Le rôle de Babygirl joué par Harris Dickinson offre un contraste parfait avec son personnage dans un film nominé aux Oscars 2022

Attention : cet article contient des spoilers sur Babygirl.

Présentation de Babygirl et de son succès

Babygirl est un film captivant d’A24, sorti en salles en décembre 2024. Avec Nicole Kidman dans le rôle principal, le film a été acclamé par la critique et a connu un succès considérable au box-office, mettant en valeur sa performance exceptionnelle. Les critiques ont loué le film pour son exploration nuancée de thèmes tels que la sexualité, l’amour et le pardon, le reliant à des questions contemporaines d’une manière nouvelle qui résonne dans l’ère actuelle des thrillers érotiques.

La double performance de Harris Dickinson

Dans Babygirl , Harris Dickinson endosse le rôle complexe de Samuel, un stagiaire dont la présence imposante contraste fortement avec son personnage du film Le Triangle de la tristesse . Alors que Romy Mathis, la PDG interprétée par Kidman, navigue dans sa vie, l’assurance de Samuel met en lumière la dynamique de pouvoir complexe dans leur relation. Ce portrait met non seulement en évidence la polyvalence de Dickinson, mais souligne également les différences marquées entre ses rôles dans les deux films.

De la soumission à la domination

Dans Triangle of Sadness , Dickinson joue Carl, un mannequin masculin qui incarne un personnage soumis. Son malaise face à son propre charme mène à une dynamique complexe et souvent unilatérale avec Yaya (Charlbi Dean), qui prend les rênes de leur relation, dictant même leurs responsabilités financières. Cette juxtaposition frappante met en valeur l’impressionnante palette de Dickinson, alors qu’il passe avec fluidité d’un personnage qui lutte pour s’affirmer à un personnage qui exerce avec assurance une influence sur Romy.

L’évolution de la dynamique du pouvoir

Alors que Carl lutte contre la soumission à bord d’un yacht de luxe qui se termine par un désastre, sa dynamique change à nouveau sur une île déserte, où il se retrouve à succomber à la volonté d’Abigail, la femme de ménage du yacht. Ce thème récurrent de la soumission met en évidence son incapacité à se libérer des relations restrictives, dressant un tableau saisissant de l’échec à remettre en question le statu quo.

Pourquoi Harris Dickinson excelle dans des rôles diversifiés

Les deux films proposent des récits riches qui bénéficient des performances convaincantes de Dickinson. Dans Triangle of Sadness , les luttes de Carl incarnent des thèmes plus profonds de désir et d’affirmation de soi. Son incapacité à exprimer ses désirs dans sa relation avec Yaya capture l’essence du potentiel non réalisé, un fil conducteur qui traverse le film, culminant dans une conclusion ambiguë qui laisse le public s’interroger sur la nature de l’accomplissement.

Babygirl , à l’inverse, permet à Dickinson de se plonger dans un rôle caractérisé par la passion et la domination. En tant que Samuel, il doit non seulement gérer les enjeux d’une relation complexe, mais aussi incarner un personnage qui assume pleinement ses désirs. Cette double représentation contraste avec le détachement de Carl, rendant le voyage de pouvoir et de plaisir de Samuel captivant pour les spectateurs.

Explorer le désir de manière unique

Bien que Babygirl et Triangle de tristesse abordent des thèmes similaires, leurs approches du désir et des conséquences les distinguent. Alors que ce dernier critique le matérialisme et la richesse à travers une optique satirique, Carl, joué par Dickinson, lutte avec sa propre identité et ses désirs jusqu’à une révélation tardive. En revanche, Babygirl tisse de manière complexe les thèmes du désir dans la vie professionnelle de Romy, présentant un personnage qui subvertit les attentes de la société tout en s’engageant dans une liaison interdite qui a des ramifications importantes pour ses relations personnelles.

En fin de compte, les deux films explorent les complexités qui entourent les désirs de leurs personnages et l’impact que ces désirs ont sur leur vie. Les liaisons dans Babygirl provoquent des troubles dans la vie de famille de Romy, tandis que la poursuite incessante de la richesse conduit à des résultats désastreux pour les personnages de Triangle of Sadness . L’exploration réfléchie de ces thèmes élève les deux films, ce qui en fait des entrées remarquables dans le cinéma contemporain.

Alors que le public continue de s’intéresser aux récits fascinants de Babygirl et de Triangle of Sadness , les performances de Dickinson restent un moment fort, illustrant la nature multiforme du désir et du pouvoir dans les relations.

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