Descubre el thriller imperdible protagonizado por Alfred Hitchcock y James Stewart antes de Rear Window

Aunque Rear Window es reconocida frecuentemente como una de las obras más emocionantes de Alfred Hitchcock con James Stewart, en realidad fue Rope (La soga) la que presentó por primera vez al público la intensa tensión psicológica característica de la narrativa de Hitchcock. La asociación entre Hitchcock y Stewart fue notable en sus cuatro películas: Rear Window (La ventana indiscreta), Vertigo (Vértigo), The Man Who Knew Too Much (El hombre que sabía demasiado) y Rope (La soga).A pesar de que la personalidad afable de James Stewart no es la típica adecuada para los temas más oscuros del cine de Hitchcock, sus actuaciones han dejado un impacto duradero.

Rear Window, considerada a menudo como la película de suspenso por excelencia, teje de manera intrincada un misterio de asesinato que se desarrolla dentro de los confines de un solo apartamento. La película está protagonizada por Stewart junto a la radiante Grace Kelly, y su enfoque innovador de la narración cosechó elogios de la crítica y la estableció como un hito de la historia cinematográfica. Sin embargo, es esencial recordar que Hitchcock empleó una técnica narrativa similar en La soga, solo unos años antes.

Cuerda: un contraste único con La ventana trasera

James Stewart Farley Granger y John Dall en La soga

Tanto La soga como La ventana indiscreta giran en torno al tema del asesinato, aunque difieren significativamente en su estructura narrativa. En La soga, la cuestión de la culpabilidad se resuelve desde el principio. Los espectadores son conscientes de inmediato del asesinato cometido por Brandon Shaw (interpretado por John Dall) y Phillip Morgan (Farley Granger).Su motivación surge de un deseo retorcido de poner a prueba los límites de la vida humana, tras haber asesinado a su compañero de clase, David Kentley.

En Rear Window, la tensión surge del misterio que rodea la desaparición de la esposa de Lars Thorwald, mientras que en Rope, el suspenso surge cuando los asesinos organizan una reunión inmediatamente después de su crimen. La ausencia de la víctima, combinada con las conexiones de los invitados con él y la creciente paranoia que rodea el estado mental ya desgastado de Brandon, crea una atmósfera de tensión creciente que mantiene a la audiencia alerta, esperando que salga a la luz la precaria verdad.

Técnicas cinematográficas innovadoras: el precedente de la soga

Farley Granger como Phillip Morgan gritándole a James Stewart como Rupert Cadell en la escena final de La soga de Alfred Hitchcock

El confinamiento narrativo que se ve en Rear Window es paralelo a las restricciones impuestas en Rope, ya que ambas historias se desarrollan completamente dentro de un apartamento. Este método de narración no se usa comúnmente, ya que mantener el interés de la audiencia puede ser un desafío sin escenarios variados. Sin embargo, la intimidad que brinda ese telón de fondo mejora el suspenso en ambas películas. En Rear Window, la tensión surge cuando Jeffries observa el drama que se desarrolla al otro lado de la calle, mientras que Rope genera suspenso a través de los enfrentamientos cada vez mayores entre los asistentes a la fiesta.

Toda la historia de La soga se desarrolla dentro de los confines del apartamento, lo que elimina la necesidad de escenarios externos, lo que permite una exploración ininterrumpida de la dinámica de los personajes. A medida que llegan los invitados, la atmósfera se espesa con ansiedad y sospecha, y el público se pregunta cuánto tiempo podrán Brandon y Phillip mantener su fachada en medio de crecientes dudas.

El dominio del tiempo de Rope: una experiencia en tiempo real

La ilusión de una toma continua

Ambas películas son elogiadas por su uso de tomas largas, una técnica que amplifica la experiencia del espectador. En Rear Window, el ritmo lento y las escenas prolongadas crean una sensación palpable de ansiedad, imitando la propia experiencia voyeurista del protagonista. Por el contrario, Rope lleva este concepto un paso más allá al crear de manera efectiva la ilusión de una sola toma continua. El director emplea transiciones inteligentes y fundidos a negro para conectar escenas sin problemas, lo que permite que la película se desarrolle sin interrupciones.

A diferencia de los lapsos de tiempo de Rear Window, que se adelantan cuando Jeffries se queda dormido, Rope se desarrolla en tiempo real, enfatizando su tensión inmediata y claustrofóbica. La destreza involucrada en sostener esta narrativa en tiempo real, desde la transición fluida entre tomas hasta capturar el drama creciente de la fiesta, demuestra la destreza narrativa innovadora de Hitchcock. Tanto Rope como Rear Window muestran el genio de Hitchcock, pero el compromiso de la primera con la narración en tiempo real la marca como un logro distintivo en la historia cinematográfica.

Fuente e imágenes