2022年、トム・ハンクスはバズ・ラーマン監督の伝記映画『エルビス』で、エルビス・プレスリーの謎めいたマネージャー、トム・パーカー大佐の物議を醸す役を演じた。彼の演技は、倫理観のなさやロックンロールの王様との波乱に満ちた関係で悪名高かった実在の人物と同じく、議論を巻き起こした。映画でのパーカーの描写は議論を巻き起こし、多くの視聴者が予想していなかったマネージャーの操作的で搾取的な性質を明らかにした。
トム・パーカー大佐は、エンターテインメント業界で在職中に実際に行った行動で騒動を巻き起こしたが、そのキャラクターが映画に登場した後、厳しい批判にさらされた。映画の描写はパーカーの貪欲さと冷酷さに焦点を当て、エルビス・プレスリーのキャリアに彼が及ぼした悪影響を浮き彫りにしている。その行動は、映画が公開されるまで秘密にされることが多かった。
トム・ハンクスが演じたエルヴィスのマネージャーは誰ですか?
トム・パーカー大佐の遺産を理解する
トム・ハンクスが演じたトム・パーカー大佐は、エルヴィス・プレスリー（オースティン・バトラー）の人生において極めて重要かつ賛否両論の人物でした。彼の謎めいた経歴は、エルヴィスの名声上昇の原動力であり、彼の苦難の要因でもあるという二重の役割にさらなる興味をそそります。この二人のコラボレーションは音楽、映画、テレビに及び、エルヴィスはしばしば息苦しいと思えるシステムに閉じ込められました。
パーカーは、弁当箱からコレクションカードまで、商品化の機会をフル活用してエルヴィスを文化的アイコンに変身させ、そのプロモーション能力で評価されました。彼の戦略には、エルヴィスを大衆の意識の最前線にとどめつつ、地理的範囲を限定し、主に北米でのパフォーマンスに限定する、有利な取り決めを作り上げることが含まれていました。
オランダでアンドレアス・コルネリス・ドリース・ファン・クイクとして生まれたパーカーは、アメリカに不法に渡り、カーニバルの従業員としてキャリアをスタートさせた後、短期間陸軍に勤務しました。疑わしい状況で兵役を離れた後、彼は音楽プロモーションの分野で足場を固め、最初はカントリー アーティストと仕事をし、エルビス・プレスリーとの伝説的な関係を築く道を切り開きました。パーカーは、金銭的に大きな利益をもたらす取引をまとめるにつれて、抜け目ないが悪徳なビジネスマンとしての評判が高まりました。
悪名高い「大佐」の称号は、ジミー・デイビス知事が彼の政治活動に対する功績を認めて贈ったものですが、それは主に象徴的な意味合いしかなく、多くの人が想定するような形で軍務に就いたことはありませんでした。彼の経営スタイルは、厳しい財務管理とエルビスにとって理想的とは言えないプロジェクトの選択を伴うことが多く、悲劇と依存の両方を特徴とするビジネス関係にまで発展しました。
エルヴィスのマネージャーとしてのトム・パーカーの複雑な役割
トム・パーカーの搾取的経営手法
パーカーは、攻撃的で、時には冷酷なプロモーション戦術で悪名高かった。当初はエルヴィスが音楽業界で長く活躍できるかどうか懐疑的だったが、すぐにこのアーティストの持続力に気づき、それを利用した。パーカーは、商品、テレビ放映、映画を通じて無数の収入源を生み出すことで、芸術的誠実さよりも利益を最大化することを目的としたモデルを確立した。
1958年、パーカーは大胆な行動に出て、徴兵通知を受けたエルヴィスに陸軍に入隊するよう勧め、批判が高まる中、エルヴィスの公のイメージを一新する機会をとらえた。この戦略は、エルヴィスを単なるロックスターとしてではなく、平均的なアメリカ兵として紹介し、全体的な市場価値を高めることを目指した。
エルヴィスの復帰後、パーカーはエルヴィスの作品を市場に浸透させることに注力し、品質よりも金銭的利益を優先したが、それが最終的にエルヴィスのキャリアの成功の不安定さに反映された。重要な転機は、パーカーがエルヴィスとプリシラ・ボーリューの結婚を画策し、ミュージシャンのアイデンティティに関する物語の方向転換を望んだ1967年に訪れた。
こうした努力にもかかわらず、エルヴィスがエンターテイメント界で再び地位を取り戻したのは、1968年のテレビ特別番組が絶賛されてからであり、パーカーはエルヴィスの才能のキャリア軌道をしっかりと把握しながら、全国各地で精力的にショーを開催し、エルヴィスのパフォーマンススケジュールを再び活性化させるよう促した。
パーカーがエルヴィスの海外公演を渋ったことをめぐる議論は、会場の質と安全性への懸念を主張するなど、その動機に関する本質的な疑問を提起している。とはいえ、パーカーの不法移民ステータスが、この歌手を国内公演に縛り付け、海外での冒険よりも儲かる米国での公演を優先させる一因となったのではないかとの憶測が飛び交っている。
