1980 年代から 1990 年代にかけてのバットマン映画シリーズは、数多くの象徴的な DC キャラクターに命を吹き込む上で重要な役割を果たし、世界中の観客を魅了しました。これらの映画は、マイケル・キートンの謎めいたバットマンの演技やジャック・ニコルソンの伝説的なジョーカーなど、素晴らしい演技を披露しましたが、魅力的なキャラクターの何人かは期待外れでした。これらの十分に活用されていないキャラクターは、本来の姿であり、ストーリーテリングにおける大きなギャップを示しています。
ティム・バートン監督は、1989 年にゴシック ビジョンでこの時代を切り開き、その後の作品の雰囲気を決定づけました。バートンの雰囲気のあるバットマンに続き、続編のバットマン リターンズでは、さらに暗いテーマを探求しました。ジョエル・シュマッカー監督はバットマン フォーエバーで指揮を執り、物語をより派手なスタイルに変え、批評家から酷評されたバットマン & ロビンで頂点に達しました。これらの映画は、独特の視覚的美学と誇張されたキャラクターによって定義されていましたが、スタジオの干渉、複雑な脚本、キャラクターの貧弱な展開の組み合わせによって、その可能性は妨げられました。
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ビリー・ディー・ウィリアムズのハービー・デント
バットマン（1989）
ティム・バートンの『バットマン』（1989年）で、ビリー・ディー・ウィリアムズはゴッサムのカリスマ的な地方検事ハービー・デントを観客に紹介した。彼の描写は、悪名高い悪役トゥーフェイスに変身する可能性について興奮を呼び起こした。残念ながら、このキャラクターはほとんど見過ごされ、表面以上の展開はなかったため、デントの二面性を掘り下げる機会を逃した、期待外れの物語となってしまった。彼の複雑さや悪役への転落について実質的な探求がなされず、ウィリアムズは結局、より豊かで暗い物語の単なる魅惑的なヒントになってしまった。
このキャラクターの運命は『バットマン フォーエヴァー』で一転し、トミー・リー・ジョーンズがその役を引き継ぎ、よりコメディ色を強め、ニュアンスを抑えたトゥーフェイスを演じた。この変化により、ファンはウィリアムズならこの悲劇的な道をたどることができたのに、このシリーズに切実に必要とされていたより豊かな感情の深みを与えることはできなかったのかと考えた。この逃したチャンスは今でも観客の心に響き、シリーズにおける重大な失策の 1 つとなっている。
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パット・ヒングルのコミッショナー・ゴードン
バットマン（1989）、バットマン リターンズ、バットマン フォーエバー、バットマン & ロビン
パット・ヒングルが演じたゴードン本部長は、4作品すべてに登場したが、残念ながらその貢献は限られていた。バットマンにとって重要な味方である力強いコミック版のゴードン本部長とは異なり、ヒングルの描写では、彼は単なる傍観者、つまり大物悪役たちの影に隠れた存在として描かれることが多かった。バットマンの世界におけるゴードン本部長の重要性を描く機会は、観客が彼がよりダイナミックなキャラクターを体現するよりも、説明を頻繁に行うのを見たため、ほとんど無駄になってしまった。
『バットマン＆ロビン』でのバットガールの登場は、コミックでは最初のバットガールがゴードンの娘、バーバラ・ゴードンであることを考えると、ゴードンの物語を拡張する完璧なシナリオを提供できたかもしれない。しかし、映画はこのつながりを生かすことができず、この複雑な関係と物語におけるキャラクターの重要性を発展させる機会を何度も逃した。
8
ドリュー・バリモアのシュガー
バットマンフォーエバー
ドリュー・バリモア演じるシュガーは、『バットマン フォーエヴァー』でトゥーフェイスの取り巻きの一人として、デビ・マザール演じるスパイスと並んで華やかに登場し、キャラクターの深みを演出する役割を担っていた。この関係性はキャラクターに深みを与える可能性を示唆していたが、シュガーは主に視覚的な見せ物に追いやられ、意味のあるセリフや主体性はほとんどなかった。この縮小によって、トゥーフェイスのような悪役と手を組む彼女の複雑さや動機を探る機会が奪われてしまった。
その代わりに、この映画は、ゴッサムの混沌とした世界の中でシュガーをより目立つキャラクターに育てる機会を逃した。バリモアはシュガーのキャラクターにニュアンスを与える能力を持っていたが、その代わりに彼女の描写は主に選択的なものに留まり、記憶に残らないものとなり、彼女のキャラクターに関するより豊かな物語を期待していた人々を失望させた。
7
アーノルド・シュワルツェネッガーのミスター・フリーズ
バットマン＆ロビン
アーノルド・シュワルツェネッガーがバットマン＆ロビンでミスター・フリーズを演じたのは、当初、彼の象徴的な存在感から、刺激的なキャスティングの選択と見られていた。しかし、映画全体の大げさなトーンは、フリーズを戯画化したものに変え、彼のキャラクターの中心にある悲劇的なニュアンスを削ぎ落としてしまった。コミックやアニメ版では、ミスター・フリーズの悲痛なバックストーリーは、病気の妻ノラへの必死の愛を中心に展開され、それが彼を悪役へと駆り立て、探求するのに十分な感情の深さを提供している。
『バットマン＆ロビン』では彼の動機について触れられていたが、脚本は純粋な感情の探求よりもコメディの決まり文句や不条理なワンライナーを多用していた。その結果、観客は、脚本が許していたらシュワルツェネッガーはどうやって感動的で複雑なキャラクターを演じることができたのかと疑問に思った。
6
アリシア・シルバーストーンのバットガール
バットマン＆ロビン
