デアデビルは長い間、ダークな人物として結び付けられてきましたが、マーベル・コミックは彼を本格的な悪役に変身させようとした注目すべき試みがありました。マーベルのシニア編集者トム・ブレヴォートは、この劇的なキャラクター変更は、むしろ些細な理由で実行されるところだったと語り、それがデアデビルの遺産に取り返しのつかない損害を与える可能性があったと述べています。
最近の Substack の投稿「Man With A Hat」で、ブレヴォートはマーベルがデアデビルを完全な悪役として再考するよう強く勧めたことを詳しく語った。彼は「10年以上前、シャドウランドのクロスオーバーを制作していたとき、デアデビルを完全な悪役にすることに社内でかなりのサポートがありました」と述べた。
2010年にデビューした「シャドウランド」シリーズは、ストリートレベルのヒーローにスポットライトを当て、デアデビルをハンドの新任リーダーとして描いた。この役割で、彼はヘルズ・キッチンに寺院を建設し、ニューヨーク市全体を統制しようとした。
マーベルは映画化権を失った後、『デアデビル』の悪役化を検討
長年のマーベル編集者トム・ブレヴォートの洞察
シャドウランド編では、デアデビルはより邪悪なコスチュームを着て、サイを使ってブルズアイを残忍に殺害するなど、悪役らしい行動に出る。これはエレクトラの死を彷彿とさせる。ブレヴォートは、この物語の変化は、当時マーベルがデアデビルのメディア権を保有していなかったことが原因であると明かした。彼は次のように詳述した。
「当時、フォックス社がこのキャラクターのメディア権を管理しており、すぐに戻ってくるとは思えませんでした。そのため、ムーンナイトを他のメディアで活用できる同様のキャラクターとして育て始めることに関心がありました。」
マーベルが、外部の権利問題により自社の象徴的なキャラクターの 1 つを弱体化させることを検討していると考えると、驚きです。この苦境は、X-メンやファンタスティック フォーにも及びました。2010 年代、権利がまだ 20 世紀フォックスにあったため、これらのキャラクターの知名度は大幅に低下しました。
ブレヴォートは、デアデビルが完全な悪役に変貌したことで、このキャラクターに永続的な影響が残る可能性があると警告した。彼は、マット・マードックが道徳的境界線を越えないように慎重に努力した編集者のスティーブン・ワッカーを称賛した。
「当時の DD 編集者、スティーブン・ワッカーは、マット・マードックがストーリーで後戻りできない一線を越えないように、非常に注意深く、非常に静かに作業しなければなりませんでした。そして、彼がそうしてよかったのです。なぜなら、わずか数年後に、その権利はマーベルに戻り、私たちはテレビシリーズ 3 シーズン (およびディフェンダーズ) を制作することになったからです。シャドウランドの途中でその原則を放棄していたら、突然マットを救出して再び主役にするために、もっと多くの作業が必要になったでしょう。」
ブレヴォートの先見の明のおかげで、『シャドウランド』から数年後に『デアデビル』の権利はマーベルに戻った。このタイミングは、Netflix の『デアデビル』シリーズの成功に不可欠であり、キャラクターの完全性を保つことに繋がった。
マーベルはムーンナイトをデアデビルより上位にしようとした
結局、デアデビルはマーベルの代表的なキャラクターとしての地位を維持した
マーベルの戦略には、ムーンナイトを主役に押し上げたいという願望も含まれており、これはマーベルの出版界における彼の昇進と一致する。シャドウランドの直前、ムーンナイトは2006年のソロシリーズで大々的に再始動し、数十年ぶりの連載となった。完全に悪役のデアデビルと英雄的なムーンナイトの対比は魅力的だったかもしれないが、マット・マードックの遺産を守るために合理的な判断が下されたのは幸運だった。
ブレヴォートの洞察は、映画化権と漫画の物語の複雑な相互作用を明らかにし、キャラクターの発展と外部の影響の間の微妙なバランスを示しています。最終的に、この緊張がデアデビルの魅力的なストーリー展開につながり、彼を再び愛された地位に戻す贖罪に至りました。
シャドウランド シリーズでは、マット・マードックが悪魔のビースト オブ ザ ハンドに取り憑かれていたことが明らかになり、ムーンナイトを含むヒーローたちの共同の努力により、デアデビルは最終的にこの悪魔から追い払われました。その後すぐに、マーク・ウェイド、パオロ・リベラ、マルコス・マーティンがデアデビルの画期的な連載を開始し、このキャラクターの明るく冒険的な態度を復活させました。
詳細については、Tom Brevoort 著「Substack (Man With A Hat)」を参照してください。
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