。他的電影作品橫跨多種類型，執導了《人猿星球》和《巴頓將軍》等多部獲得巨大成功的電影。然而，可以想像，他的方法可能會使《教父》的節奏變得更慢，從而消除科波拉在電影中精心打造的一些緊迫感和強度。
2科斯塔-加夫拉斯
希臘裔法國電影製片人科斯塔·加夫拉斯（Costa-Gavras）也曾被聯繫，但他選擇不執導《教父》。科斯塔-加夫拉斯最著名的作品是充滿政治色彩的驚悚片《Z》，這部影片為他贏得了極高的讚譽。
1阿瑟·佩恩
最後，因《邦妮和克萊德》而聞名的新好萊塢運動的關鍵人物阿瑟·佩恩也是執導《教父》的潛在候選人。他能夠細膩地刻畫複雜的人物，重新定義了電影中的英雄主義，並可能有助於對科里昂家族進行富有同情心的詮釋。他獨特的視角或許為有趣的道德探索鋪平了道路，將《教父》中的人物與他早期作品中令人同情的不法之徒進行了比較。
對《教父》的其他導演路徑的回顧不僅凸顯了這部電影的傳承，而且還強調了每位導演的獨特風格如何塑造出完全不同的電影景觀。消息來源包括《衛報》和哥倫比亞廣播公司新聞。
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