「いい子だね。」
これらの言葉は、A24 の『ベイビーガール』の予告編でも繰り返されるが、サミュエル (ハリス・ディキンソン) がロミー (ニコール・キッドマン) にこの言葉を告げる決定的な瞬間への心構えはほとんどできていない。映画全体を通して、雰囲気は緊張で煮えたぎっており、その瞬間、劇場にいる私たちは一斉に息を吐き、すべてが強力な覚醒の瞬間に至ったことを完全に認識する。
欲望と不満の探求
*ベイビーガール* は、外見上はすべてを手に入れているように見える、意欲的で優秀なエグゼクティブのロミーを中心に展開します。しかし、彼女の洗練された外見の下には、特にジェイコブ (アントニオ バンデラス) との結婚生活において、不安な不満が隠れています。テンシルの CEO として自信と成功を醸し出す一方で、彼女の私生活は、夫が満たしてくれないと感じる満たされない願望によって損なわれています。ロミーの旅は、満足感を得ることが手の届かない世界を生き抜く多くの女性が経験する秘密の葛藤を凝縮したものです。
ロミーが初めて街でサミュエルに出会った魅惑的な瞬間は、人間の本質についての痛烈な真実を明らかにします。苦しんでいる犬を慰める彼の能力に魅了されたロミーは、文明の層の下にある私たちの生来の本能を反映した本質的なつながりを認識します。サミュエルへの魅力が増すにつれて、キッドマンは、落ち着いたエグゼクティブと賞賛と服従を求める脆弱な女性の間を巧みに行き来する素晴らしい演技を披露します。
権力構造の複雑さ
ホテルでの印象的な出会いで、ロミーはサミュエルの命令に従いたいという欲求と格闘しながら、内なる葛藤に直面します。この緊張感は、この映画の中心テーマである、支配への憧れと実際にそれを手放すことへの不安との間の微妙なバランスを要約しています。それぞれの要求から生じる緊張感は、権力と服従の複雑さを体現し、魅惑的な物語に彩りを添えています。
男性監督の多くの映画とは異なり、*ベイビーガール* は、主流の物語では見過ごされがちな、女性が直面する微妙な課題に光を当てています。印象的なモンタージュでは、ロミーがさまざまな美容整形手術を受ける様子が描かれ、女性に美の基準に従うよう求める社会的圧力が示されています。この表現は、多くの女性がこれらの施術を欲望からではなく、むしろ社会的期待のために行っており、最終的には自分の価値が外見と結びついていることを思い出させます。
この点では、『ベイビーガール』は『フィフティ・シェイズ・オブ・グレイ』が失敗したところで成功している。後者は主に力関係を強調したが、BDSMコミュニティを適切に表現していなかったのに対し、『ベイビーガール』は同意、相互尊重、信頼などの基本的な要素を重視している。この映画はセーフワードの重要性を強調し、職場と個人的な関係の両方で作用する力関係を認識している。ロミーは仕事で権威を醸し出し、サミュエルは情事の中でそれを体現している。
エンパワーメントと自己発見のスリル
この映画は、エロティシズムと脆弱性を巧みに融合させ、服従とエンパワーメントの複雑な相互作用に向き合うものです。最初は性的なテーマを中心にしているように見えますが、登場人物たちが互いに成長し、自己探求するにつれて、より深い教訓が明らかになっていきます。
キッドマンの演技は最近の作品の中でも際立っており、ロミーを力強く多層的に演じている。一方、『世界の果ての殺人』での役柄で知られるディキンソンは、サミュエルを魅力的に演じ、その才能をさらに確立し、素晴らしいアンサンブルを完成させている。
結局のところ、*Babygirl* は、個人的な欲望のつかみどころのないものと格闘しながら、すべてを求めるというテーマを掘り下げています。人間のセクシュアリティを洞察力豊かに考察し、女性の経験を表現し、共感を呼ぶ物語を提示しています。
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