Il ruolo di Babygirl di Harris Dickinson offre un contrasto perfetto con il suo personaggio in un film candidato all’Oscar come miglior film del 2022

Attenzione: questo articolo contiene spoiler su Babygirl.

Panoramica di Babygirl e del suo successo

Babygirl è emerso come un film accattivante di A24, dopo la sua uscita nelle sale cinematografiche nel dicembre 2024. Con Nicole Kidman, il film ha ottenuto il plauso della critica e un notevole successo al botteghino, mettendo in mostra la sua straordinaria interpretazione. I critici hanno elogiato il film per la sua esplorazione sfumata di temi come la sessualità, l’amore e il perdono, collegandolo a questioni contemporanee in un modo nuovo che risuona nell’attuale era dei thriller erotici.

La doppia interpretazione di Harris Dickinson

In Babygirl , Harris Dickinson interpreta il complesso ruolo di Samuel, uno stagista la cui presenza autorevole contrasta nettamente con il suo personaggio del film Triangle of Sadness . Mentre la CEO Romy Mathis, interpretata da Kidman, affronta la sua vita, l’assertività di Samuel getta luce sulle intricate dinamiche di potere nella loro relazione. Questa rappresentazione non solo evidenzia la versatilità di Dickinson, ma sottolinea anche le nette differenze nei suoi ruoli nei due film.

Dalla sottomissione al dominio

In Triangle of Sadness , Dickinson interpreta Carl, un modello maschile che incarna un personaggio contrastantemente sottomesso. Il suo disagio con il suo stesso fascino porta a una dinamica complessa e spesso unilaterale con Yaya (Charlbi Dean), che prende le redini della loro relazione, dettando persino le loro responsabilità finanziarie. Questa netta giustapposizione mette in mostra l’impressionante gamma di Dickinson, mentre passa fluidamente da un personaggio che lotta per affermarsi a uno che esercita con sicurezza un’influenza su Romy.

L’evoluzione delle dinamiche di potere

Mentre Carl lotta con la sottomissione a bordo di uno yacht di lusso che alla fine incontra un disastro, le sue dinamiche cambiano di nuovo su un’isola deserta, dove si ritrova a soccombere alla volontà di Abigail, la donna delle pulizie dello yacht. Questo tema ricorrente di sottomissione evidenzia la sua incapacità di liberarsi da relazioni restrittive, dipingendo un quadro vivido di fallimento nel mettere in discussione lo status quo.

Perché Harris Dickinson eccelle in ruoli diversi

Entrambi i film offrono narrazioni ricche che beneficiano delle performance avvincenti di Dickinson. In Triangle of Sadness , le lotte di Carl incarnano temi più profondi di desiderio e autoaffermazione. La sua incapacità di esprimere i suoi desideri all’interno della sua relazione con Yaya cattura l’essenza del potenziale irrealizzato, un filo conduttore che attraversa il film, culminando in una conclusione ambigua che lascia il pubblico a interrogarsi sulla natura della realizzazione.

Al contrario, Babygirl consente a Dickinson di affondare i denti in un ruolo caratterizzato da passione e dominio. Come Samuel, non solo affronta la posta in gioco di una relazione complessa, ma presenta anche un personaggio che abbraccia pienamente i suoi desideri. Questa duplice rappresentazione contrasta il distacco di Carl, rendendo il viaggio di potere e piacere di Samuel accattivante per gli spettatori.

Esplorare il desiderio in modi unici

Sebbene Babygirl e Triangle of Sadness affrontino temi simili, i loro approcci al desiderio e alle conseguenze li distinguono. Mentre quest’ultimo critica il materialismo e la ricchezza attraverso una lente satirica, Carl di Dickinson lotta con la propria identità e i propri desideri fino a una rivelazione tardiva. Al contrario, Babygirl intreccia in modo intricato i temi del desiderio nella vita professionale di Romy, presentando un personaggio che sovverte le aspettative della società mentre è impegnato in una relazione proibita che comporta significative ramificazioni per le sue relazioni personali.

In definitiva, entrambi i film approfondiscono le complessità che circondano i desideri dei loro personaggi e l’impatto che tali desideri hanno sulle loro vite. Le relazioni in Babygirl portano scompiglio nella vita familiare di Romy, mentre la ricerca incessante della ricchezza porta a esiti disastrosi per i personaggi in Triangle of Sadness . L’esplorazione ponderata di questi temi eleva entrambi i film, rendendoli voci degne di nota nel cinema contemporaneo.

Mentre il pubblico continua ad appassionarsi alle avvincenti narrazioni di Babygirl e Triangle of Sadness , le performance di Dickinson rimangono un punto di forza, illustrando la natura multiforme del desiderio e del potere nelle relazioni.

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