2024年の傑出した映画2本を手掛けた名監督ルカ・グァダニーノが、なぜアカデミー賞で完全に無視されてしまったのか？彼の作品『チャレンジャーズ』と『クィア』は観客を魅了したが、不可解なことにノミネートされなかった。これは重大な疑問を提起する。オスカー投票者はグァダニーノの映画作品に興味を示せていないのだろうか？
アカデミー会員の中には、グァダニーノ監督の作品を最後まで観ていないと公然と認めている者もおり、特に『ザ・ブルータリスト』は長さのせいで「退屈」だと述べた者がいるのは気がかりだ。このような偏見が賞シーズンに大きな影響をもたらすのではないかと疑問に思う。さらに困惑させられるのは、トレント・レズナーとアティカス・ロスが作曲した『チャレンジャーズ』の印象的な音楽が、ゴールデングローブ賞で最近受賞し、他の権威ある賞にもノミネートされているにもかかわらず、まったく評価されていないことだ。
映画業界に携わる人なら誰でも、授賞シーズンは複雑な政治に左右されることが多いことを理解しています。ネットワーク、プロモーション パッケージ、その他の戦略的な可視性が重要な役割を果たします。しかし、熱心な映画ファンとして、私は心に響く物語や監督を擁護することに全力を尽くしています。それが、『チャレンジャーズ』や私のお気に入りの『ヒットマン』などの映画が、映画ファンの間で話題の中心であり続ける理由です。
グァダニーノ監督の名前は、その作品の影響力により、年間を通じて頻繁に挙げられてきたが、ノミネートから完全に除外されたことは不可解である。クィア部門とチャレンジャー部門の票に差があったのだろうか？この説明のつかない無視は、真に精査を要する。
クリストファー・ノーラン、グレタ・ガーウィグ、デヴィッド・フィンチャーといった有名監督のファンである私にとって、彼らの作品が排除されるのを目にするのは新しい経験ではない。今、私はグァダニーノに関しても同じ失望感を抱いている。グァダニーノは、そのビジョンが認められるに値するアーティストだ。
才能ある監督の軽視
賞のシーズンは、競争の激しいアリーナのように機能します。『ザ・ブルータリスト』のブラディ・コーベットや『ザ・サブスタンス』のコラリー・ファルジェアのように、一部の監督は評価されるに値します。しかし、監督のノミネートに関して私が最も不満に思っているのは、私から見ると期待外れのミュージカル『エミリア・ペレス』のジャック・オーディアールに関するものであると言わざるを得ません。
今回の賞のサイクルにおいて特に衝撃的なのは、グァダニーノが除外されたことだけでなく、ゼンデイヤやダニエル・クレイグなど、他では称賛されている有名俳優や女優が無視されたことである。さらに、彼の映画の撮影技術や音楽の面での評価がまったくないことも、実に不可解である。
結局のところ、グァダニーノの素晴らしさと『チャレンジャーズ』と『クィア』の素晴らしさを無視しようとする姿勢は、私をがっかりさせる結論に導いた。投票者は、これらの作品が現代映画にもたらす並外れた品質を認めたがらないようだ。これほど露骨な無視には、他にどんな説明がつくだろうか？
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