『ザ・フラッシュ』の監督アンディ・ムスキエティは最近、同映画の興行成績が期待外れだったのは、特に女性観客の間で、同タイトルのスーパーヒーローへの関心が薄れたことが一因だと主張した。
2023年に『ザ・フラッシュ』がデビューしたとき、それは主に、俳優が直面している法的課題が増える中、ワーナー・ブラザースがエズラ・ミラーを別のキャストに起用しないという決定をしたことにより、論争に包まれていた。2020年から2022年の間に、ミラーは暴行や嫌がらせを含む複数の申し立てに直面し、最終的にはバーモント州で重罪の窃盗罪で起訴された。ファンや業界関係者からバリー・アレンのキャラクターのキャスト変更を検討するよう圧力が高まる中、ワーナー・ブラザースは毅然とした態度を貫いた。さらに問題を複雑にしたのは、スタジオが『ザ・フラッシュ』の公開前にジェームズ・ガンとピーター・サフランによる新しいリーダーシップの下でDCユニバース（DCU）をリブートする計画を発表したことであり、捨てられる予定の遺産の一部として浮上したことでその魅力は薄れてしまった。
CEO のデイビッド・ザスラフやガンなど、ワーナー・ブラザース・ディスカバリーの著名人は、*フラッシュ* を傑出したスーパーヒーロー映画として公に支持した。しかし、観客の反応は期待に届かず、2 億ドルを超える予算に対して映画の興行収入は 2 億 7000 万ドルにとどまった。業界の専門家は、この結果を「完全なる惨事」としか表現していない。DC エクステンデッド・ユニバース (DCEU) の衰退、平凡な映画品質、そしてミラーの論争が組み合わさって、この映画が苦戦した理由は明らかだ。しかし、議論は続いており、ムスキエッティを含む業界の専門家の中には、DC 業界の明白な問題に取り組むのではなく、別の説明を求めている人もいる。
ムスキエッティの視点：キャラクターの魅力の問題
ラジオTUの「La Baulera Del Coso」での最近のインタビューで、ムスキエッティは映画の失敗に関する自身の理論を詳しく語った。ミラーの法的問題を認めながらも、焦点は登場人物の幅広い魅力に移った。彼は、「The Flash」は映画ファンの4つの主要な人口統計象限すべてに十分な関心を示さなかったと主張した。彼は「The Flashが失敗したのは、他のすべての理由の中でも、4つの象限すべてにアピールする映画ではなかったからだ。その点で失敗した。2億ドルをかけて映画を作ると、ワーナー・ブラザースはあなたの祖母でさえも劇場に連れて行きたがる」と述べた。
ムスキエッティはさらに、一般大衆のかなりの部分、特に女性が、キャラクターとしての『フラッシュ』にほとんど関心を示していないことを示唆した。彼は、「プライベートな会話の中で、多くの人がキャラクターとしてのフラッシュに興味がないことに気づいた。特に、2 つの女性象限。それらはすべて、私が学んだ映画に逆風を吹かせているだけだ」と説明した。この見方は、DC とマーベルの両映画で見られる傾向と一致しており、スタジオの幹部は、パフォーマンスの低さは女性の関与レベルに起因するとしている。『マーベルズ』や『マダム・ウェブ』などの映画の期待外れのパフォーマンスを受けて、内部関係者は、女性観客が興行収入の重荷を担うことはできないと考えたことが失敗の原因だと述べた。
確かに、*The Flash* のチケット販売数から女性の観客動員数が少なかったことがうかがえるが、この問題を女性の無関心だけに限定するのは、問題を単純化しすぎている。*The Flash* テレビシリーズが 9 シーズンにわたって人気を保ち、CW で高い視聴率を獲得したという歴史的証拠は、より微妙な状況を示唆している。女性観客の減少は、より広範な懸念を反映しているのかもしれない。おそらく、女性はミラーをめぐる論争の影響をより強く受けているのか、または娯楽価値が限られているように見えるプロジェクトを支持する傾向が低いのか。
この乖離の原因を単に女性が『ザ・フラッシュ』を嫌っているせいにするのは、ワーナー・ブラザースとDCスタジオが今後採用する戦略に大きな懸念を抱かせる。チケット販売不振の根本原因を無視することは、貴重な洞察を得る機会を逃すことを意味するかもしれない。スクリーン外での論争に対する観客の敏感さ、亡くなった俳優のCGI描写に対する嫌悪感の高まり、映画の世界の終焉を告げる映画への関心の低下などの要因はすべて精査に値する。これらの問題の表面をなぞるだけでなく、スタジオは観客の受容と関与のニュアンスについてより深く調査する努力をすることで利益を得るだろう。
コメントを残す