《教父》的创作历程中，有不少著名导演在弗朗西斯·福特·科波拉执导之前就曾与他接触过。科波拉起初不太情愿，他认为马里奥·普佐的小说缺乏改编所需的深度。经过重新考虑后，他发现了故事中蕴含的丰富主题元素，认为这不仅仅是一部黑帮电影，更是一部感人的家庭剧，与他作为意大利裔美国家庭一员的经历产生了共鸣。
正是这种新颖的视角让《教父》获得了传奇地位，使其超越了犯罪类型，吸引了全球观众。尽管科波拉最终获得了成功，但他仍面临巨大阻力，因为最初至少有八位电影制片人被邀请担任导演，其中许多人表示时间安排冲突或对故事的暴力内容感到不舒服。如果这些导演中的任何一位接受了这个职位，这部电影的遗产可能会截然不同。
8塞尔吉奥·莱昂内
派拉蒙最初选择塞尔吉奥·莱昂内执导《教父》，因为该工作室之前的黑手党电影《兄弟会》因非意大利演员和工作人员而被视为失败（来源：纽约时报），出于对真实性的追求。莱昂内因其意大利式西部片的杰作而闻名，他选择专注于自己的项目《美国往事》，旨在颠覆好莱坞黑帮叙事。可惜的是，这部电影直到 1984 年才上映，距《教父》上映已有 12 年。
7彼得·博格丹诺维奇
名单上的下一个是彼得·博格丹诺维奇，他的冷漠程度甚至比莱昂内还要严重（来源：《卫报》）。他不喜欢黑手党主题，没有理解这部电影的意义就将其拒之门外。如果由他执导，博格丹诺维奇会设想一部截然不同的《教父》，暗示爱德华·G·罗宾逊将饰演唐·维托·科里昂。
在此期间，博格丹诺维奇的事业一路高歌猛进，他的电影广受好评，包括《目标》和《最后一场电影》，后者还获得了奥斯卡提名。他没有继续拍摄《教父》，而是制作了经典喜剧《医生，你好吗？》和《纸月亮》，这两部电影如今已成为 20 世纪 70 年代备受推崇的电影。
6彼得·耶茨
继莱昂内和博格丹诺维奇之后，彼得·耶茨在科波拉之前就收到了邀约（来源：CBS 新闻）。耶茨以标志性电影《警网铁金刚》而闻名，他可能会为《教父》注入更多动作视角。他的风格选择会将关键时刻变成耸人听闻的场面，与科波拉对暴力的微妙而扎实的描绘形成鲜明对比。
5奥托·普雷明格
奥托·普雷明格也拒绝了执导《教父》的机会。普雷明格是好莱坞的杰出人物，尤其是在黑色电影流派中，他辉煌的职业生涯包括《劳拉》 （1944 年）等具有影响力的作品。如果他表现出兴趣，普雷明格可能会通过雄辩的讲故事来挑战电影的主题，因为他曾处理过社会禁忌，从《金臂人》中的吸毒成瘾到性暴力主题。
4理查德·布鲁克斯
理查德·布鲁克斯是《教父》导演的另一个人选。布鲁克斯以引人入胜的人物叙事而闻名，他的职业生涯丰富多彩，从编写黑色电影经典《杀手》到执导《冷血》。布鲁克斯可能对黑帮外表背后的丰富人物进行了深刻的探索，类似于科波拉的终极愿景，确保这部电影仍然能引起观众的深刻共鸣。
3富兰克林·J·沙夫纳
另一位拒绝该项目的著名导演是弗兰克林·J·沙夫纳。他执导过多种类型的电影，执导过《人猿星球》和《巴顿将军》等大获成功的影片。然而，可以想象，他的做法可能会让《教父》的节奏变慢，从而消除科波拉在电影中精心打造的一些紧迫感和紧张感。
2科斯塔-加夫拉斯
希腊裔法国电影人科斯塔-加夫拉斯也曾被邀请执导《教父》 ，但他最终选择不执导。科斯塔-加夫拉斯最著名的作品是充满政治色彩的惊悚片《Z》，这部影片为他赢得了极高的赞誉。他可能会强调影片中的政治暗流，从与科波拉截然不同的角度看待有组织犯罪，关注资本主义和腐败，而不是原著中支撑家庭关系的情节。
1阿瑟·佩恩
最后，因《邦妮和克莱德》而闻名的新好莱坞运动的关键人物阿瑟·佩恩也是《教父》的导演人选。他能够细腻地刻画复杂的人物，重新定义了电影中的英雄主义，并可能很好地诠释了科里昂家族的同情心。他独特的视角可能为对道德的有趣探索铺平了道路，将《教父》中的人物与他早期作品中富有同情心的不法之徒进行了比较。
了解《教父》的其他导演路线不仅凸显了这部电影的遗产，还强调了每位导演的独特风格如何塑造出完全不同的电影景观。消息来源包括《卫报》和哥伦比亚广播公司新闻。
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