最近的恐怖电影，如蒂·韦斯特的前传《珍珠》和罗伯特·艾格斯的《诺斯费拉图》，分别于 2022 年和 2024 年上映，引发了激烈的讨论。虽然这两部电影都因其艺术价值而受到赞誉，但观众也发现自己被这些电影中强大的女主角的关键、充满性欲的场景逗乐了。这一现象揭示了社会对女性性行为的看法的更深层次的对话。
前方有《*Pearl*》和《Nosferatu*》 的剧透！
对非常规恐怖场景的反应
《诺斯费拉图》上映后，社交媒体上掀起的轩然大波令人难以忘怀，尤其是考虑到艾伦在亲密时刻爆发的笑声——当奥洛克伯爵潜伏在附近时，她高潮时的视觉暗示令人不安。同样，《珍珠》中主人公骑着稻草人，想象着与当地放映员的浪漫关系的场景也引得观众笑声不断。宣称“我结婚了！”的表情包为影片增添了一层喜剧色彩，引发了人们的疑问：为什么女性的欲望常常成为笑料？
用社会的眼光来看待这些反应，就会发现一个矛盾。在一个充斥着性意象的世界里，女性性经历的真实性在很大程度上仍未得到解决，这导致人们对这些赤裸裸的描绘感到不适，但矛盾的是，他们也因此而感到好笑。人们的笑声不仅仅是对震惊的反应，它源于一种根深蒂固的文化不愿公开谈论女性的性现实。
探索禁忌
这篇评论的目的并非批评影院行为——电影放映期间使用手机除外！更重要的是，它呼吁更广泛地讨论性问题，尤其是女性体验。必须打破围绕女性性快感的禁忌，正如最近的恐怖电影所反映的那样，这些电影挑战了传统叙事和社会规范。
喜剧和恐怖作为催化剂
在充斥着性内容的媒体环境中，关于女性性快感的讨论仍然很少。喜剧和恐怖片是探索女性性体验现实的非传统但有效的平台。值得注意的是，珍妮·斯蕾特在她的单口喜剧和回忆录《小怪胎》中都毫无羞耻地讨论了手淫。她愿意将脆弱与幽默融为一体，引起了深刻的共鸣，揭示了女性经常被忽视的欲望的真实性。
此外，《高材生》和《性爱自慰》等喜剧电影也采用了自我探索的主题，轻松却又深刻地提及了女性的性自主权。这样的表现可以打破壁垒，使围绕手淫和性自主权的对话正常化。
背景很重要
尽管对性的态度很俏皮，但现实却令人不安：女性仍然要面对有关她们的身体和欲望的社会压力。恐怖片和喜剧片的结合常常能缓解这种不适，尤其是考虑到全球许多地区女性的生育权和身体自主权正在不断斗争。
在《诺斯费拉图》中，我们看到艾伦的困境，主角陷入了占有和性隐喻的循环中，最终凸显了女性性表达的耻辱。电影的高潮引起了观众的共鸣，要么是社会约束的令人难忘的提醒，要么是令人不快的幽默来源。
女性欲望的相关性
同样，珀尔与稻草人的相遇反映了在隔离期间对联系的渴望，这在疫情时代的电影中尤为深刻。她的绝望行为引发了关于孤独和女性在艰难时期性需求的合理性的深刻问题。社会耻辱与她的行为所引发的幽默之间的鲜明对比凸显了女性在性别认同方面所面临的挣扎。
对女性性经历的真实描绘挑战了传统的亲密关系描述，常常让观众既感到有趣又感到困惑。这些描述引发的笑声不应该忽视所讨论主题的严肃性。相反，它凸显了一个长期存在的问题：围绕女性性行为的内在羞耻感。在这种情况下，厌女症，而不是幽默本身，才是真正需要解决的对手。
随着社会不断地努力解决这些问题，促进有关女性快乐和性自主权的公开讨论变得越来越重要。
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