1990年代後半には古典文学の現代版映画化の波が押し寄せ、 1999年に公開された『恋のからさわぎ』はその典型的な例として際立っています。このティーンのロマンティックコメディは、シェイクスピアの戯曲『じゃじゃ馬ならし』からインスピレーションを得ています。しかし、この映画はオリジナルの物語から大きく逸脱しており、現代の高校を舞台にしただけのものではありません。『からさわぎ』を再解釈した最近の映画化『恋のからさわぎ』（2023年）と同様に、『恋のからさわぎ』はシェイクスピアに敬意を表しつつ、原作を創造的に再解釈しています。
この映画は、パドヴァ高校に入学してすぐにビアンカ ストラットフォードに恋するキャメロンから始まります。残念ながら、ビアンカの過保護な父親は、娘たちのデートを禁じています。この問題を解決するために、父親は、姉のキャットがデートするときだけビアンカのデートを許可することに同意します。意外なことに、キャットは近寄りがたいことで有名で、恋愛関係に興味を示さないため、キャメロンは反抗的なパトリックがキャットを追いかけるように計画を練らざるを得なくなります。基本的な筋書きはそのままですが、この映画は 16 世紀の前作からいくつかの重要な変更を加えています。
8 『じゃじゃ馬ならし』は劇中劇として機能する
映画（およびほとんどの舞台）ではシェイクスピアのプロローグが省略されている
『じゃじゃ馬ならし』を含むシェイクスピアの作品の多くは、劇中劇というメタ演劇的な構造をとっています。物語は、鋳物師のクリストファー・スライという人物を楽しませるために展開されます。プロローグでは、スライが酒場で酔っ払って追い出され、領主が仕組んだ一連の喜劇が始まる様子が描かれています。この領主は、スライを貴族の衣装に変装させて、劇団が彼の前で演技しているときに、スライが美しい妻を持つ裕福な貴族であると信じ込ませ、スライにいたずらをします。
プロローグは導入部とも呼ばれ、物語の枠組みを確立しますが、メイン プロットとの関連性は最小限です。そのため、ほとんどの映画化作品 (『10 Things I Hate About You』を含む) では、プロローグを完全に省略しています。
7劇中でカテリーナの父は彼女の結婚を主張する
映画の中でウォルターは娘たちのデートに消極的である
この映画では、ウォルター・ストラットフォードというキャラクターが、娘たちにデートを断固禁じるという滑稽なほど過保護な人物です。彼の理論は、十代の妊娠など、交際の危険性について娘たちに警告することにまで及びます。彼は、キャットが興味を持たないと仮定して、ビアンカがキャットとデートを始めたときだけデートを始められるという取り決めをします。この考えは誤りであることが判明し、ウォルターは娘たちが成長し、自立を求めているという現実に直面することになります。
対照的に、シェークスピアの劇中の父親役であるバプティスタは、より厳しい命令を課します。ビアンカは、キャサリンが結婚するまで求婚者を迎え入れない、というものです。バプティスタの動機はウォルターとは大きく異なり、ウォルターはキャサリンの無実を守るよりも、彼女の不従順な行動を矯正する必要があると考えています。そのため、ペトルーチオがキャサリンの結婚を求めた時、バプティスタは喜んで応じます。
6キャメロンはビアンカの愛情をめぐってライバルが減る
『10 Things I Hate About You』 では、キャメロンのライバルはジョーイだけ
キャメロンがビアンカの愛情を勝ち取るための競争相手は、自己中心的なモデルのジョーイだけである。彼は友人のマイケルの助けを借りて、パトリックを巻き込んでキャットの心を勝ち取るための綿密な計画を練り上げ、それが間接的にビアンカとの関係に利益をもたらすことを期待する。当初、ビアンカはより人気のあるジョーイに夢中になり、意図せずキャメロンを誤解させてしまうが、彼に対する自分の本当の気持ちに気づく。
シェイクスピア版では、キャメロンの相手役であるルーセンシオは、ビアンカの気を引こうとする複数のライバルに遭遇する。グレミオとオルテンシオは、ルーセンシオとともにビアンカを追いかける。映画の合理化された力関係とは異なり、ルーセンシオの追跡は彼の召使いであるトラニオの策略によってさらに複雑になり、彼らの進路は大きく異なる。
『じゃじゃ馬ならし』では5つの変装が重要な役割を果たしている
