Principaux changements apportés à House of the Dragon par rapport à Fire & Blood : analyse de leur efficacité

Aperçu

Les libertés créatives dans **House of the Dragon** ont particulièrement influencé les arcs de personnages, les événements de l’intrigue et les descriptions.
La série s’écarte du matériel source, **Fire & Blood**, en modifiant des événements importants et des motivations de personnages.
Cette adaptation présente des défis pour représenter avec précision les rôles de leadership féminin et les représentations des personnages.

La Maison du Dragon est une adaptation basée sur le livre historique de George RR Martin, **Fire & Blood**, qui est raconté par l’Archmestre Gyldayn depuis la Citadelle. La chronologie de la série se déroule deux ans avant la disparition du Vieux Roi, plus précisément en 101 AC à Harrenhal, et elle prend de l’ampleur au cours de la neuvième année du règne du Roi Viserys.

Tout en essayant de conserver l’essence du matériel original, **House of the Dragon** s’éloigne d’une représentation fidèle de **Fire & Blood**.La série introduit des changements substantiels dans l’évolution des personnages et des séquences, ce qui a finalement un impact sur l’intégrité du récit global.

La bataille au-dessus de Shipbreaker Bay et l’insécurité de Rhaenyra

Dans la légende, le combat au-dessus de la Baie du Briseur de Navires marque le début des hostilités entre factions rivales, marquant la bataille inaugurale de la Danse des Dragons. Cette confrontation met en scène Aemond chevauchant Vhagar et le jeune prince Lucerys sur l’agile Arrax. Dans le récit, Aemond est l’instigateur actif de cette escarmouche, tandis que **La Maison du Dragon** la décrit comme une poursuite impulsive en plein vol aboutissant à une tragédie involontaire, altérant ainsi les intentions d’Aemond.

D’après **Fire & Blood**, Daemon apprend la mort de Lucerys des mains d’Aemond alors qu’il est à Harrenhal. Il jure de se venger de Rhaenyra en déclarant : « Œil pour œil, fils pour fils ».Cela conduit à l’incident orchestré de Blood and Cheese, une riposte calculée visant les Verts.

À l’inverse, dans **La Maison du Dragon**, Daemon annonce la triste nouvelle directement à Rhaenyra, qui se lance alors dans un voyage solitaire vers le lieu de l’assassinat.À son retour à Peyredragon, elle semble prête à défendre la guerre à venir. Cependant, elle se retrouve rapidement indécise, hésitant entre l’action et l’inaction. Le portrait de Rhaenyra dans la série soulève des inquiétudes quant à la représentation des femmes dirigeantes, car elle est dépeinte comme hésitante et incertaine alors qu’elle était initialement dépeinte dans les livres comme résiliente et farouchement protectrice de ses revendications. Ses tentatives d’engager Alicent pour renégocier sapent encore davantage son personnage, soulignant la question de savoir si les femmes dirigeantes sont inutilement décrites comme molles et indécises.

Résidence du démon à Harrenhal

Suite à un désaccord avec Rhaenyra, Daemon déménage à Harrenhal.

Dans **Fire & Blood**, la loyauté de Daemon envers Rhaenyra est inébranlable, puisqu’il capture Harrenhal en son nom pour établir une tête de pont dans les Conflans et rassembler des forces pour elle. Il lui sert de roi consort, affirmant son rôle sans pour autant surpasser son autorité.

Cependant, dans **La Maison du Dragon**, après avoir pris Harrenhal, Daemon exige d’être reconnu comme roi par le châtelain, Ser Simon Strong, rejetant le titre de consort. Il laisse Willem Blackwood agir librement, ce qui entraîne des actes de violence contre les Brackens, ce qui ternit sa réputation auprès de la population locale. Par la suite, il est contraint d’exécuter Willem pour obtenir le soutien du jeune seigneur des Riverlands.

Finalement, Daemon s’incline devant Rhaenyra, guidé par les conseils d’Alys Rivers, la guérisseuse d’Harrenhal. Grâce à des visions mystiques sur l’arbre-cœur de Weirwood, il réalise la validité du choix de Viserys pour son héritier. Cette révélation, qui aurait pu se dérouler rapidement, est prolongée par des intrigues secondaires fastidieuses, ce qui conduit à une sous-utilisation du personnage de Daemon et à une sur-accentuation de son impulsivité.

L’ascension d’Aemond dans la guerre

Aemond Targaryen, Larys Strong, Alicent Hightower et Criston Cole dans La Maison du Dragon.