彼らの相互依存は年月とともに深まり、絡み合った運命へとつながり、そのことが彼らの創造力と個人の自由の可能性を曇らせたと多くの人が考えている。
トム・ハンクスが演じるエルヴィスのトム・パーカーの演技を評価する
トム・ハンクスによるユニークな解釈
ハンクスの最も物議を醸した役柄の一つであるパーカー大佐の演技は、彼が最もよく知られている典型的なキャラクターとは一線を画している。彼の豊富な演技経歴には、アポロ13号のジム・ラヴェル役や『素敵な日々』のフレッド・ロジャース役など、一連の実生活での役が含まれており、複雑な人物像を体現するスキルに磨きがかかっている。
本物らしさを出すために細かい調整を加えたほか、ハンクスはパーカー独特の方言を取り入れ、パーカーのお気に入りのフェドーラ帽や鮮やかなスーツなど、パーカーの特徴的な外見を反映する特殊メイクや衣装の選択など、演技に独特の南部のニュアンスを吹き込んだ。ハンクスの演技は古典的な悪役と比較されることも多く、バズ・ラーマン監督の映画の物語スタイルを引き立てている。
トム・パーカー大佐の人生の最後の章
エルヴィスの死後、パーカーの衰退
1977 年のエルヴィスの死はパーカー大佐に多大な影響を与えました。彼は悲嘆するどころか、悲劇の中でチャンスを模索しました。エルヴィスの葬儀にハワイアン シャツと野球帽というカジュアルな服装で臨んだパーカーの態度は、彼の執拗な利益追求を物語っていました。彼はエルヴィスのメディアと音楽の遺産を掌握しようと策略を巡らせ、最終的に彼の没落につながる法廷闘争を引き起こしました。
1983年、エルヴィスの財産管理団体による金銭上の不正行為に関する訴訟を受けて、パーカーは5年間のエルヴィス関連の収入の放棄を含む多額の和解に達したが、それでもエルヴィスをテーマにしたイベントへの出席は確保し続け、プレスリーの家族とのつながりを維持した。
パーカーは生涯を通じて1億ドルを超える富を築いたが、晩年はギャンブルによる借金と健康状態の悪化に悩まされた。1997年に死去したパーカーの遺産はわずか100万ドルに過ぎず、物議を醸した遺産の終焉を告げた。
トム・ハンクスがトム・パーカー役を振り返る
避けられないほど魅力的な役割
ハンクスはトム・パーカー役を自身のキャリアの中で最も魅力的な役の一つだと考えている。彼はエルヴィスをめぐる新しい物語、つまり従来の慣習を破り、関係する人間関係をより深く探求できる物語の一部になりたいと熱望していると語った。
「バズはこう言いました。『エルヴィスがいなければ、トム・パーカー大佐は存在しなかっただろう。そしてトム・パーカー大佐がいなければ、エルヴィスは存在しなかっただろう。』そして彼がそう言った時、私は『ああ、そうだね、それは真新しいことだ』と言いました。」
パーカーに対する一般の理解が限られていることを認識しながら、ハンクスはエルヴィスの名声によってしばしば隠されがちな人物像を表現する上で創造的な自由を見出しました。
「基本的に誰も知らない人物を再現するという贅沢を味わった。違った層の期待を抱いていた」と俳優は付け加えた。
トム・ハンクス、オスカーを逃す
ハンクスの除外の中でオースティン・バトラーが評価される
エルヴィスはアカデミー賞に7回ノミネートされたが、ハンクスが助演男優賞のリストから外れたことに多くの人が驚いた。しかし、オースティン・バトラーは主演で称賛され、象徴的なミュージシャンを演じてゴールデングローブ賞を獲得し、アカデミー賞にもノミネートされた。
ハンクスの除外は、アカデミー賞を2度受賞するなど批評家の称賛を受けてきた彼の経歴を考えると、意味深長だ。今年のノミネートでは、演技よりも技術的な業績やデザイン部門が主に取り上げられ、ハンクスのこの映画への注目すべき貢献に影を落としている。
ハンクスのパーカー役：大胆な出発
確立されたペルソナに挑戦
ハンクスのパーカー大佐の演技は、彼のいつもの魅力的で健全な役柄とは対照的で、この演技を特に印象深いものにしている。この二面性は観客の反応を強め、愛されるスターの人格の暗い面を目の当たりにさせる。パーカーは確かに観客が嫌悪すべきキャラクターとして機能し、ハンクスは役柄の生々しい複雑さを受け入れることになる。
このプロジェクトにより、ハンクスは典型的な主人公から離れ、倫理的な曖昧さに満ちた領域へと足を踏み入れました。この作品は、ハンクスが自身の有名なイメージを巧みに利用し、期待に挑戦し、多才な能力を発揮する能力を披露しています。最終的に、エルヴィスは、ハンクスの繊細な演技とエルヴィス プレスリーの不朽の遺産を背景に対比させた奥深い物語を提供しています。
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