注意：この記事には『ノスフェラトゥ』（2024年）のネタバレが含まれています。
ロバート・エガース監督の『吸血鬼ノスフェラトゥ』では、主人公が悪魔であると同時に吸血鬼でもあるとされているが、その本性を見抜くのは比較的簡単だ。2024年公開の『吸血鬼ノスフェラトゥ』は、上映時間が大幅に長くなっただけでなく、結末も大幅に変更され、前作『吸血鬼ノスフェラトゥ』とは一線を画している。しかし、エガースは様々なテーマや視覚的なストーリーテリングを通じて、オリジナル作品の中心となる怪物の曖昧な描写をうまく維持している。
ノスフェラトゥの吸血鬼の遺産を探る
オルロック伯爵：ドラキュラの影に隠れた吸血鬼
「吸血鬼」という用語は、ブラム・ストーカーの古典小説「魔人ドラキュラ」の中で 2 回明示的に言及されており、「吸血鬼」の同義語として位置付けられています。この関連性により、オルロック伯爵は、エガースの解釈における悪魔というよりも、伝統的な吸血鬼の特徴を体現しているという解釈が可能になります。オルロック伯爵の象徴的な口ひげやコルパック帽などの美的選択は、エガースがさまざまな民間伝承の伝統から得たインスピレーションを反映しており、吸血鬼としてのオルロック伯爵の視覚的表現を豊かにしています。
『吸血鬼ノスフェラトゥ』 （2024年）でオルロック伯爵が見せた力の中には悪魔的な特質を匂わせるものもあるが、ストーカーの『ドラキュラ』で確立されたものから大きく逸脱するものではない。例えば、オルロック伯爵とエレンの若い頃の自分との興味深い関係は、『エクソシスト』に似た憑依物語に見られる古典的なテーマを想起させる。オルロック伯爵が弱い人間を餌食にし、精神の安定を乱すのだ。しかし、フランシス・フォード・コッポラの『ドラキュラ』も同様に心理操作を用いてミナ・ハーカーを罠にかけ、これらの翻案では伝統的な吸血鬼の特性が複雑で多面的であることを実証している。
オルロック伯爵の悪魔的な側面
超能力：悪魔と吸血鬼の境界線
オルロック伯爵の能力、例えば街全体を病気で苦しめる能力は、様々な文化で吸血鬼が描かれてきた多様な方法を反映しています。吸血鬼の民間伝承の解釈は大きく異なり、その超自然的偉業に関する結論は厳密ではありません。たとえば、『吸血鬼ノスフェラトゥ』では、ノック氏が並外れた力を持つ殺人者に変身した経緯が十分に説明されておらず、オルロック伯爵の影響について疑問が生じています。
エガースの『吸血鬼ノスフェラトゥ』における悪魔の比較
オルロックのエレン憑依：悪魔との遭遇
オルロック伯爵は主に民間伝承の吸血鬼の特徴に従っているが、エガースの描写は悪魔的な側面を強調している。これは、さまざまな登場人物が彼を「悪魔」と明確に呼んでいることで強調されている。エレンの悲惨なエピソードと彼女が耐える混乱は、悪魔憑きのテーマを反映しており、伝統的な吸血鬼の伝承と悪魔に関連する恐怖の境界線を曖昧にしている。さらに、この映画はストーカーの小説の要素を再考し、ルーシー・ウェステンラをアンナ・ハーディングに置き換えている。アンナ・ハーディングの恐ろしい運命は、典型的な吸血鬼の物語ではなく、悪魔との遭遇を彷彿とさせる。
オルロック伯爵の恐ろしい悪魔的類似点
強力なドラキュラの代役
エガースの『吸血鬼ノスフェラトゥ』の解釈は、悪魔的特徴と吸血鬼的特徴の境界線を曖昧にし、視聴者に両者に対する理解を再考させる。民間信仰の中には、吸血鬼が疫病を引き起こし、人間に圧倒的な影響力を及ぼす能力を持つとするものもあるが、エガースはエレン憑依を通して悪魔的要素を単に示唆する以上のことをしている。それは、ドラキュラ自身が生きている者を支配し、非常に不安な方法で彼らに挑むストーカーの原作の要素と一致している。
結局、エガースはストーカーのよく知られたクライマックスからは逸脱しているものの、彼のオルロック伯爵の描写は、初期の吸血鬼の描写の恐ろしさの本質に忠実である。エガースは、エレンとのやり取りの中で強力なイメージと心理戦を活用することで、オルロックを悪魔的な存在と伝統的な吸血鬼の両方を同時に体現する人物に変身させ、観客の恐怖の認識に挑戦している。
出典: UVAToday
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