Andy Muschietti sugiere que ‘The Flash’ fracasó debido al público femenino, no a los problemas de Ezra Miller

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El director de *The Flash*, Andy Muschietti, postuló recientemente que los decepcionantes resultados de taquilla de la película se pueden atribuir en parte a una falta percibida de interés en el superhéroe titular, particularmente entre el público femenino.

Cuando The Flash se estrenó en 2023, estuvo envuelta en controversia, principalmente debido a la decisión de Warner Bros. de no renovar el papel de Ezra Miller en medio de los crecientes desafíos legales que enfrenta el actor. Entre 2020 y 2022, Miller enfrentó múltiples acusaciones, incluidas agresión y acoso, que culminaron en cargos por robo grave en Vermont. A pesar de la creciente presión de los fanáticos y los expertos de la industria por igual para considerar un nuevo actor para el personaje de Barry Allen, Warner Bros. se mantuvo firme. Para complicar aún más las cosas, el estudio anunció planes para un reinicio del Universo DC (DCU) bajo el nuevo liderazgo de James Gunn y Peter Safran antes de que se estrenara The Flash, lo que disminuyó su atractivo, ya que surgió como parte de un legado que estaba destinado a ser descartado.

Algunas figuras importantes asociadas con Warner Bros. Discovery, incluido el director ejecutivo David Zaslav y Gunn, defendieron públicamente a *The Flash* como una película de superhéroes destacada. Sin embargo, la recepción del público no estuvo a la altura de las expectativas, ya que la película recaudó unos modestos 270 millones de dólares frente a un presupuesto que superó los 200 millones. Los expertos de la industria han descrito este resultado como nada menos que un «desastre absoluto». La combinación de un Universo Extendido de DC (DCEU) en declive, una calidad cinematográfica mediocre y las controversias de Miller pintaron un panorama claro de por qué la película tuvo problemas. Sin embargo, las discusiones continúan, y algunos profesionales de la industria, incluido Muschietti, buscan explicaciones alternativas en lugar de abordar los problemas evidentes dentro del panorama de DC.

La perspectiva de Muschietti: una cuestión de atractivo para el personaje

En una reciente entrevista en el programa La Baulera Del Coso de Radio TU, Muschietti elaboró su teoría sobre el fracaso de la película. Aunque reconoció los problemas legales de Miller, su atención se centró en el atractivo más amplio de los personajes. Sostuvo que The Flash no mostró suficiente compromiso con los cuatro cuadrantes demográficos principales de los espectadores de cine. Señaló: “The Flash fracasó, entre otras razones, porque no era una película que atrajera a los cuatro cuadrantes. Fracasó en eso. Cuando gastas 200 millones de dólares en hacer una película, [Warner Bros.] quiere llevar hasta a tu abuela a los cines”.

Muschietti sugirió además que una parte importante del público, especialmente las mujeres, ha mostrado poco interés en Flash como personaje. Explicó: “He descubierto en conversaciones privadas que a mucha gente simplemente no le importa Flash como personaje. En particular, los dos cuadrantes femeninos. Todo eso es simplemente el viento en contra de la película, según he aprendido”. Esta perspectiva resuena con una tendencia observada tanto en las películas de DC como en las de Marvel, donde los ejecutivos de los estudios a menudo atribuyen el bajo rendimiento a los niveles de participación de las mujeres. Después de los decepcionantes resultados de películas como The Marvels y Madam Web, los expertos atribuyeron sus fracasos a la creencia de que el público femenino no podía soportar la carga de la taquilla.

Si bien es cierto que las ventas de entradas para The Flash indicaron una menor participación femenina, reducir el problema únicamente al desinterés femenino simplifica demasiado el asunto. La evidencia histórica, como la duradera popularidad de la serie de televisión The Flash (que se emitió durante nueve temporadas exitosas y logró una alta audiencia en The CW) sugiere una situación más matizada. La disminución de la audiencia femenina puede reflejar preocupaciones más amplias: tal vez las mujeres se vean más afectadas por las controversias en torno a Miller o estén menos inclinadas a apoyar un proyecto que parece ofrecer un valor de entretenimiento limitado.

Atribuir la desconexión simplemente a la aversión de las mujeres por The Flash plantea serias dudas sobre las estrategias que Warner Bros. y DC Studios puedan emplear en el futuro. Ignorar las causas subyacentes de las flojas ventas de entradas podría ser una señal de que se ha perdido una oportunidad de obtener información valiosa. Factores como la sensibilidad del público a las controversias fuera de la pantalla, una aversión creciente hacia las representaciones generadas por computadora de actores fallecidos o el interés cada vez menor en una película que marca el final de un universo cinematográfico merecen ser analizados. En lugar de simplemente arañar la superficie de estos problemas, los estudios se beneficiarían de investigaciones más profundas sobre los matices de la recepción y el compromiso del público.

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