加里·拉爾森的《遠方》擁有豐富的動物角色，而豬在這個喜劇宇宙中佔據著重要地位。這位藝術家對各種形狀和大小的生物表現出深深的欣賞，經常將這些熟悉的穀倉生物轉化為幽默且富有想像力的人物，引起觀眾的共鳴。無論是描繪豬的擬人化特徵，或是取笑豬的本能行為，豬在拉爾森的心中和作品中都佔有特殊的地位。
就像狗和貓一樣，豬經常出現在《遠方》的畫面中。豬的粉絲可能認為他們了解這些隨和動物的一切，但拉爾森獨特的幽默揭示了對它們意想不到的觀點，確保讀者總能找到一些新的和有趣的東西。
10
“去市場”
1984 年 8 月 29 日
在這部令人難忘的連環畫中，拉爾森從童謠《這隻小豬》中汲取靈感，精心設計了一個黑暗轉折的場景，遠離其起源的純真本性。在這裡，兒歌中明顯的異想天開的本質呈現出一種怪異的扭曲，這是拉爾森講故事風格的標誌，經常顛覆人們的預期。
9
《動物抽脂術》
1991 年 1 月 29 日
這部漫畫以超現實的方式呈現了美容標準，其中一隻豬展示了意想不到的抽脂手術的結果。一位整形外科醫生自豪地向欣喜若狂的農民展示剛瘦下來的豬，凸顯了將人類美學標準應用於動物的荒謬性。在拉森的世界裡，這種奇怪的趨勢似乎在農民中越來越受歡迎，無意中評論了社會對整容手術日益增長的痴迷。
儘管前提很荒謬，拉爾森的作品反映了文化現實，使這部漫畫成為一種諷刺觀察，而不是一個直截了當的笑話。
8
“你的鼻子不扁了怎麼樣？”
1987 年 6 月 5 日
這部漫畫講述了兩隻豬在酒吧準備決戰的故事。一隻豬想要壓扁另一隻豬的鼻子的威脅性台詞與經典的欺凌比喻有所不同，但卻發生在通常被認為沒有攻擊性的生物中。在這種背景下，幽默源自於它們無害的本性與威脅性舉止的並置，凸顯了拉爾森將動物置於類人場景中的天才。
7
“我想要火腿和雞蛋”
1985 年 8 月 13 日
一名食客在一個主要擺滿豬和雞的房間裡犯了一個明顯的錯誤，點了火腿和雞蛋，這讓其他食客感到驚恐。這個場景批評了人類經常以輕鬆而尖銳的方式表現出的健忘。拉爾森以幽默的方式巧妙地捕捉了日常生活中可能出現的尷尬社交失禮。
6、
“豬天堂”
1987 年 11 月 9 日
在這部漫畫中，厄尼發現自己處於一種特殊的境地，最終進入了豬天堂，這是豬的天堂，而不是傳統意義上的來世。透過將「豬天堂」一詞字面化，拉爾森巧妙地運用了雙關語，將語言和意象完美地交織在一起。這個創新理念將天堂領域的流行概念擴展到所有生物，顛覆了關於誰可以享受來世的傳統觀念。
5、
《橘子粉碎》
在這部異想天開的漫畫中，一隻小豬出乎意料地喝了柳橙汁蘇打水，而不是母親的牛奶。這種荒謬的扭曲違反了邏輯，並增加了一層幽默感，邀請讀者在人性化的背景下重新思考動物的行為。透過展示這種不太可能出現的情況，漫畫以奇幻與戲仿的結合吸引觀眾，揭示了平凡中的意外。
4
“我們不想惹麻煩！”
1982年8月2日
在《三隻小豬》經典故事的喜劇轉折中，當大野狼出現時，毫無戒心的人類喬治和哈麗特·米勒發現自己處於危險的境地。這場不幸的冒險凸顯了童話故事與現實之間的緊張關係，進一步突破了喜劇的界限。
3
“行走的火腿”
1992 年 9 月 28 日
三隻小豬的故事之後會發生什麼事？在這個巧妙的旋轉中，一頭豬因傷害大野狼而接受審判，大野狼試圖強行闖入它的家。法庭戲劇與童話故事的並置凸顯了拉爾森運用幽默以輕鬆的方式探索正義和道德主題的技巧。
2
“垃圾郵件製造者”
1992 年 9 月 25 日
在這個不尋常的轉折中，拉爾森展示了一對將豬變成垃圾郵件的走私者，而不是傳統的私酒商人。這種創造性的飛躍強調了《遠方》的超現實世界，其中扭曲的幽默和黑色喜劇交織在一起，產生了意想不到的情況，對有關糧食生產的社會問題提出了批評。
1、
“氣喘吁籲”
1981年
這部漫畫重溫了三隻小豬的標誌性故事，描繪了三隻小豬因接到不祥的電話而惱火的樣子，而且還氣喘吁籲。這個比喻巧妙地傳達了他們與大野狼相遇時潛在的緊張氣氛。他們的經歷的重複性強調了無法逃離眾所周知的對手的荒謬性，為他們的故事創造了喜劇的延續。
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