多くの人が、映画界における憂慮すべき傾向に気づいています。それは、男性主人公の単なる物語のきっかけとして、亡くなったり誘拐されたりした女性を登場させる物語が増えていることです。このことから、この復活の原動力は何なのかという疑問が湧きます。
Netflix で「キャリー・オン」を観ているときに、このパターンに衝撃を受けた。テロリストが TSA 職員を脅迫し、彼の妊娠中の妻を監視しており、必要とあれば殺す用意があると主張する。この映画は「ダイ・ハード」を彷彿とさせる 80 年代のアクション ジャンルへのノスタルジックな敬意を表しているが、疑問に思うことがある。「窮地に陥った女性」という比喩に本当に懐かしさを感じる人はいるのだろうか。さらに懸念されるのは、2025 年に公開予定の映画の予告編が同様の路線をたどっていることに気づいたことだ。最初の「アマチュア」は、殺された妻の復讐に燃える CIA 工作員を中心に展開し、「ノボカイン」は、誘拐されたガールフレンドを救出するために旅立つ痛みに強い男を追う。そして、妻の死をきっかけに旅に出るポール・メスカルの「グラディエーター 2」のキャラクターも忘れてはならない。
（少なくとも、運命の妻に戦いで印象的な結末を与えた『グラディエーター II』には称賛を送りたい。しかし、彼女の役割は単に「きっかけ」に過ぎず、最終的には典型的な「冷蔵庫の中の女性」の役割に追いやられていることは明らかだ。）
「危機に瀕した女性」という比喩が退屈な理由
十分な自由を与えられると、多くの男性作家はスーパーマリオブラザーズの物語スタイルに似たストーリーテリングの定式に戻るようです。彼らは比喩的な王女を城（または棺桶）に閉じ込め、彼女を男性主人公の旅を推進する手段として使います。私の期待は、すべての女性キャラクターが危険な状況で生き残るか自力で救出しなければならないということではなく、むしろ、女性が男性の行動の動機付けとしてのみ常に描かれていること（死に至るまで）ががっかりすることです。視聴者として、私が共感すべきキャラクターがただ叫んで屈服するだけになると、私の関心は薄れます。
より広い物語の文脈で考えると、これはさらに厄介な比喩、つまり、男性キャラクターが女性の安全を確保するために女性から距離を置くという表現につながります。私は、映画『ウォーキング・デッド：ザ・ワンズ・フー・リブ』の脚本家兼女優であるダナイ・グリラを称賛します。グリラは、この家父長制の考え方を、彼女の演じるミショーンの重要なセリフ「君と一緒にいるときだけ安全だと感じる」で取り上げ、リック・グライムズ（アンドリュー・リンカーン）に語りかけました。もし、自分が「主人公のエネルギー」を投影する男性と関係を持ったとしたら、あなたは何か違うと感じますか？
性差別的な敵対者が登場するからといって、物語が本質的に性差別的であるわけではない。悪人が悪事を働くことは当然のことである。問題のある比喩が 1 つ現れたからといって、それが自動的に不快感を意味するわけではないことを認識することが重要である。しかし、識別可能なパターンが出現した場合は、精査する価値がある。焦点は、こうした典型を繰り返し使用することを選択するストーリーテラーに移るべきである。
殺害された妻や誘拐された妻の復活：現代の懸念
このような比喩表現は、決して完全に消えることはありません。現代のスーパーヒーロー映画でさえ、時折この物語にうまく入り込んでいます。たとえば、「ロードハウス」(2024) には誘拐されたガールフレンドが登場し、「ブレット・トレイン」(2022) のほぼすべてのキャラクターは、亡くなった妻にまつわる悲劇的な過去を抱えています。「ダンジョンズ&ドラゴンズ: オナー・アモン・シーブズ」はこのおなじみの比喩表現を巧みに利用しながらも、予想外の方法で再構成し、より革新的なストーリーテリングへの移行が近づいていることを示唆しています。
では、最近のアクション映画がこうした昔ながらの形式に回帰するきっかけは何なのだろうか。ひとつの解釈は、ハリウッドが「目覚めた」物語とみなされるものに反発しているということだ。自己主張の強い女性キャラクターという概念に慣れすぎた私たちは、時代遅れの典型に逆戻りしているようだ。この変化は、特に大衆文化における伝統主義運動の出現を考えると、注目に値する。
あるいは、それは単に創作疲れや不注意の産物なのかもしれません。女性の死が男性主人公の原動力となる物語にどっぷり浸かった作家は、それを問題視しません。彼らにとって、このアプローチは風変わりな相棒や賢明な指導者を組み込むのと同じくらい自然に感じられます。世界中のクリエイターの皆さん、私は、主人公の動機を駆り立てるより革新的な方法に焦点を当てるようお願いします。妻を殺したりガールフレンドを誘拐したりすることが唯一の方法ではありません。
私は、今日の映画館に溢れている、使い古された知的財産よりも、オリジナルの物語を心から支持したいと思っています。しかし、こうした比喩の使い回しは、古臭く、刺激に欠ける感じがします。亡くなった妻の過去を悪用することで有名なクリストファー・ノーランのような名高い監督でさえ、現在、有名な存命の妻を主人公にした物語「オデュッセイア」を映画化しています。ペネロペを取り巻く危険は、オデュッセウスが直面した試練に比べれば取るに足らないものです。ノーランがこれを達成できるのなら、なぜ他の人はできないのでしょうか。
私は、レイチェル・ブロズナハンとアンバー・ミッドサンダーが、それぞれ『アマチュア』と『ノボケイン』でただ叫んで死ぬためにキャストされたのではないことを願いながら、慎重ながらも楽観的であり続けることができる。ミッドサンダーはアクション役に強いので、これらの映画では、より複雑なストーリーやどんでん返しを提供できる可能性がある。しかし、予告編で見られる伝統的な表現は、私を興奮させたり、これらの映画を探し求めるきっかけにはほとんどならない。
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