まとめ
- スーパーマンのティーザー予告編は24時間以内に驚異の2億5000万回の再生回数を達成し、DCとワーナーブラザース両社にとって新記録を樹立した。
- このヒーローはこれまで商業的に苦戦してきたが、この予告編の成功はスーパーマンと DC ユニバースの両方にとって大きな勝利を意味する。
- ジェームズ・ガン監督のスーパーマンの解釈は、懐かしさと現代的な要素を融合させようとしているが、一部のファンは懐疑的だ。
2025年の公開が予定されているDCユニバースの待望の新作『スーパーマン』は、12月19日にティーザー予告編を公開した。たった1日で数億回の視聴回数を記録し、映画製作者たちが達成を夢見る記録を打ち立てた。この反響は、これまで商業的にそれほど成功しなかった作品を手掛けてきたジェームズ・ガン監督にとっても、映画のシェアード・ユニバースの失敗という困難な時代から立ち直りつつあるワーナー・ブラザースにとっても特に注目に値する。
スーパーマンの予告編が熱狂的に受け入れられたことは、特に過去の興行成績の失敗を考慮すると、この愛すべきキャラクターの復活を示唆している。象徴的な存在として知られているスーパーマンは、近年苦戦を強いられている。ファンは、バットマンとスパイダーマンの称賛された遺産と、リチャード・ドナー監督の1978年の大ヒット作以来、スーパーマンが衰退したと一部の人が考えていることを受けて、このキャラクターの重要性について議論してきた。
スーパーマンがDCとワーナー・ブラザーズ史上最も視聴された予告編のタイトルを獲得
ジェームズ・ガンのアプローチがリード
ヘンリー・カヴィルの役からの降板は、特に彼の復帰が短く確認された後だったため物議を醸したが、この来たるスーパーマン映画は、DCフランチャイズの運命を活性化させることを目指しているため、大きな期待を集めている。ティーザートレーラーのティーザーが公開された後、実際のトレーラーは前例のない興奮に迎えられた。DCの公式YouTubeチャンネルでの最初の24時間以内に、トレーラーは驚異的な3,000万回の再生回数を集めた。比較すると、以前の記録は、同じ期間に1,500万回の再生回数を獲得したバットマンの2021年のトレーラーだった。さらに、キャプテン・アメリカ/ブレイブ・ニュー・ワールドは、スーパーマンがわずか半日で達成した再生回数に達するのにほぼ1か月を要した。
ジェームズ・ガン監督自身の確認によると、スーパーマンの予告編は24時間以内に驚異の2億5000万回の再生回数を記録し、DCとワーナー・ブラザースにとって歴史的なマイルストーンとなった。実際、スーパーマンは最初の24時間以内に公開されたすべての予告編の中で5位にランクされており、デッドプール、ウルヴァリン、スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム、アベンジャーズ：エンドゲームの2つの予告編などの人気タイトルに次ぐものとなっている。
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これまでで最も視聴されたティーザーまたは予告編 |
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膜 |
ビュー |
日付 |
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デッドプールとウルヴァリン |
3億6500万 |
2024年2月11日 |
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スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム |
3億5500万 |
2021年8月23日 |
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アベンジャーズ/エンドゲーム（ティーザー） |
2億8900万 |
2018年12月7日 |
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アベンジャーズ/エンドゲーム（最初の予告編） |
2億6800万 |
2019年3月14日 |
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スーパーマン |
2億5000万 |
2024年12月19日 |
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トランスフォーマー：ライズ・オブ・ザ・ビースト |
2億3800万 |
2023年12月1日 |
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アベンジャーズ：インフィニティ・ウォー |
2億3000万 |
2017年11月29日 |
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ライオンキング |
