以下の記事には『ザ・ブルータリスト』のネタバレが含まれています。 『ザ・ブルータリスト』はアメリカンドリームの厳しい現実を精査した衝撃的な映画で、2024年最も期待される映画体験の1つとなっています。物語は、強制収容所の恐怖から逃れて米国に移住したユダヤ系ハンガリー人建築家、エイドリアン・ブロディ演じるラースロー・トートを中心に展開します。フィラデルフィアに落ち着いた彼は、裕福なハリソン・ヴァン・ビューレン（ガイ・ピアース）とその息子ハリスと出会い、彼のキャリアを定義する極めて重要な建築プロジェクトに着手します。ブラディ・コーベット監督のこの映画は、ブロディの最優秀作品賞と最優秀男優賞のノミネートを含む、驚異の10部門でアカデミー賞にノミネートされました。
この映画は称賛を浴びているものの、反発も受けている。批評家たちは、ブロディが演じるハンガリー語のセリフの一部にAIが組み込まれていることに懸念を表明している。さらに、観客は、この映画の上映時間が3時間を超え、近年の劇場公開作品の中でも最長の部類に入ることに疑問を呈している。上映時間が長いことから、マーティン・スコセッシの高く評価されている作品である『キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン』や『アイリッシュマン』と比較されるが、『ザ・ブルータリスト』は、現代の映画では珍しい、公式に認可された休憩時間を設けているのが特徴だ。
『ザ・ブルータリスト』 の上映時間と構成を分析する
独特な構造: 2幕とエピローグ
『ザ・ブルータリスト』は、2幕、休憩、エピローグの4つのパートで展開されます。「パートI: 到着の謎」と題された第1幕は、約1時間40分にわたり、1947年の米国におけるラスローの悲惨な旅に観客を浸します。この幕では、彼の苦悩と、ヴァン・ビューレン家が彼にコミュニティセンターの設計を依頼した重要な瞬間が詳細に描かれています。
この幕のあと、映画は休憩を挟んで「パート II: 美のハードコア」へと移り、物語は 1953 年へと進みます。この第 2 幕では、ラズロは建築の義務、物質の問題、ヴァン ビューレン家との複雑な関係に取り組みます。ここで、フェリシティ ジョーンズ演じるラズロの妻エルジェーベトが紹介され、彼女は傑出したキャラクターとして登場します。ストーリーが複雑になるにつれて、ヴァン ビューレン家はコミュニティ センターのプロジェクトを中止することを決定し、ラズロとその家族はニューヨーク市に移住することになり、野心と絶望の暗い探求の舞台が整います。
映画の最後は、「第 1 回建築ビエンナーレ」と題された短いエピローグで締めくくられます。この最後の部分では、焦点はラースローから叔父の仕事について考える姪のゾフィア (アリアン・ラベド) に移ります。彼女は、ヴァン・ビューレン コミュニティ センターのデザインが強制収容所の建築を彷彿とさせ、ラースローがトラウマを乗り越えようとした試みを象徴していると説明します。ゾフィアは、叔父が教えてくれた痛烈な教訓を繰り返します。「他の人が何を売りつけようとしても、大切なのは目的地であって、旅ではありません。」
ブルータリストの長さ の意味
休憩時間の背後にある象徴
『ザ・ブルータリスト』 の第 1 幕の途中で、ラースローは裕福なヴァン・ビューレン家のために総合コミュニティ センターを建設するという野心的な取り組みに乗り出します。このプロジェクトに対する彼の執着は、他の面を覆い隠すほど、彼の日常生活に大きな影響を与えます。この幕間のシーンは、時間の経過とラースローの取り組みの困難さを象徴的に表しており、第 2 部が再開されるときに 6 年という飛躍がそれを示しています。
この映画は、美しいモンタージュを通して、ヴァン・ビューレン・センターが徐々に建設されていく様子を描き、ラズロの架空の貢献だけでなく、コーベットの素晴らしい監督ビジョンも紹介しています。15 分間のインタールードは重要な小休止として機能し、観客は建設プロセスの長さとラズロの旅の感情的な重大さの両方を吸収することができます。
ブレイディ・コーベット監督が休憩を挟んだ理由
視聴者にとって必要な休息
『ザ・ブルータリスト』 の休憩は、「パート I: 到着の謎」の終わり、つまり 3 時間 35 分の長編映画のちょうど 1 時間 40 分目に行われます。この 15 分間の休憩中、スクリーンには家族の写真とカウントダウン タイマーが表示され、その後、ダニエル・ブルンバーグのスコアに合わせてジョン・ティルバリーが作曲したピアノ音楽の音色の中で映画が再開されます。
ブレイディ・コーベットは、観客が長時間の鑑賞中に、自分を振り返り元気を取り戻す時間が必要であることを認識し、観客のことを考えて休憩時間を設計した。彼はIndieWireとのインタビューで、長い映画を観ているときには休憩時間を取るのが好きだと語り、「3 時間半じっと座っているのは大変だ」と述べた。
コーベット氏はタイムズ紙 のインタビューで、休憩時間を15分と決めた理由をさらに詳しく説明した。
「15分というのは、観客が退場し、トイレを使い、タバコを吸って、第2部に間に合うように戻ってくるのに通常かかる時間だからです。観客の皆さんがこの共同体験を楽しんでくれることを願っています。」
監督のパートナーであるモナ・ファストヴォルドは、この休憩時間について自身の見解を述べた。彼女は『ザ・ブルータリスト』の鑑賞体験をテレビシリーズの連続鑑賞に例え、次のように述べた。
「ご存知のとおり、人々は家で座って、合間に少し休憩を挟みながら、8時間から16時間限定のシリーズを観ます。その考え方をこの映画に当てはめると、途中で少し休憩を挟みながら一気に観ることになります。ですから、休憩を恐れないでください。」
いくつかの劇場上映では、観客は休憩の後に数分間画面が空白になっていることに気付きました。この現象は、映画が 35 ミリまたは 70 ミリのリールで上映される場所で発生しました。この映画はビスタビジョン形式で撮影されているため、物理的なリールの交換が必要となり、『ブルータリスト』の鑑賞体験がさらに長引くことになりました。
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