2025 年圣丹斯电影节展示了一系列非传统电影，其中《Touch Me》脱颖而出。这部引人入胜的作品来自编剧兼导演 Addison Heimann 的创意头脑，他之前曾以独特的恐怖剧《疑病症》吸引了观众，该片由《美国恐怖故事：1984》中的 Zach Villa 主演。Heimann 重返圣丹斯之前，他的早期项目曾在电影节上取得了一系列成功，《Touch Me》从深刻的个人经历以及著名的墨西哥恐怖片《野性》中汲取灵感。
《Touch Me》讲述了乔伊的故事，乔伊是一名女性，她声称自己已经摆脱了与伪装成人类的外星人的不良关系。多年后，她开始依靠与她有共同依赖关系的最好的朋友克雷格。当外星人布莱恩再次出现并向他们提供危险的令人上瘾的身体接触时，他们的欲望将他们引向了他的邪恶计划。这部电影的演员阵容十分强大，包括奥利维亚·泰勒·达德利（因《魔法师》而出名）、乔丹·加瓦里斯（《黑色孤儿》）、卢·泰勒·普奇（《肉体》）和玛琳·福特（《怪物》）。
为了庆祝该片在圣丹斯电影节的首映，ScreenRant 对海曼和杰出演员们进行了集体采访，讨论了电影的概念化、不同类型的影响、人物的复杂性以及在整个制作过程中运用实际效果的挑战。
圣丹斯电影节“最淫荡的电影”的诞生
多种影响的融合
海曼的《Touch Me》大胆融合了科幻、恐怖和喜剧元素。海曼从自己患抑郁症和强迫症的经历中汲取灵感，为角色和剧本注入了个人色彩。他还从墨西哥恐怖片《野性》中汲取灵感，该片讲述了一个神一般的外星人的故事，将情色和科幻元素融合在一起：
Addison Heimann：当然。那么抑郁症，难道我们不喜欢吗？但基本上，我当时很抑郁，患有强迫症，我看了一部名为《陈情令》的电影，这是一部墨西哥恐怖片，讲述了一个外星人，一个像神一样的生物，会操人类的故事。这部电影令人欣喜若狂。我想，我想要那种感觉。我想去那里。我已经学了五年日语，我非常痴迷于日本 60 年代和 70 年代的粉红电影和剥削电影。所以想探索一下这个想法，如果你能在这种狂野的触手性爱快感与那种对《Touch Me》的低语中摆脱你的焦虑和抑郁，那会是什么感觉？
创新实用效果：“黏糊糊”又“漂亮”
超现实场景背后的现实
随着故事的展开，荒诞感不断升级，布莱恩饰演的角色正处于亲密接触的中心，触手特效更是增强了这种荒诞感。演员们都认为这些场景既有趣又具有挑战性，尤其是对于加瓦里斯来说，这是他第一次拍恐怖片，而普奇和杜德利在恐怖片方面有着丰富的经验：
乔丹·加瓦里斯：它很粘。
艾迪森·海曼：乔丹很有加拿大风情。他说，“我过得很开心。我过得很开心。”
玛琳·福特：这些场景的构思比实际拍摄它们有趣得多。
乔丹·加瓦里斯：是的。我以前从未拍过恐怖电影。这部电影很美，但我完全没有想到自己会变得又湿又粘。有一天，我想我在水泥地上呆了 12 个小时，感觉又湿又粘又冷，但那段时间拍出了很棒的作品。你会分心，失去理智。没有空间去——
艾迪生·海曼 (Addison Heimann)：看看他所表现出的这种美妙的加拿大情怀。
奥利维亚·泰勒·达德利：你曾经离开过你的身体。
乔丹·加瓦里斯：有些人可能称之为有毒的积极性。
普奇在《触碰我》中饰演“最淫荡的女人”
观众收获见解
除了其离奇的设定之外，《触碰我》还深入探讨了相互依赖、自我认同以及健康关系的重要性。演员和海曼表达了对观众的不同期望。有些人希望娱乐，而另一些人则希望建立更深层次的联系：
马琳·福尔特：我希望他们能从中得到乐趣。我之前说过，如果观众能从中得到我们拍电影时的一半乐趣，我认为我们就成功了。
艾迪森·海曼：我希望人们能过得开心，但我拍电影的整个目标是制作关于精神疾病类型的酷儿电影。无论喜剧如何，我都想制作能让人们感觉不那么孤独的电影，我希望他们感觉不那么孤独。
乔丹·加瓦里斯：我认为，从我扮演的角色的角度来看，这也是我看待这部电影的视角——你的创伤并不总是必须定义你。有时它实际上会成为你的致命弱点。就像克雷格一样，这也是他无法开始的原因。他被困住了。所以我认为这是一件好事，最终令人悲伤，因为他确实承担了责任，但我说不准。
卢·泰勒·普奇：哦，我只是想让人们兴奋起来。我想我扮演了最淫荡的角色，这太令人兴奋了。我第一次见到他时，他告诉我，这是基于他陷入的一段有毒关系，这种关系是基于奴役问题，就像一种被奴役的感觉和某种你无法摆脱的东西，对吧？
艾迪生·海曼：是的。
卢·泰勒·普奇：听起来很真实。事实确实如此。
奥利维亚：和艾迪森一样，我从中得到的是，我希望人们不会感到孤独。精神疾病、强迫症和焦虑，这些都是我在阅读剧本时所联系到的。我只是希望人们读了剧本后能感受到被理解。我并不孤单。一切都好。我认为这种类型是传达这一信息的最佳方式。
继续在 Touch Me 上进行对话
