展現選擇幻覺的九款遊戲

電子遊戲作為一種引人入勝的媒介，為玩家提供了一種獨特的自主感，這種感覺往往超越了傳統的故事敘事形式。玩家的技能水平會影響遊戲時長，而重要的敘事選擇可能會導致不同的故事情節和結局。然而，存在著一種微妙的玩家參與形式，儘管結果已經預先確定，但遊戲仍創造了一種選擇的幻覺。

這種現象可以透過多種方式出現，無論是透過遊戲玩法或敘事技巧，並有多種目的：從情節曲折到複雜的故事敘述，甚至灌輸一種恐懼感。雖然這種比喻可能執行得不好，但有幾款遊戲成功地駕馭了它，創造了引人入勝的體驗。本文重點介紹了一些體現遊戲這一有趣面向的遊戲。

注意：下面提到的遊戲將會涉及劇透。

9.《生化奇兵：無限》

雖然原版《生化奇兵》暗示玩家可以透過潛意識命令進行操縱，但它仍然允許玩家進行操控，特別是在與小姊妹的互動中。相較之下，《生化奇兵：無限》明確強調了其受限的敘事。在整個遊戲過程中，玩家會遇到似乎會影響故事情節的二元選擇，例如決定 Luteces 的正面或反面，或為 Elizabeth 選擇禮物。

儘管我第一次玩遊戲時預料到了不同的結果，但遊戲最終卻得出了一個單一的結論。有些人可能會覺得這令人沮喪，但我很欣賞它如何展現盧特斯夫婦拯救伊莉莎白的悲劇性質，強調敘事中的常數和變數的概念。

《尼爾：機械紀元》秉承了橫尾太郎的風格，在敘事中穿插了大量徒勞無功的主題。遊戲描繪了機器人與機器之間無情的衝突，反映了殘酷的暴力循環。它巧妙地探索了角色缺乏自主性，特別是透過 2B 這個角色，她作為劊子手的真實身份掩蓋了她在故事中的角色。

儘管有選擇的幻覺，但遊戲的高潮迫使 9S 和 A2 的結果不可避免，隨著循環再次延續，玩家在決策中不斷努力應對徒勞無功的概念。

《Pokémon Scarlet & Violet》被宣傳為第一款真正非線性的 Pokémon 體驗，成功提供了一種開放世界的遊戲形式。然而，它的敘事結構卻有缺陷。玩家會發現自己被不屈不撓的朋友（包括 Nemona、Arven 和 Penny）強迫參與各種任務線。

無論你多麼頻繁地嘗試拒絕，他們都會堅持不懈地逼迫，從而破壞通常與開放式探索相關的自由。雖然玩家可以按照任意順序解決目標，但整體故事要求完成，從而限制了真正的自主權。

在《A Hat in Time》中，當成年角色拋棄年輕的主角時，玩家會體驗到童年的挫敗感。這種動態在各種場景中幽默地上演，在這些場景中，Hat Kid 在未經她同意的情況下就被強加選擇。

例如，臭名昭著的掠奪者強迫她簽署合同，並且在關鍵的對抗中，無論玩家輸入什麼，結果都不會改變，因為雙方都試圖消滅她。最終，帽子小子扭轉了局面，打破了掠奪者的期望，並以滑稽的轉折重新奪回了她的自主權。

與前作不同的是，《半衰期 2》並沒有提供傳統的二元選擇。相反，它將主角戈登·弗里曼描繪成 G-Man 計劃中的一枚棋子。遊戲的結局是 G-Man 重新掌控了戈登的命運，這表明玩家的行動是為了 G-Man 的整體議程服務，而不是賦予他們真正的自主權。

《特殊行動：一線生機》發行於典型軍事射擊遊戲盛行的時期，它透過對盲目服從進行令人不安的批判，打破了傳統的敘事方式。臭名昭著的白磷場景強調了混亂中選擇的徒勞性，迫使玩家面對其決定的嚴重後果。

儘管結局可能多種多樣，但沒有一個能為人帶來希望或救贖，凸顯了在悲慘境遇面前缺乏有意義的選擇。

作為一種圍繞玩家選擇而構建的遊戲類型，約會模擬遊戲似乎往往優先考慮決策。然而，心跳文學部巧妙地顛覆了這種預期。玩家可以選擇追求像 Sayori 或 Yuri 這樣的角色，但最終的命運仍然沒有改變，因為具有自我意識的角色 Monika 會操縱事件來實現她的目標。

當她從玩家手中奪取控制權時，這個令人不寒而慄的轉折揭示了她所處境遇的真正恐怖，凸顯了感知選擇和實際行動之間的差距。

《極限脫出》系列以其分支敘事而聞名，《極限脫出：時空困境》無疑提供了多種選擇。然而，它巧妙地操縱了選擇的概念，透過整合來探索所有時間線以充分理解故事的要求。

最初決定拋硬幣就為複雜的情節奠定了基礎，玩家必須探索每個敘事分支，從而有效地消除任何真正的選擇感，因為無論玩家最初的決定如何，他們都必須重新審視路徑。

玩《南方公園：真理之杖》就像童年時與專橫的玩伴一起玩的令人沮喪的經歷。您很快就會發現，在這個由孩子們富有想像力的頭腦構建的敘述中，您的選擇並不重要。例如，無論你為你的角色選擇什麼名字，卡特曼都會不敬地將其簡化為「d-bag」。

故事情節大致上保持固定的進程，偶爾呈現出選擇的幻覺，但最終卻導向預先決定的結局。玩家可以選擇支持卡特曼或凱爾，從而影響特定的遭遇，但整體故事揭示了遊戲中的操縱，凸顯了遊戲的限制性。