梅爾吉勃遜的《瘋狂麥斯》的系列仍然是一部引人入勝的劇集，自推出以來就一直吸引著觀眾，儘管某些元素並沒有優雅地老化。原版電影於 1979 年上映，打破了票房記錄，續集《公路勇士》增強了動作驅動的敘事。第三部《超越雷霆穹頂》擴大了對被稱為「荒原」的反烏托邦景觀的探索。在喬治米勒的創意視野下，《瘋狂麥斯》的系列被譽為電影史上的基石。
雖然《瘋狂麥斯》系列的電影倡導動作類型中開創性的故事敘述，但仔細研究就會發現其複雜遺產的細微差別，在今天可能無法很好地維持。從風格選擇到意識形態描述，當代觀眾可能會發現該系列的某些元素不如預期有效。有必要重新考慮梅爾吉勃遜對馬克斯羅卡坦斯基的刻畫如何在現代電影景觀中引起共鳴。
10 《瘋狂麥斯 1》的後世界末日背景與後來的電影相比感覺不同
《瘋狂麥斯》中的世界建構在後續的電影中得到了擴展
當喬治米勒製作第一部《瘋狂麥斯》的電影時，他無法預料到這部電影會成為一部經久不衰的系列電影。儘管該劇45年來一直廣受歡迎，但荒原的形像在整個系列中發生了顯著的變化。第一部電影呈現了一個後世界末日的環境，與後來續集中描繪的荒涼荒地相比，它更接近澳洲鄉村。
雖然原版《瘋狂麥斯》的原版清楚地描繪了一個被混亂蹂躪的反烏托邦世界，但它缺乏續集的深度。原版電影中存在一些關鍵特徵，例如正常運作的企業和麥克斯在執法中的角色，這表明在後續的《狂暴之路》或《狂暴之路》等影片中沒有表現出一種正常的樣子。雖然這個場景並不理想，但它與後來作品中的淒涼荒涼形成了鮮明的對比。
《瘋狂麥斯 1》的9 個 值得注意的基本預算
有限的資金決定了《瘋狂麥斯》的製作
考慮到《瘋狂的麥斯》最初是一個小本經營的項目，它取得的令人印象深刻的成功引人注目。受到急診室醫生經歷的啟發，喬治米勒將他非傳統的視野傾注到這部標誌性電影的創作中，該電影的製作預算在35 萬至 40 萬美元之間（據《名利場》報道） 。值得注意的是，有限的預算容納了使這部電影獨一無二的特技、爆炸和碰撞。
儘管票房收入接近 1 億美元，成為當時最賺錢的電影，但其製作品質的預算是顯而易見的。當該系列的後續電影獲得更多資金時，它們變成了視覺上引人注目的奇觀。《公路勇士》的上映後，觀眾們享受了與原版相比製作品質的顯著提升。
8 《瘋狂麥斯 1》和《公路戰士》的《公路戰士》的坎坷
《瘋狂麥斯》的製作價值隨著時間的推移而不斷提高
從 20 世紀 70 年代末到 80 年代，梅爾吉布森 (Mel Gibson) 對《瘋狂麥斯》的描繪散發著原始能量，體現了與龐克搖滾精神產生共鳴的堅韌美學。這些電影生動地描繪了一個反烏托邦的澳大利亞，那裡的生存是為了堅韌不拔的人，但事後看來，這些作品的原始性現在傳達了一種做作的品質，感覺與當代對後世界末日敘事的表現不一致。
基本的特效和簡單的佈景設計的結合導致了《瘋狂麥斯》和《公路戰士》的過時的外觀。角色的皮革服裝散發著 DIY 的魅力，尤其是 Toecutter 的華麗服裝，與《狂暴之路》精緻的視覺效果相比，現在顯得過於戲劇化。
7 Beyond Thunderdome 誇張的最終追逐序列
《瘋狂麥斯》第三部電影的基調更加輕鬆
與前兩部電影的堅韌基調形成鮮明對比的是，《超越雷霆穹頂》引入了一種輕鬆的方式，使其成為梅爾吉布森三部曲中最弱的一部。這部電影引入了新角色，包括失落的部落，這將麥克斯的角色從倖存者轉變為傳統英雄。這種轉變在一個異想天開、誇張的最終追逐序列中達到了頂峰，不幸的是，這個序列並沒有很好地老化。
《超越雷霆穹頂》的高潮缺乏前作的衝擊力，呈現出違反邏輯預期的特技。反派們採用了喜劇的形象，削弱了他們的威脅，因為影片的追逐感覺更像是一場自我嘲諷，而不是一場史詩般的對決。
6 公路戰士：瘋狂麥斯 1 的重新構想版本
《公路戰士》呼應《瘋狂麥斯》的情節