2億2,460万 |
2019年4月10日 |
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ソー：ラブ・アンド・サンダー |
2億900万 |
2022年4月18日 |
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それ |
1億9,700万 |
2017年3月29日 |
視聴者の期待が興行成績に直接結びつくわけではありませんが（『トランスフォーマー/ビースト・ライズ』や『マイティ・ソー/ラブ&サンダー』のような期待外れの映画が証明しているように）、統計はこのスーパーマン プロジェクトが大きな期待を集めていることを示しています。大絶賛された『バットマン』の公開前に、このレベルの話題を巻き起こした最後の DC 映画は、おそらく『バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生』でしょう。この作品では、愛されているダークナイトとマン オブ スティールが初めてスクリーンで共演するというユニークな機会が設けられました。
キャラクターの遺産: アイコンから期待外れの人物へ
現代映画における地位を確立するための苦闘
スーパーマンの影響力は大衆文化に根強く残っているものの、興行収入では著しく衰えている。1978年のデビュー以来、興行収入の圧倒的な強さを誇っていたこのキャラクターは、現在ではバットマン、スパイダーマン、アイアンマンが支配する競争の激しい世界で苦戦している。『スーパーマンIII』や『スーパーマンIV: クエスト・フォー・ピース』などの初期の作品や、スピンオフの『スーパーガール』は、オリジナルのスーパーマン映画の大ヒット作の魔法を再現できなかった。2006年のブランドン・ラウスの『スーパーマンリターンズ』は興行収入が低迷し、製作予算に見合うものではなかったため、いくつかの好意的な評価を受けたにもかかわらず、続編の制作が中止された。
2013年のザック・スナイダー監督の『マン・オブ・スティール』は、世界で6億7000万ドルの興行収入を上げ、まずまずの成績を収めた。対照的に、それほど定着していないフランチャイズをベースにした『アイアンマン3』は、驚異的な12億ドルの興行収入を上げ、スーパーマンの収益性を浮き彫りにした。一部の視聴者は、スナイダー監督のより重苦しいスーパーマンの描写に魅力を感じず、それが賛否両論の反応と関心の低下につながった。
続く『バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生』は批評家の期待を裏切り、興行成績も振るわなかった。一方、『ジャスティス・リーグ』ではスーパーマンの口ひげ除去に関する悪名高いCGIの見落としが、そのインパクトをさらに薄めた。一方、2000年代初頭以降、『バットマン』は2本の映画で興行収入が10億ドルを超えるなど目覚ましい成功を収めており、『スパイダーマン』は最低の興行成績でも7億900万ドルという立派な収入をあげている。ファンダンゴによる最近のランキングでは、『スーパーマン』は2025年に最も期待される映画の中で9位にランクインし、『ジョン・ウィック』や『アカウンタント』などの新しいシリーズに遅れをとっている。
この衰退は、現代の観客にとってこのキャラクターの魅力について疑問を投げかけている。不十分な物語、このキャラクターのほぼ全能の力から生じる課題、そして潜在的な過剰露出などの側面に対して批判が向けられてきた。しかし、バットマンとスパイダーマンの映画の成功を考えると、過剰露出に関する議論はそれほど説得力がないようだ。「スーパーマン研究家」のデビッド・マンによると、このキャラクターが社会活動家から国家主義的なシンボルに変身したことは、彼の魅力の変化に大きな役割を果たしてきたという。懐かしさと現代的妥当性のバランスを取ることはスーパーマンにとって難しいことが証明されており、世代を超えてファンの疎外につながっている。これらの矛盾をほぼ調和させた唯一のプロジェクトであるCWのスーパーマン＆ロイスだが、残念ながら過小評価され続けている。
ジェームズ・ガン監督の『スーパーマン：新たなる希望』のビジョン
ジェームズ・ガン監督によるスーパーマンの再解釈は、このキャラクターの古典的なシルバーエイジからインスピレーションを得ている。新たに公開された予告編は、この美学を全面的に取り入れており、ガン監督はヒーローに対する新たな解釈を提示することを目指している。
しかし、一部のファンはこの方向性にあまり熱心ではない。スナイダー時代からの忠実なファンの一派は懐疑的な意見を表明し、マン・オブ・スティールのようなリアリティの欠如、衣装の選択、予告編のビジュアル表現に関する懸念など、さまざまな側面を批判している。それでもワーナー・ブラザースは、ガン監督の新しいビジョンが広く認められていることを示す圧倒的な肯定的なフィードバックに焦点を当てる可能性が高い。
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