Aemond a consolidé sa suprématie en allumant le Repos de Rook, éliminant ainsi son frère, Aegon le Roi, et se positionnant comme Prince Régent.

Dans **Fire & Blood**, Ser Criston Cole mène la charge tandis qu’Aegon et Aemond se préparent à un affrontement aérien. Le roi Aegon chevauche Sunfyre, tandis qu’Aemond est sur Vhagar, prêt pour la confrontation. Alors que la princesse Rhaenys s’approche de Rook’s Rest pour aider Lord Staunton, elle sème le chaos parmi les forces de Cole avant d’être prise en embuscade par les frères d’Aegon II, entraînant la chute d’Aegon.

Au contraire, **La Maison du Dragon** dépeint Aegon II comme s’engageant imprudemment dans la bataille, inconscient des tromperies orchestrées par Aemond et Criston. Cela représente une occasion manquée d’explorer un récit soigneusement élaboré en faveur du sensationnalisme, alors qu’Aemond mène une double guerre contre sa demi-sœur et sa mère, ainsi que contre Larys Strong et Aegon.

L’autorité limitée d’Alicent et l’ascension d’Aemond

Alicent Hightower dans La Maison du Dragon.

Alicent, bien qu’elle ait fait preuve de compétence pour gouverner pendant la maladie de son mari, est toujours considérée comme inférieure à ses homologues masculins au sein du conseil. Les mêmes individus qui avaient auparavant renvoyé Rhaenyra, Tyland Lannister et Jasper Wylde, élèvent Aemond au rang de régente, marginalisant encore davantage Alicent.

…mais la reine douairière est une femme.

Dans **Fire & Blood**, la représentation des Verts manque de la fragmentation exposée dans la série. Bien que le roi Aegon II ait renvoyé Lord Hand Otto après l’incident du Blood and Cheese, les désaccords internes restent minimes. De plus, c’est Otto qui tend la main à la Triarchie dans le récit original, et non Aemond. Ces changements, notamment la marginalisation d’Alicent et les décisions irréfléchies d’Aemond, contribuent à un scénario incohérent, laissant la stratégie des Verts ambiguë puisque seuls Wylde et Cole sont présents.

Dans **La Maison du Dragon**, la violence et l’agressivité excessives font écho aux thèmes établis dans **Game of Thrones**.Les représailles imprudentes d’Aemond à Sharp Point après l’offensive de Rhaenyra soulèvent des inquiétudes quant à son leadership, créant des divisions parmi ses alliés clés. Ses remarques désobligeantes envers Larys, le qualifiant de « crapaud », et son rejet de l’influence d’Alicent érodent encore davantage la solidarité du conseil, poussant Alicent loin de la capitale au moment même où son esprit stratégique était le plus nécessaire.

Les dragons mènent-ils une vie nomade ?

Rhaena Targaryen et Joffrey Velaryon dans La Maison du Dragon.

En apprenant qu’un dragon a été aperçu dans le Val, la princesse Rhaena, sans dragon, affronte Lady Jeyne Arryn, qui révèle que le dragon a voyagé de Peyredragon au Val :

Il se nourrit plus largement… d’après mes Mestres. Il est grand et redoutable mais hélas, sauvage.

Cette représentation a incité George RR Martin à aborder le sujet sur son site Not A Blog, clarifiant sa position selon laquelle les dragons, même ceux qui ne sont pas domestiqués, ne se déplacent pas librement d’un endroit à un autre mais maintiennent plutôt leur territoire. Il a déclaré :

Mes dragons sont des créatures du ciel. Ils volent, peuvent traverser montagnes et plaines, parcourir des centaines de kilomètres… mais ils ne le font pas, à moins que leurs cavaliers ne les y emmènent. Ils ne sont pas nomades…

Dans **Fire & Blood**, le récit présente un personnage nommé Nettles, une jeune fille intelligente qui apprivoise l’un des dragons sauvages, Sheepstealer, en lui offrant du mouton frais, ce qui lui permet de le chevaucher pour les Noirs. Cependant, l’approche de **House of the Dragon** concernant le dragon sauvage de la Vallée diverge fortement de la tradition établie de Martin, penchant davantage vers le spectacle visuel que vers une narration cohérente. Cela reflète une tendance plus large au sein de la série à privilégier les éléments sensationnels plutôt que les adaptations fidèles du matériel source.

La saison 3 de House of the Dragon est actuellement en développement, poursuivant la saga de Westeros.

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