ゴッドファーザーは、悪役キャラクターの複雑なタペストリーで有名ですが、明確な敵役が一人もいないのが目立ちます。1972 年の公開以来、フランシス フォード コッポラのこの映画は、シチリアの高級ワインに匹敵するほどの称賛を集め、常に史上最高の映画に関する議論の的となっています。こうした議論の中心にあるのは、「映画の良し悪しは悪役次第」という格言で、これは数多くの映画鑑賞体験を通じて実証されてきました。このことを考えると、ゴッドファーザーのように崇拝されている映画が、典型的な悪役の不在をどう乗り越えたのかを探るのは興味深いことです。
映画史に名を残す悪役たちの印象的な演技を考えてみよう。『ダークナイト』のヒース・レジャー演じるジョーカー、 『シンドラーのリスト』のレイフ・ファインズ演じるアモン・ゲート、『夕陽のガンマン』の悪名高きエンジェル・アイズなど。これらのキャラクターはそれぞれ、それぞれの物語において重要な役割を果たしている。対照的に、『ゴッドファーザー』には道徳的に曖昧な人物が多数登場するが、際立った中心的悪役がいない。映画にはさまざまな脅威があるにもかかわらず、他の映画の著名な敵役ほど光り輝くキャラクターはおらず、それが『ゴッドファーザー』のユニークで印象的なストーリーテリングを増幅させている。
ソロッツォ、バルジーニ、そして明確な主悪役の不在
曖昧な敵対者：ソロッツォとバルジーニ
主要な敵役に最も近いキャラクターは、アル・レッティエリ演じるヴァージル「ターク」ソロッツォで、彼は腐敗した警察のマクラスキー警部と共謀して五大ファミリーを麻薬取引に引きずり込む。ヴィトー・コルレオーネからの協力を拒否された後、ソロッツォはヴィトーの暗殺を画策し、最終的に残忍なマフィアの抗争を引き起こす。彼の行動により、彼は物語の大半で明らかな敵役となっている。
しかし、映画の半ばでマイケル・コルレオーネがソロッツォを排除すると、この極めて重要なキャラクターの主な脅威としての地位が疑問視されるようになる。ソロッツォは確かに序盤で対立を体現しているが、すぐに姿を消す。主な悪役の座を争う次の論理的な候補は、コルレオーネ家に対する暴力を扇動し、間接的にソニー殺害の責任を負っているマフィアのボス、エミリオ・バルジーニである。バルジーニは基本的に中心的な対立に結びついており、コルレオーネ家とバルジーニ家の対立を形作っている。しかし、彼の控えめな存在感と限定的な性格描写は、観客の記憶に残りにくいものにしている。
物語の展開の鍵となる人物であるにもかかわらず、バルジーニは視聴者の心に深く響くことはない。それは主に、ソロッツォに比べてスクリーンに登場する時間が短く、成長が遅いためだ。彼は映画のほとんどの場面で影に潜み、舞台裏で出来事を操っているため、ヴィトは手遅れになるまで彼を主な敵として見過ごしてしまう。この微妙な描写により、バルジーニを典型的な映画の悪役として単純に分類することは難しくなっている。
『ゴッドファーザー』の曖昧な悪役の意味
ゴッドファーザーにおける「悪役」の役割の再評価
マリオ・プーゾの小説とコッポラの映画的解釈はどちらも、 『ゴッドファーザー』に浸透している道徳的矛盾を強調している。物語は従来の善と悪の二分法にとどまらず、むしろ予期せぬところから現れる無数の脅威を明らかにしている。観客はあらゆる場面で敵意を見つけるため、物語の複雑さを捨てずに登場人物を一人だけ悪く言うことは不可能である。
ソロッツォとバルジーニ以外にも、ルカ・ブラージの死に一役買うタッタリア一家や、コニーを虐待しソニーの殺害を画策するカルロ・リッツィなどの登場人物が、裏切りと暴力に満ちた世界にさらなる一役買っている。この世界では、味方と敵の境界線が曖昧なため、悪役を簡単に定義することはできず、忠誠心と裏切りについての深い考察が生まれている。
コルレオーネ一家: ゴッドファーザーに潜む真の悪役たち
コルレオーネ一家: 英雄に変装した悪党たち
『ゴッドファーザー』では、単一の敵対者という概念を軽視することで、コルレオーネ一家を潜在的な悪役として微妙な視点で描くことを可能にしている。特定の人物に有利な道徳的序列を構築する代わりに、コッポラとプーゾは、すべてのギャングが同じような残虐性を発揮する、道徳的にグレーな世界を提示している。このアプローチは境界線を曖昧にし、コルレオーネ一家がライバルたちよりも高潔ではないようにしている。
物語は、テッシオの計算された忠誠心を変える決断のような、家族内の裏切りが悪意ではなく理性的な動機を反映していることを明らかにしている。残忍なバルジーニ家と対照的に、コルレオーネ家をより慈悲深い側に位置付けるという魅力は魅力的だが、結局は欺瞞的である。
もしソロッツォやバルジーニがもっと目立つ役を演じていたら、観客はコルレオーネ一家を悪の中の救世主として描いていただろう。しかし、『ゴッドファーザー』ではコルレオーネ一家を主人公と敵役の両方として位置づけ、マイケルが無邪気な部外者から冷酷な人物へと変化していく過程が、マフィアの世界に内在する破壊と喪失の本質を象徴していることを強調している。この変化は、道徳観において特定の人物を他の人物より優位に置こうとしない映画側の姿勢によって推進されている。
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