デイヴ・エガースが古典映画『吸血鬼ノスフェラトゥ』をリメイクした作品は、性、特に女性の性に焦点を当てたテーマを深く掘り下げています。このリメイクは、1922 年のオリジナルの物語を基に、オルロック伯爵 (ビル・スカルスガルド演じる) とエレン・ハッター (リリー・ローズ・デップ演じる) の間の挑発的な性の歴史を盛り込んでいます。
以下、『ノスフェラトゥ』のネタバレが含まれます。
この映画は、女性のセクシュアリティを大胆に探求し、視聴者にエレンが力強い女性であると認識させることを狙っている。しかし、物語が進むにつれて、エレンの描写はこの概念に異議を唱えるようになる。女性のセクシュアリティに関する歴史的社会規範を批判するのではなく、この映画は意図せずエレンの罪を償い、むしろ時代遅れの考え方を強化している。
コンテンツに関する警告: この記事には性的暴行と強姦に関する記述が含まれています。
『ノスフェラトゥ』における女性のセクシュアリティの考察
ノスフェラトゥは冒頭から女性のセクシュアリティというテーマに触れています。重要なシーンでは、孤独と欲望に悩まされている十代のエレンが、うっかりオルロック伯爵を召喚し、性的関係が始まり、すぐに合意のない関係に発展する様子が描かれています。このダークな展開は、女性の欲望の扱いについて、憂慮すべき疑問を提起しています。
このトラウマ的な体験の後、エレンは深い苦悩に直面します。残念ながら、現実の多くの被害者と同様に、彼女は信じてもらえず、非難されます。しかし、エレンの性的欲求は消えず、1838 年の女性に対する社会の見方を背景に強く現れます。
19世紀のキリスト教社会とヨーロッパ社会では、女性の性的抑圧は根深いものだった。旺盛な性欲を表明する女性は、しばしば「色情狂」や「ヒステリー」などの症状に苦しんでいるというレッテルを貼られ、弱さの兆候とみなされた。Psychology Todayのメリッサ・ランペリは、そのような描写に屈した人々は、結婚がいわゆる治療法として宣伝されることも多く、心身の健康が損なわれる可能性があると指摘している。
『吸血鬼ノスフェラトゥ』は、この不幸な歴史的背景を認めているものの、強い批判をしていない。オルロック伯爵がエレンの元に戻ると、彼女は「ニンフォマニア」に似た症状を示し始める。この映画は、性的欲求を抑圧することの危険性について、インパクトのあるメッセージを伝えることができたかもしれないが、非難せずにただ認めるだけでは、観客を不安な気持ちにさせる。単に同意を宣言するだけでは、エンパワーメントにはならない。
ノスフェラトゥの真のメッセージを分析する
エレンは、オルロック伯爵との最初の出会いを常に恥の源として言及しています。映画では、彼女の救済への道はそのつながりを再燃させることにあると示唆されており、彼女は夜明けまで再び彼と親密になり、事実上自分自身を犠牲にすることを強いられています。
ウィレム・デフォー演じる教授は、解き放たれた悪、つまり彼女が自らの欲望によって呼び出した吸血鬼を倒す力は彼女しか持っていないと主張し、この犠牲的な行為をするよう彼女に圧力をかけます。教授がエレンの切望を「悪」と表現したことで、彼女の旅はさらに複雑になります。
エレンの十代の性的好奇心が怪物を呼び起こすほど強烈だったと示唆するのは、馬鹿げたほど単純化されている。この映画は、性的抑圧が女性に及ぼす孤立化の影響に部分的に触れているが、エレンの苦悩を認めながらも、結局は彼女を罰し続ける。認識と罰のバランスは危うく扱われている。
ニューヨーカー誌のリチャード・ブロディが痛烈に指摘しているように、エレンはコミュニティを救うために「レイプ犯と再セックス」せざるを得ない。物語ではこれを性的自由への旅の集大成と位置づけているが、強制的な出会いとエンパワーメントを混同しており、メッセージが不明瞭になっている。ブロディは簡潔に、彼女のキャラクターの成長は進歩的に見えるかもしれないが、皮肉にもそれは「吸血鬼の勝利」を表している、と述べている。
この映画の勝利の解釈は根本的に間違っている。エレンは攻撃者との再対決を強要されるだけでなく、その過程で犠牲にもなる。1922 年版の悲劇的な結末を彷彿とさせるにもかかわらず、彼女の死はオルロックとの 2 度目の遭遇に関連した正当性に欠けている。この映画は、彼女の 10 代の性的好奇心と大人になっても続く欲望を罰している。
映画館を出て、私は深い空虚感を覚えた。『吸血鬼ノスフェラトゥ』は視覚的に素晴らしい瞬間を描いているが、その根底にあるテーマは悲劇的に空虚に感じられる。そのメッセージを深く調べれば調べるほど、この空虚さが浮き彫りになる。この映画は女性主人公を高めようとしているが、最終的には彼女にさらに重い罰を課している。
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