加里·拉森的《远方》拥有丰富的动物角色，而猪在这个喜剧世界中占据着重要地位。这位艺术家对各种形状和大小的动物都表现出了深深的欣赏，他经常把这些熟悉的农场动物变成幽默而富有想象力的角色，引起观众的共鸣。无论是描绘它们的拟人化特征还是嘲笑它们的本能行为，猪在拉森的心中和作品中都占有特殊的地位。
猪与狗和猫一样，经常出现在《远方》的版面上。猪迷们可能认为自己对这些随和的动物了如指掌，但拉尔森独特的幽默揭示了它们意想不到的视角，确保读者总能找到一些新鲜有趣的东西。
10
“去市场”
1984 年 8 月 29 日
在这部令人难忘的漫画中，拉尔森从童谣《这只小猪》中汲取灵感，创作出一个黑暗转折的场景，远离了其起源的纯真本质。在这里，儿童歌曲中明显的异想天开的本质发生了怪异的转折，这是拉尔森讲故事风格的一个标志，经常颠覆人们的预期。
9.
“动物抽脂术”
1991 年 1 月 29 日
这部漫画以超现实主义的视角展现了美的标准，一头猪展示了意想不到的抽脂手术的结果。漫画中，一位整形外科医生自豪地向欣喜若狂的农民展示这头瘦身后的猪，凸显了将人类的美标准应用于动物的荒谬性。在拉森的世界里，这种奇怪的趋势似乎在农民中越来越流行，无意中评论了社会对整容手术日益增长的痴迷。
尽管前提荒谬，拉尔森的作品却反映了文化现实，使得这部漫画成为一种讽刺观察，而不是一个简单的笑话。
8
“你喜欢你的鼻子不塌陷吗？”
1987 年 6 月 5 日
这部漫画讲述了两头猪在酒吧里准备决一死战的故事。其中一头猪威胁说要把另一头猪的鼻子弄平，这为经典的欺凌比喻增添了新意，但故事发生在通常被认为不具攻击性的动物之间。在这种情况下，幽默源于它们无害的天性和威胁性的举止的对比，凸显了拉尔森将动物置于类似人类的场景中的天才。
7
“我要火腿和鸡蛋”
1985 年 8 月 13 日
在一个以猪和鸡为主的餐厅里，一位用餐者犯了一个明显的错误，点了火腿和鸡蛋，令其他用餐者大为震惊。这一场景批判了人类经常以轻松而尖锐的方式表现出的无知。拉森巧妙地捕捉了日常生活中可能出现的尴尬社交失礼行为，并用幽默的方式表达出来。
6
“猪天堂”
1987 年 11 月 9 日
在这部漫画中，厄尼发现自己陷入了一种奇怪的境地，那就是最终来到了猪天堂，这是猪的天堂，而不是传统意义上的来世。通过将“猪天堂”一词逐字逐句地表达出来，拉尔森巧妙地将语言和意象完美地交织在一起。这种创新的表达方式将天堂的流行概念扩展到涵盖所有生物，颠覆了关于谁能享受来世的传统观念。
5
“橙色粉碎”
在这个异想天开的漫画中，一只小猪意外地喝了橙汁汽水而不是妈妈的牛奶。这种荒谬的转折违背了逻辑，增加了一层幽默感，让读者在人性化的背景下重新思考动物的行为。通过展示这种不太可能的情况，漫画以幻想和戏仿的结合吸引了观众，揭示了平凡中的意外。
4
“我们不想惹麻烦！”
1982 年 8 月 2 日
在经典童话《三只小猪》的喜剧版本中，毫无戒心的人类乔治和哈丽特·米勒在大灰狼出现后陷入了危险境地。这次不幸的遭遇凸显了童话故事与现实之间的紧张关系，进一步突破了喜剧界限。
3
“行走的火腿”
1992 年 9 月 28 日
《三只小猪》的故事之后发生了什么？在这个巧妙的故事中，一只小猪因伤害了试图闯入它家的大灰狼而受审。法庭戏剧与童话故事的并置凸显了拉尔森运用幽默以轻松方式探索正义和道德主题的技巧。
2.
“垃圾邮件发送者”
1992 年 9 月 25 日
在这个不同寻常的转折中，拉尔森没有采用传统的私酒贩子，而是展示了一对将猪变成午餐肉的私酒贩子。这一创造性的飞跃凸显了《远方》的超现实世界，扭曲的幽默和黑色喜剧交织在一起，产生了意想不到的情节，对与食品生产有关的社会问题提出了批评。
1
“气喘吁吁”
1981
这部漫画重现了《三只小猪》的经典故事，描绘了三只小猪被一通不祥的电话骚扰，电话里他们气喘吁吁。这个比喻巧妙地传达了他们与大灰狼相遇时潜在的紧张感。他们经历的重复性强调了无法摆脱一个众所周知的对手的荒谬性，为他们的故事创造了一个喜剧性的延续。
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