『バットマン&ロビン』では、アリシア・シルヴァーストーン演じるバーバラ・ウィルソンは、コミック版バットガールとは大きく異なり、単にアルフレッドの姪として描かれている。この変更により、ゴードン本部長との重要なつながりが失われ、バットマンとロビンの強力な味方となる可能性が損なわれた。彼女のキャラクターが急遽描かれたため、観客は普通の若い女性から力を得た自警団員への期待に応えられない旅を目にすることになった。
結局、シルバーストーンのバットガールは象徴的なキャラクターに関連する感情と物語の深みを欠いており、バットファミリー内での彼女の旅と能力をより印象的に表現することを期待していたファンの失望につながった。
5
エル・マクファーソンのジュリー・マディソン
バットマン＆ロビン
バットマン&ロビンでブルース・ウェインの恋人役を演じたエル・マクファーソン演じるジュリー・マディソンは、あまり活用されていなかった。このキャラクターはコミックの中では重要な歴史的関連性があり、ブルースの内面の葛藤を反映しているが、映画では中身のないつかの間のサブプロットに追いやられてしまった。ブルース・ウェインの二重生活の感情的複雑さを探求する彼女の可能性は、映画が他の要素に焦点を当てたせいで影が薄くなってしまった。
マクファーソンの演技は優秀ではあったが、物語の構成がまずかったために、彼女のキャラクターは忘れられがちで、物語が進むにつれてインパクトがなくなってしまった。もっと重要な役柄であれば、ブルースの旅に感情的な重みを与えることができたかもしれないが、その代わりに彼女は背景に消え、結局は映画の多くの物語の失敗の犠牲者になってしまった。
4
ジョン・グローバーのジェイソン・ウッドルー博士
バットマン＆ロビン
バットマン＆ロビンのジョン・グローバー演じるジェイソン・ウッドルー博士は、無駄にされた可能性の典型だ。ポイズン・アイビーを作った科学者として、ウッドルー博士のキャラクターには邪悪な知性が垣間見えたが、スクリーンに登場する時間は少なく、結局は記憶から消えていった。コミックではフロロニック・マンとして知られたウッドルー博士は、環境保護主義と科学の行き過ぎの危険性という深遠なテーマを体現し、視聴者に魅力的なバックストーリーを提供できたかもしれない。
その代わりに、映画では彼は単なるプロット装置として描かれ、ポイズン・アイビーの台頭のつかの間のきっかけであり、完全に肉付けされたキャラクターとして描かれてはいなかった。グローバーの生き生きとした演技は、脚本に野心が欠けていたために実現しなかった魅力的な悪役をほのめかし、映画の混沌の中で彼は結局忘れ去られてしまった。
3
ウィリアム・フートキンスのエッカート中尉
バットマン（1989）
ウィリアム・フートキンスがバットマン（1989）で演じたエッカート警部補の描写は、物語の潜在能力を見逃した痛烈な例である。ゴッサム内の腐敗した警官として配役されたエッカートの疑わしい取引とゴードン本部長に対する敵対的な姿勢は、物語の興味深い側面を暗示していた。しかし、彼のキャラクターはジャック・ニコルソンの実物よりも大きなジョーカーの影に隠れ、意味のある物語の探求を妨げてしまった。
古典的なキャラクター、ハービー・ブロックをコンセプトにしているエッカートは、ゴッサムを悩ませる組織的腐敗を掘り下げ、街の法執行機関と自警団の守護者としてのバットマンの役割について厳しいコメントを提供する可能性があった。しかし、限られたスクリーンタイムとエッカートの突然の終了により、彼は大きなインパクトを失ってしまい、観客はゴッサムの広大な物語の中で失われた機会のもう一つの例を目にすることとなった。
2
ロバート・スウェンソンのベイン
バットマン＆ロビン
『バットマン&ロビン』で、ロバート・スウェンソンが描いたベインの描写は、このキャラクターの豊かなコミック本の原点から大きく逸脱しています。当初は、バットマンを出し抜くことができる非常に知的で戦略的な敵として描かれていましたが、残念ながらスウェンソンの描写は、ポイズン・アイビーの愚かな執行者に変わってしまいました。この単純なアプローチは、DC ユニバースでベインの恐るべき敵となる狡猾さと力を奪ってしまいました。
この映画ではベインは脇役に追いやられ、アイビーの単なる道具として扱われ、彼の複雑な心理や動機に関わるストーリー展開の可能性は無視された。より忠実な脚色であればシリーズに深みと興味深さがもたらされたかもしれないが、脚本によって彼は忘れられがちになり、ファンが期待していたスリルが欠けていた。
1
ロバート・ウールのアレクサンダー・ノックス
バットマン（1989）
ティム・バートンの『バットマン』では、ロバート・ウール演じるアレクサンダー・ノックスがゴッサムの腐敗を調査するジャーナリストとして、ユーモラスでありながら洞察力に富んだ視点を提供している。ノックスは観客の関心を引く手段として機能したが、ジャーナリストとしてのスキルを活かして重要な情報を明らかにし、バットマンの味方になる可能性もあった。しかし、物語への彼の貢献は主にコメディーに留まり、メディアと説明責任に関する重要なテーマを強調するには至らなかった。
ノックスとヴィッキー・ヴェイルの関係は、社会における報道の役割に関するより深い意味合いを示唆していたが、彼は結局背景に消え、真実を明らかにするジャーナリズムの重要性を強調する機会を逃した。ノックスにもっと焦点を当てれば物語はより高揚したかもしれないが、彼は物語へのより実質的な貢献からは外れた軽薄な人物のままだった。ウールのカリスマ性はキャラクターに命を吹き込んだが、発展が足りなかったため、結局はバットマンの遺産の中で彼を逃すことになった。
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