ルーセンティオは家庭教師に変装し、キャメロンはビアンカの家庭教師として働く
変装はシェイクスピア作品によくあるモチーフで、『じゃじゃ馬ならし』も例外ではありません。ビアンカの愛情を勝ち取るための戦略として、ホルテンシオとグレミオは変装します。グレミオは家庭教師のふりをし、ホルテンシオは音楽家の身分を偽ります。ルーセンティオは、バプティスタに近づくためにトラニオに自分になりすましてもらい、自分はビアンカに贈られた家庭教師の身分を偽るという巧妙な策略を使います。
ルーセンティオの複雑な計画とは対照的に、キャメロンの役割は単純明快です。彼は変装することなくビアンカの家庭教師となり、より明確で共感しやすいストーリーを生み出します。
4ジョーイはパトリックにキャットとデートする金銭を提供する
『じゃじゃ馬ならし』 ではペトルーチオとホルテンシオは同盟者である
キャメロンはキャットを追い求める過程で、パトリックを理想的な求婚者だと見なしますが、彼から敵対的な反応を受けます。そこでマイケルは、ジョーイを説得して、パトリックにキャットとデートするお金を与えて仲裁させます。この取引の取り決めは、2人が最初はお互いに嫌悪感を抱いていたため、真の絆を育むものではありませんでした。
対照的に、 『じゃじゃ馬ならし』の力学は友情に基づいています。ペトルーチオと、ジョーイのキャラクターのインスピレーションとなったホルテンシオは友人です。ペトルーチオが妻を見つけたいという希望を表明すると、ホルテンシオはその機会を捉えて、カテリーナをペトルーチオに紹介します。カテリーナの激しい気質を十分に認識しながらも、ペトルーチオの決意を過小評価していました。
3ペトルーチオとカテリーナの結婚は強制される
パトリックは映画の中で自然にキャットの心を勝ち取る
『じゃじゃ馬ならし』に描かれているエリザベス朝時代は、伝統的な求愛の規範が一般的で、しばしばすぐに婚約に至りました。短い会談の後に成立したペトルーチオとキャサリンの求愛は、このことをよく表しています。キャサリンは、結婚を進めながらも、不本意ながらペトルーチオと結ばれたままです。
オリジナルの物語とはまったく対照的に、「10 Things I Hate About You」ではパトリックが本気でキャットに求愛する様子が描かれています。彼は最初、彼女を口説くために金銭を受け取りますが、彼女と本気で関わるうちに彼の真摯な関心が伝わってきて、最終的には二人きりの瞬間が訪れ、キャットは彼と一緒にプロムに進んで参加するようになります。彼らの関係は自然に花開き、劇中の強引な力関係とは大きく異なります。
2ペトルーチオのやり方はカテリーナを「飼い慣らす」には残酷である
パトリックのキャットへの気遣いは彼の行動から明らかだ
『じゃじゃ馬ならし』における人間関係の描写は、『10 Things I Hate About You』における現代的な描写とは非常に対照的である。
パトリックがキャットとデートする動機は、純粋な愛情へと発展するが、ペトルーチオについては同じことは言えない。彼の強制と屈辱の方法は、尊敬と愛の社会的規範に深刻な挑戦である。キャサリンに食べ物を与えなかったり、太陽を月だと偽って認識させようとしたりする彼の虐待は、彼らの力関係の厄介な側面を意味し、支配によって彼女を「飼いならす」という願望を反映している。
1この映画はキャットの怒りを浮き彫りにする
キャットの経歴が彼女の防御的な態度を説明する
シェイクスピアのキャサリンは、ドラマチックな効果を狙って誇張され、反抗的で暴力的な人物として描かれている。しかし、『10 Things I Hate About You』のキャサリンの繊細な描写は、彼女の行動に必要な背景を提供し、彼女のキャラクターを共感できるものにしている。キャサリンは、ジョーイに圧力をかけられて失恋に終わった関係で、過去に精神的トラウマを経験したことが明らかにされる。彼女の恋愛に対する遠慮深さは、非常に共感できるものとなり、10代の男の子に対する嫌悪感をかき立てている。
この現代的な視点は、キャットを単に怒りっぽいキャラクターとしてではなく、彼女の誠実さと回復力で称賛される文化的アイコンとして描いています。この映画は、若い女性の経験の複雑さを捉え、過去の裏切りが彼女たちの現在の関係にいかに大きな影響を与えているかを強調しています。
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