映画ファンは、ハリウッドが続編やスピンオフ映画を執拗に追い求めていることに懸念を表明することが多い。この感情は、不必要なスピンオフの蔓延にも反映されている。スピンオフは、確立されたフランチャイズから利益を得たいという欲求が主な動機となっているようだ。一部のスピンオフは、オリジナルストーリーの価値ある拡張であることが証明されているが、多くの場合、例外であり、規則ではない。残念ながら、スピンオフが間近に迫っているというニュースに対する典型的な反応は懐疑的であり、スタジオは単に人気タイトルから追加の収益を絞り出そうとしているだけだと示唆している。
成功したスピンオフ作品は、魅力的な物語を継続する能力によって特徴付けられ、多くの場合、ふさわしいキャラクターの人生をより深く掘り下げたり、元の映画の物語を豊かにするバックストーリーを提供したりします。逆に、これらの要素が欠けている場合は、通常、金銭的なインセンティブが働いており、潜在的な芸術的価値が損なわれていることが示されています。スピンオフ作品があまり受け入れられなくても、質の高い作品であれば成功する可能性がありますが、ファンが最初から興味を持っていないことを考えると、このシナリオは非常にまれです。
10 エヴァン・オールマイティ（2007）
ブルース・オールマイティのスピンオフ（2003）
コメディーの世界では、ブルース・オールマイティはジム・キャリーの典型的な映画とみなされることが多く、彼のコメディーの才能と感情の深さの両方を見せています。物語は、神の力を一時的に受け継いだ普通の男が、それに伴う複雑さを発見するところから始まります。この魅力的な前提にもかかわらず、スピンオフのエバン・オールマイティは、オリジナルからの脇役を中心に据えており、彼を現代のノアとして描いたストーリーラインはパッとしません。
残念ながら、現代のノアというコンセプトには『ブルース・オールマイティ』のような魅力が欠けている。さらに、キャリーの関与がないことで魅力が抑えられている。 『エース・ベンチュラ・ジュニア ペット探偵』や『サン・オブ・ザ・マスク』のような映画は、ジム・キャリーの風変わりなユーモアが彼の映画の成功に不可欠であることをさらに証明している。
9 ロード・オブ・ザ・リング ロヒアリムの戦い（2024）
ロード・オブ・ザ・リングシリーズのスピンオフ
ピーター・ジャクソンは、象徴的な『ロード・オブ・ザ・リング』三部作でファンタジーのジャンルに革命を起こし、映画史にその名を永遠に刻み込んだ。J・R・R・トールキンの広大な中つ国の伝説には豊富な物語があるため、スピンオフ作品が生まれるのはほぼ必然だった。『ホビット』シリーズはそこそこの成功を収めたが、『ローヒアリムの戦い』は誤算とみなされている。
中つ国の物語がさらに追加されるのは刺激的かもしれないが、アニメ形式への移行によって、 『ロード・オブ・ザ・リング』で観客を魅了した壮大な視覚的スペクタクルが犠牲になっている。オリジナルシリーズとのつながりはせいぜい希薄で、興行成績が振るわなかったことは、ファンがほとんど興味を示さなかったことを示している。
8 ジーザス・ロールズ（2019）
ビッグ・リボウスキのスピンオフ（1998）
コーエン兄弟の傑作『ビッグ・リボウスキ』は、複雑な犯罪サーガの真っ只中にいるのんびりした怠け者を追う。ジョン・タートゥーロが演じる派手なボウラー、ジーザスは印象的ではあるが、物語の流れからしてスピンオフ作品を作るほどの脇役である。
タートゥーロ監督作品『ジーザス・ロールズ』は、1974年のフランス映画『Going Places』のリメイクでもあるが、そのルーツである『ビッグ・リボウスキ』からは切り離されているように感じられる。コーエン兄弟の創造的影響が感じられないため、このスピンオフは忘れられがちになっている。
7 オーシャンズ8 (2018)
オーシャンズシリーズのスピンオフ
オーシャンズシリーズは、2000年代から2010年代にかけてスタイリッシュな強盗映画の基準を高く設定しましたが、強い女性の表現が欠けていることが多かったです。このような背景から、オーシャンズ8は画期的なプロジェクトになる可能性があると位置付けられました。しかし、オーシャンズ11をひねりの少ないタイトルで彷彿とさせるように、以前のシリーズのつまらない焼き直しのように感じられることが多いです。
サンドラ・ブロックは、ジョージ・クルーニー演じるキャラクターの妹であるデビー・オーシャン役でこの映画を牽引しているが、ストーリーは前三部作から大きく離れており、二つの物語を結びつけるものはほとんどない。オーシャンズ14の可能性についての噂が広まっているが、このスピンオフのキャラクターがダニーとラスティの仲間と融合するかどうかは不明だ。
6 ライトイヤー（2022）
トイストーリーシリーズのスピンオフ
ピクサーの続編の歴史は複雑で、インクレディブル2のように期待外れの作品もあるが、トイ・ストーリーシリーズは一貫して優れた作品を生み出している。しかし、ライトイヤーは元のシリーズの魅力を生かすにはあまりにもルーツから大きく逸脱している。この映画はバズ・ライトイヤーというキャラクターについての物語を提示しており、おもちゃから完全に切り離しており、トイ・ストーリーの核となる精神から外れているように感じるひねりがある。
