Scopri il thriller imperdibile con Alfred Hitchcock e James Stewart prima di La finestra sul cortile

Mentre La finestra sul cortile è spesso riconosciuta come una delle opere più emozionanti di Alfred Hitchcock con James Stewart, in realtà è stato Nodo alla gola a presentare per la prima volta al pubblico l’intensa tensione psicologica caratteristica della narrazione di Hitchcock. La collaborazione tra Hitchcock e Stewart è stata notevole nei loro quattro film: La finestra sul cortile, La donna che visse due volte, L’uomo che sapeva troppo e Nodo alla gola. Nonostante la personalità affabile di James Stewart non sia adatta ai temi più cupi del cinema di Hitchcock, le sue interpretazioni hanno lasciato un impatto duraturo.

La finestra sul cortile, spesso considerato il film di suspense per eccellenza, intreccia in modo intricato un mistero di omicidio che si svolge entro i confini di un singolo appartamento. Il film vede Stewart al fianco della radiosa Grace Kelly, e il suo approccio innovativo alla narrazione ha ottenuto il plauso della critica e lo ha consacrato come un punto di riferimento della storia del cinema. Tuttavia, è essenziale ricordare che Hitchcock aveva impiegato una tecnica narrativa simile in Nodo alla gola, solo pochi anni prima.

Rope: un contrasto unico con Rear Window

James Stewart Farley Granger e John Dall in Nodo alla gola

Sia Rope che Rear Window ruotano attorno al tema dell’omicidio, ma divergono significativamente nella loro struttura narrativa. In Rope, la questione della colpa è risolta fin dall’inizio. Gli spettatori vengono immediatamente informati dell’omicidio commesso da Brandon Shaw (interpretato da John Dall) e Phillip Morgan (Farley Granger).La loro motivazione deriva da un desiderio contorto di mettere alla prova i limiti della vita umana, avendo ucciso il loro compagno di classe, David Kentley.

In Rear Window, la tensione nasce dal mistero che circonda la scomparsa della moglie di Lars Thorwald, mentre in Rope, la suspense emerge quando gli assassini organizzano un incontro subito dopo il loro crimine. L’assenza della vittima, unita ai legami degli ospiti con lui e alla crescente paranoia che circonda lo stato mentale già logorante di Brandon, crea un’atmosfera di tensione crescente che tiene il pubblico in bilico, in attesa che la precaria verità venga a galla.

Tecniche cinematografiche innovative: il precedente di Rope

Farley Granger nei panni di Phillip Morgan urla a James Stewart nei panni di Rupert Cadell nella scena finale di Nodo alla gola di Alfred Hitchcock

La limitazione narrativa vista in Rear Window è parallela alle restrizioni imposte in Rope, poiché entrambe le storie si svolgono interamente all’interno di un appartamento. Questo metodo di narrazione non è comunemente utilizzato, poiché mantenere l’interesse del pubblico può essere difficile senza ambientazioni diverse. Tuttavia, l’intimità fornita da tale sfondo aumenta la suspense in entrambi i film. In Rear Window, la tensione sorge mentre Jeffries osserva il dramma che si svolge dall’altra parte della strada, mentre Rope costruisce la suspense attraverso gli scontri crescenti tra i frequentatori della festa.

L’intera storia in Rope si svolge entro i confini dell’appartamento, eliminando la necessità di ambientazioni esterne, il che consente un’esplorazione ininterrotta delle dinamiche dei personaggi. Quando arrivano gli ospiti, l’atmosfera si infittisce di ansia e sospetto, e il pubblico si chiede per quanto tempo Brandon e Phillip riusciranno a mantenere la loro facciata in mezzo a crescenti dubbi.

La padronanza del tempo di Rope: un’esperienza in tempo reale

L’illusione di una ripresa continua

Entrambi i film sono elogiati per l’uso di lunghe riprese, una tecnica che amplifica l’esperienza dello spettatore. In Rear Window, il ritmo lento e le scene prolungate creano un palpabile senso di ansia, imitando l’esperienza voyeuristica del protagonista. Al contrario, Rope porta questo concetto un passo avanti creando efficacemente l’illusione di un’unica ripresa continua. Il regista impiega transizioni intelligenti e dissolvenze al nero per collegare le scene senza soluzione di continuità, consentendo al film di svolgersi senza interruzioni.

A differenza degli intervalli di tempo in La finestra sul cortile, che salta in avanti quando Jeffries si addormenta, Rope si svolge in tempo reale, enfatizzando la sua tensione immediata e claustrofobica. La maestria coinvolta nel sostenere questa narrazione in tempo reale, dalla transizione fluida tra le riprese alla cattura del dramma crescente della festa, dimostra l’abilità narrativa innovativa di Hitchcock. Sia Rope che Rear Window mettono in mostra il genio di Hitchcock, ma l’impegno del primo per la narrazione in tempo reale lo contraddistingue come un risultato distinto nella storia del cinema.

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