2025年のゴールデングローブ賞では、『ザ・ブルータリスト』とエミリア・ペレスの両作品が傑出した候補として浮上したが、アカデミー作品賞の見通しは大きく異なる。エミリア・ペレスが4部門で受賞し、これはどの映画よりも最多で、一方『ザ・ブルータリスト』は3部門で僅差で続いた。前者は性転換中のメキシコの麻薬カルテルのリーダーを中心にした活気に満ちたミュージカル犯罪アドベンチャーとして特徴付けられ、後者は想像を絶する苦難に耐えた後アメリカンドリームを追い求めるホロコースト生存者の感動的な物語を伝えている。
ゴールデングローブ賞は伝統的に、賞のカテゴリーを「ドラマ」と「ミュージカル・コメディ」に分けます。ドラマ部門では「ブルータリスト」が最優秀男優賞や最優秀監督賞などの栄誉を獲得し、ミュージカル・コメディ部門では「エミリア・ペレス」が最優秀助演女優賞や最優秀オリジナル主題歌賞などの賞を獲得して独占しました。注目すべきは、この2作品は複数の部門で優れた成績を収めた唯一の2作品であり、両作品ともそれぞれの部門で最優秀作品賞を受賞している点です。このパターンはしばしばアカデミー賞の前兆となり、どの映画が切望される最優秀作品賞を獲得する可能性が高いかという疑問が湧きます。
ブルータリストのゴールデングローブ賞受賞は、エミリア・ペレスに勝って2025年のアカデミー賞受賞の可能性を高める可能性がある
アカデミーのドラマに対する歴史的嗜好
過去の傾向を検証すると、ゴールデングローブ賞での『ザ・ブルータリスト』の好成績は、アカデミー賞で作品賞を獲得する上で有利な位置につけている。ドラマ部門とミュージカル・コメディ部門の分裂は、実質的にはしばらく前から行われており、調査によると、アカデミー賞は一貫してドラマ部門の受賞者をミュージカル・コメディ部門の受賞者より優遇してきた。歴史的に、ゴールデングローブ賞のドラマ部門の受賞者がアカデミー賞の作品賞の受賞者と一致したのは81回中40回であるのに対し、ミュージカル・コメディ部門の受賞者が一致したのは72回中11回に過ぎない。
この偏りは、アカデミーが深刻な物語、特にホロコーストのような敏感なテーマを扱った物語を好む傾向を示している。この傾向は、エミリア・ペレスにとって、ザ・ブルータリストとの対決が今後さらに困難になることを示唆している。
ザ・ブルータリストとエミリア・ペレス：ゴールデングローブ賞受賞後、オスカーへの野望がさらに強まる
両作品とも主要部門でトップに立つ
ゴールデングローブ賞受賞に続き、『ザ・ブルータリスト』のエイドリアン・ブロディはアカデミー賞の最優秀男優賞を獲得する可能性がかなり高まり、監督のブラディ・コーベットも最優秀監督賞を獲得する可能性が高まっている。一方、エミリア・ペレス演じるゾーイ・サルダナもゴールデングローブ賞での成功に続き、最優秀助演女優賞の受賞が確実視されている。
エミリア・ペレスは、アカデミー賞の国際長編映画賞と主題歌賞の両方で有力候補になる可能性が高い。同作品はこれらの部門で依然として人気があるからだ。しかし、両作品が複数受賞すれば、作品賞をめぐって競争が激化する可能性がある。しかし、アカデミーは国際長編映画賞の受賞をエミリア・ペレスへの二次的な評価とみなし、最終的に作品賞を『ザ・ブルータリスト』に向けるかもしれない。これは昨年の結果を彷彿とさせるシナリオだ。
2025年のアカデミー賞で『ザ・ブルータリスト』とエミリア・ペレスが最優秀作品賞を受賞する上での潜在的なハードル
最優秀作品賞の優先投票をナビゲート
ゴールデングローブ賞は、どの映画がアカデミー賞を独占するかを示唆することが多いが、この一致は保証されていない。例えば、2024年のアカデミー賞作品賞受賞作『オッペンハイマー』は、同賞ドラマ部門作品賞受賞作と一致したが、2023年の作品賞受賞作『エブリシング・エヴリホエア・オール・アット・ワンス』は、ゴールデングローブ賞受賞作の2作品とはまったく異なるものだった。
興味深いことに、エミリア・ペレスはゴールデングローブ賞で最多ノミネートされたミュージカルまたはコメディ映画として歴史に名を残し、合計 10 部門にノミネートされました。しかし、アカデミーが最優秀作品賞に優先投票を採用したことで不確実性が生まれています。ザ・ブルータリストやエミリア・ペレスのような映画はすべての投票者の共感を呼ぶとは限らず、多くの投票で下位に終わる可能性があり、その結果、アノラやコンクラーベのような好意的な映画が支持率を伸ばす可能性があります。ゴールデングローブ賞から得られる情報はオスカー投票者の感情を垣間見ることができますが、決定的な予測を提供するものではありません。
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