虽然《幽灵》第四季继续以幽默和人物发展吸引观众，但它似乎缺少了丰富前几季的一个关键元素。该剧中的幽灵人物有时会让人感到烦躁，尤其是当他们的要求给 Woodstone B&B 的主人 Sam 和 Jay 带来负担时。尽管如此，观众们经常发现这些幽灵很有同感；例如，Pete 新获得的环游世界的能力只会凸显幽灵的悲惨困境，他们被永久地囚禁在庄园里。
该剧的一大优势是，它能够通过揭示这些不死角色的背景故事，让观众一窥他们的前世，从而使这些角色人性化。在第四季首播中，清教徒佩申斯的出现可能并没有让观众特别同情，但冷开场提供了一个引人入胜的背景故事。这一场景将观众带回到 17 世纪，描绘了玛丽·霍兰的角色如何因过于严肃的举止而被清教徒殖民地驱逐。这不仅让她变得更加富有同情心，也让观众为她具有挑战性的角色弧线做好了准备。
亚历山大·汉密尔顿的鬼魂将在第四季中通过闪回形式首次亮相
纳特·法松担任开国元勋
由于最初的场景以佩申斯为主角，观众早在她被关进豪宅之前就已经对她的角色性格有所了解。这种预示与该剧使用倒叙来深化角色发展的方法一致。然而，值得注意的是，与之前的几季相比，《幽灵》第四季减少了对倒叙的依赖，尤其是在早期剧集中。
前几季非常成功地融入了闪回，但第四季的前九集中只出现了两个闪回。第一集的开场场景以佩申斯为主角，第八集的简短闪回，标题为“非常阿隆德卡的圣诞节，第一部分”，其中萨斯回忆起教雷纳佩人给托尔上课的经历，凸显了这一趋势。观众可能会惊讶于备受期待的亚历山大·汉密尔顿的出现被降为闪回，但这种转变可能预示着角色的丰富。
为什么《幽灵》第四季减少闪回镜头
比较：第 1-3 季及其闪回使用
与前几季相比，《幽灵》第四季的闪回频率明显减少。从第一季到第三季，有几集——比如第一季的《花的文章》、《龙与地下城》和《艾伯塔的粉丝》，以及第二季的《家族生意》和《值得纪念的日子》——大量使用闪回作为叙事的主要手法。
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鬼影重重 演员 |
角色名称 |
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布兰登·斯科特·琼斯 |
艾萨克·希金图特 |
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罗曼·萨拉戈萨 |
萨斯 |
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丹妮尔·平诺克 |
阿尔伯塔省 |
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丽贝卡·维索基 |
赫蒂 |
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里奇莫里亚蒂 |
皮特 |
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阿舍·格罗德曼 |
特雷弗 |
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戴文·钱德勒·朗 |
雷神 |
从历史上看， 《幽灵》中的闪回既是喜剧元素，也是关键情节点。然而，这一季强调的是人物互动，而不是实质性的背景故事探索。虽然很明显，故事叙述可以在不严重依赖闪回的情况下蓬勃发展——正如皮特的叙事弧线所证明的那样——但这些对过去经历的回顾为人物弧线增添了重要的背景和深度。例如，如果没有《龙与地下城》一集中对 1777 年的闪回，观众就无法真正了解艾萨克的性格。
《幽灵的剩余》第四季中闪回的机会
幸运的是， 《幽灵》第四季仍有机会重新将闪回作为不可或缺的叙事工具。纳特·法松 (Nat Faxon) 饰演的亚历山大·汉密尔顿 (Alexander Hamilton) 只出现在闪回片段中，这标志着该剧有潜力进行更深入的叙事探索。此外，剧集制作人暗示了期待已久的萨斯背景故事的揭晓，并承诺将推出一部闪回情节丰富的剧集，类似于之前的《谁是凶手》等出色剧集。
整合法克森的演绎可以让我们深入了解艾萨克的性格动态，丰富他的背景故事，让他更容易被观众理解。《洞是坏的》和《特雷弗的裤子》等剧集展示了闪回揭示人物背景故事的潜力，让它们更容易被观众理解，因此其余剧集也可以捕捉到这种精神。萨斯尤其突出，他是一个需要更多维度的角色；他的叙述往往让人感觉是次要的，因此有必要制作一集来关注他的背景故事。
最终，为了让《幽灵》第四季真正吸引观众并增强角色叙事，闪回的回归可能至关重要。这不仅可以提升故事叙述，还可以让像萨斯这样的配角获得他们应得的有意义的发展。
来源：TVLine
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