驚くべきことに、バズの象徴的な声を担当したティム・アレンが不在で、クリス・エヴァンスがその役を引き受けており、懐かしいファンをさらに遠ざけている。この映画は、愛されているフランチャイズに自分自身を固定しようとするのではなく、独立したSFアドベンチャーとして成功する可能性があった。
5 スコーピオン・キング（2002）
ミイラシリーズのスピンオフ
『ハムナプトラ』は、ブレンダン・フレイザーとレイチェル・ワイズのカリスマ性と冒険心を兼ね備えたカルト的な名作として称賛されている。しかし、その後のスピンオフ作品、特に『スコーピオン・キング』は、原作の5000年前を舞台にした、あまり面白くないオリジンストーリーを提示している。それでも、ドウェイン・ジョンソンが初めて主役を演じたことは注目に値する。
このスピンオフは批評的にも興行的にも苦戦し、観客の関心が薄かったことが伺えるが、意図せずしてジョンソンのハリウッドスターへの転身を助け、シリーズのさらなる映画化につながった。最近の発表によると、ジョンソンがこのシリーズのリブートをプロデュースする可能性があるという。
4 ハンニバル・ライジング（2007）
ハンニバル・レクターシリーズのスピンオフ
トーマス・ハリスの小説を原作とする有名なハンニバル・レクター シリーズは、『羊たちの沈黙』から始まるアンソニー・ホプキンスの象徴的な演技で人気を博しました。2 つの続編が成功した後、批評家の評価が収穫逓減を示唆していたため、シリーズは終了するはずでした。しかし、前編の『ハンニバル・ライジング』では、若き日のレクターを観客に再紹介しようとしましたが、このアプローチは、このキャラクターを取り巻く謎めいた雰囲気を薄めてしまいました。
対照的に、テレビ版『ハンニバル』は、説得力のある物語を維持しながら、捕らえられる前のハンニバルの本質を捉え、より新鮮なキャラクター探求を提供しています。
3 メン・イン・ブラック：インターナショナル（2019）
メン・イン・ブラックシリーズのスピンオフ
オリジナルの『メン・イン・ブラック』は、史上最高の SF コメディの 1 つとして広く称賛されていますが、シリーズは時とともに質が低下しました。 『メン・イン・ブラック: インターナショナル』は、新しいキャストと異なる設定でシリーズを活性化することを目指しましたが、批評家からの評価は前作の中で最も低くなりました。クリス・ヘムズワースとテッサ・トンプソンは、ウィル・スミスとトミー・リー・ジョーンズの好感の持てるコンビの跡を継ごうとしています。
このシリーズはスピンオフ作品の完成度が高いように思えるが、オリジナルのエージェントたちの間にある大切な関係性が欠けているため、今作は失敗作となっている。銀河系のテーマとユーモアは保持しているものの、『メン・イン・ブラック：インターナショナル』には、前作の初期の成功を決定づけた共感できるつながりが欠けており、このシリーズの絶頂期は過ぎ去ったのかもしれないと示唆している。
2 ハン・ソロ/スター・ウォーズ・ストーリー (2018)
スターウォーズシリーズのスピンオフ
ハン・ソロは、利己的な密輸業者から忠実な英雄へと成長を遂げた、このシリーズで最も象徴的なキャラクターの一人です。しかし、『ハン・ソロ/スター・ウォーズ・ストーリー』では、彼の過去について、結局は不必要に感じられる側面まで掘り下げています。ハン・ソロの魅力は、彼のキャラクターを取り巻く謎から生まれており、彼の初期の人生を掘り下げることは物語上の失策となっています。
いつもと違って、ハン・ソロは相当な財政難に見舞われ、ディズニーは将来のプロジェクトを再検討せざるを得なくなった。その結果、いくつかのコンセプト映画はディズニー+のテレビシリーズに生まれ変わったが、その他の作品は無期限の保留のままとなっている。このシリーズはようやく劇場公開に向けて準備を進めており、ハン・ソロではなくローグ・ワンの成功に触発されて、今後の公開作品がファンの間でより好意的に受け止められることを期待している。
1 米国連邦保安官 (1998)
逃亡者（1993）のスピンオフ
トミー・リー・ジョーンズが決意の固い連邦保安官という素晴らしい役を演じた『逃亡者』は、彼の最高傑作の一つとして称賛されることが多い。しかし、この映画はハリソン・フォードのストーリーラインを中心に構成されており、ジョーンズ演じるサミュエル・ジェラードの影がかすんでいる。その結果、スピンオフ作品『連邦保安官』には、オリジナル作品で追われる者と追う者の間に築かれた緊迫感が欠けている。
ジョーンズが象徴的な役で復帰する一方で、フォードの不在により映画の緊張感が薄れ、US Marshals はより典型的な探偵物語に追いやられてしまう。この焦点の転換は最終的に映画の魅力を損ない、前作よりも定型的で魅力に欠けるものに感じさせる。
コメントを残す