原版《瘋狂麥斯》的巨大成功自然為續集鋪平了道路。然而， 《公路勇士》並沒有延續現有角色的敘事，而是透過採用讓人想起翻拍的結構來展示該系列的獨特方法。從本質上講，雖然這部電影代表了馬克斯故事的進展，但它與原作密切相關，再次將他置於荒涼的風景中對抗掠奪者。
喬治米勒選擇大幅增加預算來重拍第一部電影，加強世界建設並加深現在毫無疑問的後世界末日背景的傳說。儘管它重新審視了熟悉的主題，但大多數粉絲都認為《公路戰士》是一部提升該系列電影的優秀電影。
5 梅爾吉勃遜，爭議人物
圍繞《瘋狂麥斯》明星的幕後爭議
雖然梅爾吉勃遜在《瘋狂麥斯》的系列中的角色使他成為明星，但多年來他的形象卻陷入了爭議。吉布森曾因在《致命武器》系列和《勇敢的心》中扮演重要角色而成為好萊塢偶像，但由於多重法律問題和煽動性言論，他的聲譽受到了嚴重損害。
從恐同行為到反猶太主義言論等各種指控嚴重損害了他在業界的地位，導致喬治·米勒在《狂暴之路》中重新塑造了麥克斯的角色，最終由湯姆·哈迪填補。儘管吉布森憑藉《鋼鋸嶺》等電影和《大陸》等劇集逐漸回歸業界，但在回顧早期電影時，他過去的行為經常被重新審視。
4 原三部曲的多樣性問題
《瘋狂麥斯》的演員陣容缺乏多樣性
重新審視《瘋狂麥斯》的電影，明顯缺乏多元性就變得顯而易見，這說明了那個時代澳洲電影界的持續趨勢。以白人為主的演員陣容無法代表澳洲原住民社區或其他不同種族，限制了反烏托邦背景下的敘事可能性。
儘管荒原世界處於無政府狀態，但文化融合明顯缺失，即使在麥克斯遇到的遊牧部落中，這些部落仍然主要是同質的。此外，非白人角色經常被歸類為刻板角色，例如實體阿姨，與其他角色相比，她顯得過於異國情調。雖然這些選擇可能不是故意的，但它們說明了該系列的某些元素已經過時了。
3 《瘋狂麥斯》暴力的情感脫節
21 世紀電影中更強烈的情感共鳴
原版《瘋狂麥斯》的電影將動作電影的公式提煉成最基本的形式，聚焦在英雄主義和邪惡的經典主題。雖然他們提供了令人興奮的經歷，但他們往往缺乏情感的複雜性。後來的作品，如《狂暴之路》和前傳《狂怒》引入了更豐富的情感掛毯和角色發展，而這在早期電影中基本上是不存在的。
儘管最初的電影傳達了深刻的主題，特別是麥克斯對失去親人的悲傷，但它們缺乏後來幾部中的敘事深度。與前輩相比，像福瑞奧莎這樣的角色不僅引入了新的複雜性，而且還顯著提高了該系列的情感風險。
《公路勇士》中的2 個 一維反派
《瘋狂麥斯》的對手們缺乏深度
《公路勇士》中的反派因其威嚴的存在和獨特的視覺天賦而令人難忘。然而，他們往往缺乏深度和明確的動機，使他們與該系列當代改編中探索的複雜對手相比是一維的。像胡蒙古斯勳爵和韋茲這樣的角色可能在視覺上引人注目，但主要是作為麥克斯故事中的道具而不是完全成型的角色。
他們的動機主要圍繞在混亂和破壞，通常伴隨著極少的對話，無法深入了解他們的意識形態。雖然喬治米勒最初將它們設計為麥克斯的障礙，但後來的電影，特別是《狂暴之路》中錯綜複雜的反派形象，增加了深度和複雜性，顯著增強了敘事。
1 《瘋狂麥斯》中過時的女性形象
《瘋狂麥斯》中的女性角色：同質化的表現
儘管《瘋狂麥斯》的電影在許多方面都具有開創性，但它們對女性的描繪卻反映出令人震驚的不平衡。女性角色經常扮演次要角色，被邊緣化或描繪成無助的人物。例如，麥克斯的妻子傑西主要作為一個敘事手段來推動麥克斯的動機，而不是作為一個角色本身。
儘管蒂娜·特納在《超越雷霆穹頂》中飾演的實體阿姨通過展示力量與這一趨勢背道而馳，但她的表現仍然傾向於超性化，從女權主義的角度來看，這一形象變得複雜化。值得慶幸的是，喬治·米勒後來的作品，如《狂暴之路》和《憤怒的奧薩》，對女性的表現有了顯著改善，展示了她們在故事中的深度和能動性。
來源：名利場
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