Découvrez le thriller incontournable avec Alfred Hitchcock et James Stewart avant Fenêtre sur cour

Si Fenêtre sur cour est souvent considéré comme l’une des œuvres les plus palpitantes d’Alfred Hitchcock avec James Stewart, c’est en fait Rope qui a fait découvrir au public la tension psychologique intense caractéristique de la narration d’Hitchcock. Le partenariat entre Hitchcock et Stewart a été remarquable dans leurs quatre films : Fenêtre sur cour, Sueurs froides, L’Homme qui en savait trop et Rope. Bien que la personnalité affable de James Stewart ne soit pas typique des thèmes plus sombres du cinéma d’Hitchcock, ses performances ont laissé une empreinte durable.

Fenêtre sur cour, souvent considéré comme le film à suspense par excellence, tisse de manière complexe un mystère de meurtre qui se déroule dans les limites d’un seul appartement. Le film met en vedette Stewart aux côtés de la radieuse Grace Kelly, et son approche innovante de la narration a été saluée par la critique et en a fait un jalon de l’histoire du cinéma. Cependant, il est essentiel de se rappeler qu’Hitchcock a utilisé une technique narrative similaire dans La Corde, quelques années plus tôt.

Corde : un contraste unique avec la lunette arrière

James Stewart Farley Granger et John Dall dans Rope

Rope et Rear Window tournent tous deux autour du thème du meurtre, mais leur structure narrative diffère considérablement. Dans Rope, la question de la culpabilité est résolue dès le début. Le spectateur est immédiatement mis au courant du meurtre commis par Brandon Shaw (joué par John Dall) et Phillip Morgan (Farley Granger).Leur motivation découle d’un désir pervers de tester les limites de la vie humaine, après avoir tué leur camarade de classe, David Kentley.

Dans Fenêtre sur cour, la tension naît du mystère entourant la disparition de la femme de Lars Thorwald, tandis que dans Corde, le suspense surgit lorsque les meurtriers organisent une réunion immédiatement après leur crime. L’absence de la victime, combinée aux liens des invités avec elle et à la paranoïa croissante entourant l’état mental déjà fragile de Brandon, crée une atmosphère de tension croissante qui maintient le public en haleine, en attente de la vérité précaire.

Techniques cinématographiques innovantes : le précédent de Rope

Farley Granger dans le rôle de Phillip Morgan criant sur James Stewart dans le rôle de Rupert Cadell dans la scène finale de La Corde d'Alfred Hitchcock

Le confinement narratif observé dans Fenêtre sur cour est comparable aux restrictions imposées dans La corde, puisque les deux histoires se déroulent entièrement dans un appartement. Cette méthode de narration n’est pas couramment utilisée, car il peut être difficile de maintenir l’intérêt du public sans décors variés. Cependant, l’intimité offerte par un tel décor renforce le suspense dans les deux films. Dans Fenêtre sur cour, la tension monte lorsque Jeffries regarde le drame se dérouler de l’autre côté de la rue, tandis que La corde crée le suspense à travers les confrontations croissantes entre les fêtards.

L’intrigue de Rope se déroule entièrement dans l’appartement, ce qui élimine le besoin de décors extérieurs, ce qui permet une exploration ininterrompue de la dynamique des personnages.À l’arrivée des invités, l’atmosphère s’épaissit d’anxiété et de suspicion, et le public se demande combien de temps Brandon et Phillip pourront maintenir leur façade au milieu d’un doute croissant.

La maîtrise du temps par Rope : une expérience en temps réel

L’illusion d’une prise continue

Les deux films sont salués pour leur utilisation de plans-séquences longs, une technique qui amplifie l’expérience du spectateur. Dans Fenêtre sur cour, le rythme lent et les scènes interminables créent un sentiment palpable d’anxiété, imitant l’expérience voyeuriste du protagoniste.À l’inverse, Rope pousse ce concept un peu plus loin en créant efficacement l’illusion d’un plan unique et continu. Le réalisateur utilise des transitions astucieuses et des fondus au noir pour relier les scènes de manière fluide, permettant au film de se dérouler sans interruption.

Contrairement à la fenêtre sur cour, qui avance rapidement lorsque Jeffries s’endort, La corde se déroule en temps réel, ce qui accentue sa tension immédiate et claustrophobe. Le savoir-faire nécessaire pour maintenir ce récit en temps réel, de la transition fluide entre les plans à la capture du drame croissant de la fête, démontre les prouesses narratives innovantes d’Hitchcock.La corde et La fenêtre sur cour mettent tous deux en valeur le génie d’Hitchcock, mais l’engagement du premier en faveur de la narration en temps réel en fait une réalisation distincte dans l’histoire du cinéma.

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