《Touch Me》背后的视觉和风格灵感
ScreenRant：艾迪森， 《Touch Me》的视觉美学非常美丽。你能谈谈影响电影视觉风格的创作过程吗？
Addison Heimann：我知道我想向日本电影致敬。所以我基本上从很多电影中汲取灵感。所以根据你想到的电影，我会进行大量逐镜头重拍。显然，《豪斯医生》的影响最大，这一点你也看得出来，但就像你说的思维泡泡一样——昆汀·塔伦蒂诺在《杀死比尔》中也致敬了几乎所有的东西，比如《雪血夫人》、《性与愤怒》、《女囚》 ，以及《楢山叙事曲》和《地狱与鬼泣》中的诡计——所有这些不同的、美丽的日本电影片段我都很喜欢。我把它们拿出来放进了电影里。但对我影响最大的是一部叫做《三岛的一生四章》，这是一部 80 年代的假设电影。
这部电影讲的是一位非常著名、或许是臭名昭著的作家，他是一名同性恋法西斯主义者。他基本上想回到皇帝像耶稣或上帝的时代。所以他占领了一个军事基地，试图传播他的观点。他们都嘲笑他。他切腹自杀。但他是有史以来最多产、最著名的作家之一。所以保罗·施拉德拍了这部电影，叫做《三岛：四章人生》，它讲述了一个我刚刚告诉你的故事，但在中间，有四个短篇故事，完全发生在戏剧风格的场景中。所以我知道我什么时候要做所有外星世界的东西——这就是我们改变宽高比的原因。
这就像我们在现实世界中做事情，然后一旦我们进入外星空间的世界，我们就会改变宽高比。我们身处舞台。一切都是实际的，一切都是有形的，一切都是致敬。这有点像那个时代电影的歌舞伎风格，尤其是三岛由纪夫的风格。所以我们让我们的制作设计师创造了这些步骤。所以当你在那里时，它非常实用。
掌握语言：电影中的日语对话
乔丹和卢，你们有没有花时间学习日语以适应你们的角色，还是依靠剧本来进行对话？
乔丹·加瓦里斯：绝对不是。我一点日语都不会。
Addison Heimann：你知道什么好笑吗？我会说，因为他们俩都说：“你能录下自己说日语吗？”我说：“当然可以。”我原本打算在编辑字幕时，先录一些蹩脚的日语，然后我们再翻译。但 Lou 和 Jordan 的日语说得非常好，所以我想：“哦，我实际上做不到。”这不是一个好笑的笑话，因为他们说的是正宗的日语。
乔丹·加瓦里斯：我曾经在艺术学校学习过，当时我痴迷于日本文化大约四年，我确实学到了一些东西——我想我当时就想着有一天我会说一口流利的日语，因为我看过《杀死比尔》，我想我还看过《豪斯医生》，而且我对日本的艺术作品也很感兴趣。我学到了三件事，然后就放弃了，因为日语是一种极其难学的语言，但我还记得足够多的话，可以表达你需要我说的话，除非有一根触手被塞进我的嘴里。
探索脆弱性：乔伊和克雷格的旅程
奥利维亚，乔伊饰演的角色体现了深深的脆弱，这在她沉重的独白中尤为明显。你是如何准备塑造这样一个脆弱的角色的？
奥利维亚·泰勒·达德利：我只是觉得艾迪森在写对话和角色方面非常出色。当我阅读剧本时，我很少读到能让我产生如此共鸣的东西，而我在很多事情上与乔伊产生了共鸣。我听到了她的声音，那是我自己的声音，我从来没有听到过。我在阅读剧本时总是能听到角色的声音，我和她有很多共同之处。我也有强迫症，这是我们的共同点，[艾迪森] 信任我，我觉得艾迪森和所有演员之间都有很大信任，所以有空间可以展现脆弱。
那真是一场精彩的演出。说实话，那真的是一种宣泄。那些独白写得非常漂亮，我们一起合作了其中一段。我曾想过让乔伊在里面说些什么，我不知道，我只是真的很为此感到自豪。开场独白是我做过的最难的事情。
艾迪森·海曼：顺便说一句，那是第一天，第一次拍摄。之后她干呕了。
奥利维亚·泰勒·达德利：是的。这真的非常非常艰难，但我为此感到自豪，而且这是一个很好的方式，从一开始就进入乔伊的内心，并在我们的团队面前感到脆弱，因为这样做是非常脆弱的。我只是觉得乔伊在某种程度上就是我。
乔丹，克雷格在整部电影中都表现出了自己的弱点，尤其是在关键场景中。你是如何平衡剧本的幽默元素和克雷格的深层问题？
乔丹·加瓦里斯：说实话，这真的很可怕。作为一名演员，这是一件非常可怕的事情，因为剧本中有很多幽默。尽管电影中的这种类型有点奇幻和超现实，但所有角色都非常立体和真实。我不想贬低克雷格的经历。但你说得对，克雷格是一个人，不是一个公开脆弱的人，他患有严重的失败症候群。他成长得不好。所以对我来说，扮演这个角色相当可怕，我真的只依赖艾迪生来告诉我这是好是坏。
因为我也是最后才进入这部电影的选角过程的。在主要拍摄开始前我只有大约两周的时间，所以我没有时间去思考拍摄过程或我的方法。艾迪森基本上说，“你扮演的是我的影子化身。”克雷格是我内心阴暗面的一部分，坦率地说，我们中的很多人都是。但我
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