1983 年、ゲイリー・ラーソンの象徴的な漫画「The Far Side」は大きな節目を迎えました。当初は限られた新聞社で地域的に成功を収めていましたが、その後、全国的に広く知られるようになりました。これは、80 年代初頭に漫画が始まって以来初めて、そのユニークで奇妙で、時には衝撃的なユーモアがより多くの読者に受け入れられた瞬間でした。
ラーソンは作品にシュールなジョークやエッジの効いたオチを盛り込んだ最初の作家ではなかったが、先駆者として際立っていた。彼の意図は単に笑いを誘うことを超えていた。ラーソンの世界では、読者がコマを見て困惑したり、「何だって？」と叫んだり、信じられないと息を呑んだりしても、すべては成功した反応とみなされた。
この記事では、『ザ・ファーサイド』の中で最も印象に残る、間違いなく「なんてことだ！」のカテゴリーに入るコマを 10 個集めました。
12
ファーサイドのワニたちは人間がどんなに素晴らしい生き物であるかを知った
初版発行: 1983年1月3日
このコマは、2 匹のワニが川岸でくつろぎながら、最近の食事についてくすくす笑う様子で、新年の元気な気分を表現しています。ワニは、自分たちが食べた人間が「柔らかくてピンク色」であることに驚きを表現します。これは、ワニの通常の獲物が「毛皮、爪、角」を持っているのとはまったく対照的です。ワニの喜びと肉食動物の発見という厳しい現実を対比させることで、ラーソンのユーモアと暗いテーマを融合させる才能がよくわかります。
11
両親がいつも警告していた通りの向こう側の隣人
初版発行: 1983年2月24日
『ファーサイド』に登場する子供時代の危険が、この不気味な漫画で現実のものとなっている。この漫画では、大男が勝ち誇ったように子供を歯でつかみ、おそらくその少年の母親と思われる傍観者が窓から冷静に信じられないという表情でそれを眺め、「まあ、今度は何を捕まえたの？」と叫んでいる。この奇妙なイメージは、恐怖と無頓着さを並置し、子供の不安に対する独特のユーモアと不気味さを生み出している。
10
ファーサイド・スネークが初めて恋人を家に連れて帰る
初版発行: 1983年3月21日
この漫画は、不快感を通して共感を引き出し、ユニークな領域に踏み込んでいます。人間の女性がヘビの巣穴に入ろうとすると、ヘビは嬉しそうに「本当だよ、バーバラ…私がここに連れて来た女性はあなたが初めてよ」と言います。このシュールな前提は、シナリオのまったくの不条理さを巧みに利用し、読者の強い反応を引き起こす独特で不安な雰囲気を醸し出しています。
9
『ファーサイド』は恐竜と先史時代の人類が共存していたかどうかという疑問を解消する
初版発行: 1983年4月23日
ラーソンの得意分野は、故意に時代錯誤的なシナリオを作り上げることです。このパネルでは、考古学者が巨大な恐竜の足跡の下から先史時代の人間の砕けた骨を発掘する様子が描かれています。ユーモアは 2 つの時代を並置することから生まれますが、人間の運命を悟ったことで、オチが終わってからもずっと残る不安な雰囲気が生まれます。
8
向こう側では、動物が最初にかじり、最後に笑うことが多い
初版発行: 1983年5月19日
ラーソンは、映像を巧みに利用して、自然が必然的にその場所を取り戻す様子をとらえています。ビーバーの罠にかかった骸骨は、ハンターと獲物の関係を不気味に滑稽に表現しています。鑑賞者は、人間の傲慢さに対する自然の勝利と、ハンターが遭遇する悲劇的な運命との間のバランスについて考えさせられます。
7
『ファーサイド』には下手なアーティストもいたが、このアーティストはただただ邪悪だ
初版発行: 1983年6月24日
この強烈に印象深い漫画は、故意に起こした森林火災の中で傑作を制作する芸術家を描いています。この描写は、私利私欲のために災害を引き起こす人々の実例に基づいています。このような行為の暗い背景を考えると、この病的なユーモアは心に響き、ユーモラスでありながらも不穏な人間性を反映しています。
6
ファーサイドはこう問いかける。「拍子を外して歌うことよりもっと苦痛なことは何か？」
初版発行: 1983年7月21日
この物議を醸す漫画では、手錠をかけられた2人の囚人が、厳しい状況の中で童謡「漕げ、漕げ、漕げ、ボート」を歌おうとしています。彼らの窮状の不条理さからユーモアが生まれ、笑いと不快感の間で揺れ動く不協和音を生み出し、視聴者ごとに異なる響きを持つ、微妙なコメディを生み出すラーソンの才能を例示しています。
5
ファーサイドは初めてのことでいっぱいだった ― 初めての誕生日パーティーや初めての家火事など
初版発行: 1983年8月27日
この巧妙に作られたパネルでは、火の発見という喜びが、悲惨な出来事としてユーモラスに描かれています。喜びにあふれた洞窟の女性が、燃えるケーキで仲間を驚かせようとしますが、煙が立ち込める差し迫った惨事につながります。洞窟の住人が気づかないうちに大喜びしている様子がユーモラスですが、同時に、革新の諸刃の剣と、その予期せぬ結果も反映しています。
4
この遠い職場の紛争は急速にエスカレートした
初版発行: 1983年9月21日
この漫画は、職場でのありふれた対立を放射能危機へとエスカレートさせるという喜劇的な手法をとっています。従業員が同僚の防護服を劇的に引き裂くと、ドアに貼られた警告ラベルによって緊張感がさらに高まります。読者は、このシーンにショックから笑いまでさまざまな反応をします。これは、ラーソンが複数の感情を同時に引き起こす能力を実証しています。
3
ファーサイドのモンスターは暗闇に潜んでいたわけではない
初版発行: 1983年10月12日
この洞察力に富んだパネルで、ラーソンは古典的なモンスターの比喩を巧みに利用しています。少年が好奇心からモンスターの家をのぞき込み、恐怖と好奇心を新鮮な視点で表現しています。しかし、最終的に少年が悲惨な運命をたどるというオチは古典的なひねりを効かせ、少年の不幸な結末を思い浮かべる観客に笑いと衝撃をもたらします。
2
ファーサイドファンの皆さん、安心してください。今回は本物の赤ちゃんではありません
初版発行: 1983年11月8日
『ザ・ファー・サイド』には、ペットの飼育に関する疑問が数多く描かれているが、その中でもこのシーンはひときわ目立っている。ある男性が、ペットのニシキヘビの強さを誇らしげに見せびらかすために、人形をニシキヘビの檻の中に放り込む。この衝撃的な描写は読者に不快感を与えるが、実際の乳児に危害が及ばないことに読者はほっとする。この作品は、ブラックユーモアとある程度の安堵感のバランスが取れており、さまざまな反応を引き起こしている。
1
電気椅子は向こう側では笑いものだった
初版発行: 1983年12月5日
このパネルは、ピエロの象徴的なイメージと死刑の厳しい現実を組み合わせています。刑務官がピエロを電気椅子に連行するとき、ピエロは子供たちにこの状況を説明することができないと苦悩を表明します。状況の不条理さと刑務官の諦めた態度が組み合わさって、暴力の常態化に対する暗くも痛烈な反省が生まれます。
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